中新社北京8月20日電 題：《沒頭腦和不高興》之父：誰說中國沒有童話？

　　《中國新聞周刊》記者 李靜

　　做起事來丟三落四的“沒頭腦”，別別扭扭、讓他往東他偏往西的“不高興”，這兩個詼諧幽默的經(jīng)典兒童文學形象自1956年誕生，如今已66歲。而將這兩個形象創(chuàng)造出來，讓他們陪伴了幾代人的兒童文學作家任溶溶今年5月度過了他100歲的生日。在這個年紀，他仍然沒有停筆。

　　去年，他退休前曾供職多年的上海譯文出版社推出了《任溶溶譯文集》，共二十卷，近千萬字，收錄了原著已進入公版領域的任溶溶主要譯作，這還僅是他全部譯著的50%。

　　除了他創(chuàng)作的經(jīng)典作品《沒頭腦和不高興》，他直接從意大利文譯出的《木偶奇遇記》迄今仍是流傳最廣的中文版本，而他晚年翻譯的《安徒生童話全集》，更是由時任丹麥首相親自榮譽授權。

　　“一個小時候的自己”

　　法國作家圣埃克蘇佩里說：“每個大人都曾是孩子，可惜很少有人記得?！比稳苋軣o疑記得，而且，這個“孩子”一生沒有離開過他。任溶溶說了很多次：“我寫兒童詩，很多的創(chuàng)作都在寫小時候的自己?！?/p>

　　童年是一個作家重要的創(chuàng)作母題，出生于1923年的任溶溶那時叫任根鎏，生于上海虹口閔行路東新康里一處沿街的兩層樓上，父親開了家紙行，專門賣進口紙，家境殷實。5歲時，他隨父母離開上海，回到廣州老宅，一待10年，童年的大部分時光在嶺南度過?！吧⒙钡耐陼r光，他大部分時間用來看“雜書”，既有舊式“打來打去”的武俠小說，也有“四大名著”，但他不喜歡《紅樓夢》，《三國演義》也一定“要諸葛亮出來之后才好看”，諸葛亮一死，他也就不愛看了。和這些書相比，最吸引他的是兩本譯作：意大利作家羅大里的《洋蔥頭歷險記》和科洛迪的《木偶奇遇記》，只是那時，他還不清楚這種極富魅力的作品叫童話，也沒有想到幾十年后會親手把這些經(jīng)典童話再翻譯成中文。

　　初中，他返回上海進入英國人辦的雷士德學校念中學，大部分課程用全英文講授，因此，他在中學就打下了牢固的英文基礎。后來以一人之力完成《托爾斯泰小說全集》翻譯的翻譯家草嬰是他的中學同學，他跟著草嬰學了一陣俄文，覺得有興趣，干脆請了一位僑居上海的俄羅斯人當家教，學通了俄文。

　　1940年，他和兩個同學到蘇北參加新四軍。為防止被家人找到，他按照出發(fā)的日期10月17日，將名字改成了“史以奇”，帶他去的干部說，姓就不要改了，于是之后的幾年，任根鎏成了“任以奇”。他在蘇北編《戰(zhàn)士報》，寫標語，教唱歌，也打過一些小仗，還經(jīng)常能看見新四軍軍長陳毅。可惜一年不到，他就患上重病，只得返回上海治病。病愈后，他考取了上海大夏大學中國文學系。

　　任溶溶大學畢業(yè)那年，抗戰(zhàn)勝利，即將創(chuàng)刊、發(fā)表反法西斯戰(zhàn)爭報告文學、小說及新譯外國文學作品的《新文學》雜志激發(fā)了他投稿的欲望，他嘗試翻譯了一篇土耳其童話《黏土做成的炸肉片》送去，沒想到竟發(fā)表在1946年1月1日出版的創(chuàng)刊號上。正巧他的一位大學同學到兒童書局編《兒童故事》，見他能翻譯童話，就向他約稿。

　　為了找選題找資料，任溶溶到處去找可供翻譯的外文原版書。那時，在南京路惠羅公司旁，有一家“別發(fā)洋行”，里面出售的兒童外文書琳瑯滿目，尤其是迪士尼公司出版的童話書插圖精美，讓他沉迷其中。這時，時代出版社負責人姜椿芳得知任溶溶會俄語，也請他譯蘇聯(lián)兒童文學作品。自此，《小鹿斑比》《小飛象》《亞美尼亞民間故事》……他一篇接著一篇，一本接著一本，越譯越覺得有意思，再也“不可自拔”。

　　“沒頭腦”和“不高興”

　　1948年，在翻譯出版《里馬斯叔叔的故事》時，剛出生不久的女兒帶給他極大歡喜，于是他署上了女兒的名字“任溶溶”作筆名。以后，碰到自以為得意的作品，也署上“任溶溶”，久而久之，這個筆名影響力越來越大，他自己竟真成了任溶溶。

　　1952年，任溶溶進入剛成立的少年兒童出版社任譯文科長，后任編輯部副主任，負責外國兒童文學作品的譯介工作。除了經(jīng)典英文作品，他還翻譯了大量蘇聯(lián)兒童文學。

　　各類經(jīng)典童話翻譯得多了，一些形象和情節(jié)在他頭腦里自己跑了出來。有一次在少年宮和小朋友一起，他用自己生活中的經(jīng)歷編起小故事。任溶溶小時候常常糊里糊涂、丟三落四，好像個“沒頭腦”，他的兒子當時正處于剛剛萌發(fā)自我的年齡，媽媽讓做點什么，總說“不高興”。任溶溶講的時候，小朋友們特別喜歡，當時的《少年文藝》雜志出版社聽說了，讓他干脆寫下來。1962年，上海美術電影制片廠把它拍成動畫片，成為中國幽默夸張類童話中最成功的經(jīng)典之一。

　　兒童文學評論家孫建江對《中國新聞周刊》說，受到近代特殊歷史背景和“文以載道”的中國傳統(tǒng)文化影響，中國兒童文學自誕生之日起就肩負著相對沉重的現(xiàn)實主義主題，教育的功能性比較明顯?！稕]頭腦和不高興》的故事如果單獨看，也許只覺得有意思，但將其放置于整個中國兒童文學發(fā)展的脈絡中就會發(fā)現(xiàn)，其中的幽默品質和游戲精神，不要說在上世紀五六十年代，即便是在整個中國兒童文學百年發(fā)展中也是稀缺的。

　　浙江少年兒童出版社編輯陳力強認為，這與任溶溶的天性以及極早翻譯眾多經(jīng)典外國童話的文學視野分不開。任溶溶曾經(jīng)在很多場合講過Nonsense的概念。這個概念源于西方童話，Nonsense文學并不試圖告訴讀者什么，教育讀者什么，它往往只是一種游戲之作，而且不遵循事物常理，以豐富的想象、怪誕離奇的情節(jié)和諧謔取勝，其最富代表性的作品是《愛麗絲漫游奇境》?？梢哉f，在《沒頭腦和不高興》出現(xiàn)之前，中國沒有Nonsense類型的作品。

　　任溶溶曾說，對成人，nonsense可能沒意思，但對兒童來說，nonsense不只有意思，而且本身就是一種非常自然的存在。任溶溶在那個年代相當先鋒的思想，使其原創(chuàng)作品跨越了時代，直到今天仍受到小讀者的喜愛，而那些經(jīng)由他譯筆才得以降臨中國的童話人物，也為后來中國的兒童文學創(chuàng)作打開了眼界。

　　“我只有一個希望，就是它能給你一點快樂”

　　寬廣的視野和作為一個兒童文學作家的智慧與才華，給任溶溶的譯作打上了鮮明的“任氏”烙印。作為一個從小在私塾接受中國傳統(tǒng)文化熏陶、大學畢業(yè)論文做晚清四大小說家研究的人，他完全有能力賣弄文采，可是在他的譯文中卻看不到任何純文學教條的影子，更不會“掉書袋”。

　　在復旦大學外文學院教授魏育青眼中，任溶溶最了不起的地方在于既注重兒童文學中語言的口語化，通俗易懂，又帶著一種特別的韻味。既然是給中國的孩子看的，他在翻譯世界兒童文學時做了相當多處理，但又非常注重把外國的文化要素帶進中國，兩方平衡。

　　20世紀70年代后期，上海譯文出版社成立，任溶溶進入譯文社工作直至退休。幾十年間，他專心于兒童文學翻譯和兒童詩創(chuàng)作，先后翻譯了《長襪子皮皮》《彼得·潘》《假話國歷險記》《小熊維尼》《夏洛的網(wǎng)》等數(shù)以百計的經(jīng)典兒童文學作品。80歲時，他還新譯了近百萬字的《安徒生童話全集》，快90歲時，還在創(chuàng)作并出版兒童詩。2012年，任溶溶被中國翻譯協(xié)會授予“翻譯文化終身成就獎”，2019年獲“陳伯吹國際兒童文學獎特殊貢獻獎”。

　　他對兒子任榮康說過，他這一輩子深愛童話，因為從童話那里獲得了巨大的力量，他選擇把自己的一生也看作童話，那么在經(jīng)歷苦難時就同樣可以快樂，因為可以相信前面是光明。

　　他從不輕視兒童，認為兒童可愛又了不起，他更反對輕視兒童文學，因為兒童文學蘊含大道至簡的哲理，可以將世俗功利的人生，變成審美化的人生，讓人從艱難困苦中尋出美和趣味。

　　2004年，浙江少年兒童出版社出版《沒頭腦和不高興》單行本時，任溶溶為大讀者和小讀者都寫下一段話。他對小讀者說：“這本書當然是獻給你們的，我一輩子就是為你們寫書。我只有一個希望，就是它能給你一點快樂?！彼麑Υ笞x者說：“你好，祝賀你長大成人了！不過我也有一個希望，就是你們小時候讀我的書，如今覺得我沒騙你們?！?(完)