中新網(wǎng)北京11月11日電 題：觀察臺(tái)灣文學(xué)變遷的一個(gè)獨(dú)特視角

　　——簡(jiǎn)評(píng)《聯(lián)合副刊文學(xué)生產(chǎn)與傳播研究》

　　作者 袁勇麟 福建師范大學(xué)閩臺(tái)區(qū)域研究中心教授、博士生導(dǎo)師

　　副刊文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的一大特色。臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊(下稱“聯(lián)副”)于20世紀(jì)50年代初起，承繼中國(guó)副刊文學(xué)傳統(tǒng)，文學(xué)生產(chǎn)一直綿延至今。福建技術(shù)師范學(xué)院副教授、福建師范大學(xué)文學(xué)院博士李光輝的《聯(lián)合副刊文學(xué)生產(chǎn)與傳播研究》一書受“南京大學(xué)白先勇文化基金”資助，于2022年4月由天津人民出版社出版。該書以“聯(lián)副”四十年文學(xué)生產(chǎn)為研究對(duì)象，細(xì)致梳理了副刊四十年的文學(xué)景象和生成機(jī)制，為觀察臺(tái)灣文學(xué)變遷提供了一個(gè)獨(dú)特視角。

　　“聯(lián)副”是管窺臺(tái)灣文學(xué)變遷的絕佳窗口。作為臺(tái)灣最重要的文藝副刊之一，“聯(lián)副”見證了20世紀(jì)50年代以來(lái)臺(tái)灣文學(xué)生產(chǎn)全過(guò)程，培養(yǎng)了眾多作家，引領(lǐng)了諸多文學(xué)潮流與文類發(fā)展，參與了許多重要文學(xué)事件，更于不同時(shí)期分別創(chuàng)造了燦若星辰的文學(xué)景觀。本書試圖梳理廓清“聯(lián)副”前四十年文學(xué)生產(chǎn)所創(chuàng)造的文學(xué)圖景，并厘清更深層的生成機(jī)制，在我看來(lái)有三個(gè)特點(diǎn)：

　　一是全面系統(tǒng)梳理文學(xué)史料。

　　《聯(lián)合副刊文學(xué)生產(chǎn)與傳播研究》一書最大的難度與最重要的價(jià)值，就在于深入挖掘梳理了“聯(lián)副”的一手史料，對(duì)了解戰(zhàn)后四十年臺(tái)灣地區(qū)文學(xué)生態(tài)，特別是傳統(tǒng)報(bào)紙副刊與文學(xué)生產(chǎn)之間的關(guān)系、作家隊(duì)伍的結(jié)構(gòu)、文學(xué)內(nèi)容與形式的變遷等具有重要參考價(jià)值。也正是基于對(duì)一手資料、周邊相關(guān)史料的深入挖掘，回到“聯(lián)副”文學(xué)生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行考察，作者才能就副刊的文學(xué)生產(chǎn)得出獨(dú)到見解。例如在評(píng)價(jià)“聯(lián)副”歷任主編時(shí)，除林海音、痖弦等知名度較高的主編外，作者對(duì)兩次短暫執(zhí)掌“聯(lián)副”的馬各的評(píng)價(jià)就非常獨(dú)到：“馬各兩次短暫執(zhí)掌‘聯(lián)副’，難免給人留下過(guò)渡性人物的印象，但‘撰述委員會(huì)制度’的建立、《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)的實(shí)操都在馬各手上完成，體現(xiàn)了馬各對(duì)‘聯(lián)副’開創(chuàng)性的價(jià)值”。再如作者細(xì)致考察了“聯(lián)副”的詩(shī)歌生產(chǎn)，詳細(xì)統(tǒng)計(jì)了歷年詩(shī)歌發(fā)表數(shù)量：“聯(lián)副”前十年，只有1959、1960兩年的詩(shī)歌創(chuàng)作數(shù)量接近三位數(shù)，其余年份甚至不到兩位數(shù)，且多數(shù)政治意味濃、藝術(shù)性低；到1963年“聯(lián)副”因發(fā)表小詩(shī)《故事》導(dǎo)致“船長(zhǎng)事件”，在一片風(fēng)聲鶴唳中詩(shī)歌發(fā)表幾成禁忌，之后數(shù)年間“聯(lián)副”年均詩(shī)歌發(fā)表數(shù)量甚至低至個(gè)位數(shù)。作者因此得出結(jié)論：“聯(lián)副”中詩(shī)歌創(chuàng)作的成就，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量都乏善可陳。正是扎實(shí)的史料梳理與挖掘，為論著提供了堅(jiān)實(shí)的論據(jù)基礎(chǔ)，結(jié)論才能既新鮮又立得住腳。

　　二是深入剖析文學(xué)現(xiàn)象背后的動(dòng)力機(jī)制。

　　文學(xué)生產(chǎn)與傳播不是孤立的存在，任何文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)變遷的背后都有深層的生成機(jī)制。作者并未止步于單純展示“聯(lián)副”四十年的文學(xué)景觀，而是運(yùn)用法國(guó)社會(huì)學(xué)家布爾迪厄的“場(chǎng)域理論”，在文學(xué)生產(chǎn)與政治、經(jīng)濟(jì)、文化場(chǎng)域的互動(dòng)關(guān)系中，將“聯(lián)副”各類文學(xué)現(xiàn)象條分縷析加以呈現(xiàn)，使“聯(lián)副”中各類實(shí)然文學(xué)景象、文學(xué)變遷背后抽象的場(chǎng)域運(yùn)轉(zhuǎn)流程得以揭示。例如作者在討論“聯(lián)副”通俗文學(xué)的盛行時(shí)，對(duì)1960年代后“聯(lián)副”中武俠小說(shuō)、歷史題材小說(shuō)、言情小說(shuō)等幾個(gè)通俗小說(shuō)高潮連續(xù)出現(xiàn)的動(dòng)因進(jìn)行剖析，將“聯(lián)副”文學(xué)生產(chǎn)與當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)場(chǎng)域的互動(dòng)納入視野——其時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)迅速，教育得到普及，市民中產(chǎn)階層的范圍迅速擴(kuò)大形成所謂“中產(chǎn)品味”，造就了龐大的通俗文學(xué)閱讀群體。包括“聯(lián)副”在內(nèi)的文學(xué)生產(chǎn)平臺(tái)因應(yīng)上述變化，大量策劃通俗文學(xué)供給，故各類通俗文學(xué)形態(tài)次第風(fēng)行于“聯(lián)副”。再如，在解讀1980年代中期“聯(lián)副”大陸文學(xué)得到全面呈現(xiàn)時(shí)，作者從文學(xué)生產(chǎn)與政治場(chǎng)域間的互動(dòng)入手分析：1980年代中期以后，文學(xué)交流在內(nèi)的兩岸交流日益加強(qiáng)，早就號(hào)稱要將世界華文文學(xué)創(chuàng)作都納入版圖的“聯(lián)副”，補(bǔ)上大陸文學(xué)創(chuàng)作這塊版圖，自然是水到渠成。

　　三是堅(jiān)持“中國(guó)性”視域觀照臺(tái)灣文學(xué)。

　　作者始終堅(jiān)持“中國(guó)性”“中國(guó)文學(xué)”“中華文化”等基本遵循，觀照“聯(lián)副”文學(xué)生產(chǎn)。比如在討論“聯(lián)副”最初幾年的文學(xué)生產(chǎn)時(shí)，作者就關(guān)注到“中華文化”的深刻影響，將其定性為“從承繼中華文化中起步的‘聯(lián)副’”文學(xué)生產(chǎn)。

　　當(dāng)然作為臺(tái)灣研究的新秀，李光輝博士在書中的表現(xiàn)還有不足，在視角拓寬、內(nèi)涵挖掘、意義解讀等方面仍有廣闊空間。但該書在臺(tái)灣文學(xué)副刊研究中開拓性的價(jià)值更值重視，為觀察臺(tái)灣文學(xué)變遷提供了一個(gè)獨(dú)特視角。(完)