雖然是影視創(chuàng)作的核心力量，但長期以來，國內(nèi)編劇地位一直不高。劇本可以被擅自修改，稿酬可以被長期拖欠，權利可以被任意侵害……這些已成為業(yè)界公開的“秘密”。不過，這種現(xiàn)象有望得到改觀。不久前，編劇維權大會在京召開，80余位國內(nèi)著名編劇聯(lián)合發(fā)表《2008影視編劇維權聲明》，邁出了自我維權的新腳步。今天，本報刊登國內(nèi)一位著名編劇的真實討薪經(jīng)歷，其曲折的過程和成功的經(jīng)驗，對編劇維權也許具有某種樣本意義。

　　康麗雯，兩屆國家級“夏衍電影文學獎”得主，曾擔任《苗苗》、《女兒樓》、《浴血太行》、《走出西柏坡》、《跆拳道》、《村支書鄭九萬》、《馬石山十勇士》等影片編劇。雖然已是業(yè)內(nèi)較有建樹和聲望的資深編劇，但她也經(jīng)歷過“追討薪水”的漫長歷程。最近，她對記者講述了艱辛的“討薪記”。

　　“身心疲憊，感覺很屈辱”

　　數(shù)度修改劇本 稿酬追了兩年半

　　“身心疲憊，感覺很屈辱。但是與多數(shù)編劇遇到的問題比起來，我的經(jīng)歷已經(jīng)算是受傷害比較輕的了�！碧崞饍赡昵暗男匠昙m紛，康麗雯有點不堪回首。

　　從2002年寫到2004年，康麗雯受邀創(chuàng)作了一部表現(xiàn)主旋律的影片《中國·1949》。因為制片方經(jīng)費縮水以及所選演員的問題，康麗雯數(shù)度修改劇本，幾乎等于寫了兩個劇本。但她沒想到的是，討薪的過程會比創(chuàng)作過程更艱辛。為了影片的稿酬，康麗雯這一“討”就是兩年半，從2004年3月一直“追”到了2006年9月。

　　2002年11月9日，康麗雯按照西安電影制片廠制片主任呼某的要求，給西安電影制片廠及其合作單位陜西某科技開發(fā)有限公司一式兩份授權書，說明電影文學劇本《中國·1949》系本人獨立完成，同意將劇本交由兩家單位拍攝。之后，因為西安電影制片廠沒有足夠的經(jīng)費，這個合作通過法律途徑，轉給了另外一家公司，負責人是同某。

　　按照合同，編劇交出劇本同時，制片方應交付第二筆稿酬。但當時制片方表現(xiàn)得很焦急，說已經(jīng)建組，時間來不及，能否先拿走劇本，第三天再給稿費。拖到第三天，制片方又說銀行卡丟了，補辦卡需要再等3天。又過了3天，康麗雯繼續(xù)聯(lián)系對方，得到的答復是，“卡是外地卡，補辦時間長，需要至少5到7天�！边@時的康麗雯已經(jīng)將信將疑。

　　與此同時，制片方正急于把劇本交給重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領導小組審查。一個朋友提醒康麗雯，應該把沒有拿到應得稿費的情況告知主管部門與領導小組。康麗雯就寫了一封說明信，傳真給國家廣電總局電影局。很快，通過主管部門的干預，制片方這才把第二筆稿費交了出來。

　　劇本通過審查后，按照合同，制片方應把最后一筆稿費付給編劇。但制片方又長時間拖延并托人說情，希望康麗雯同意他們先運作經(jīng)費再付稿費。康麗雯再次讓步。過了很長時間，制片方?jīng)]有任何消息�！斑@期間我多次給對方打電話，但電話經(jīng)常打不通。即便好不容易打通了，對方的態(tài)度也很惡劣，讓人很不愉快。”直到康麗雯從朋友那里聽說影片已經(jīng)殺青并且通過了審查。

　　無奈之下，康麗雯找到律師，頗費周折才查到制片方的地址，將律師函發(fā)了過去，并同時發(fā)了一份給電影局，告知此片存在版權爭議，請其暫緩發(fā)放影片放映許可證。

　　第二次，又是因為主管部門站在了編劇這一邊，依照法律辦事，運用行政干預，幫助康麗雯討回了最后一筆稿費。這時，制片方還不忘與編劇討價還價，最后還是少給了一筆，康麗雯也只能讓步。

　　雖然大部分稿酬要了回來，但還有一個問題一直讓她無法釋懷。“2006年，影片在北京人民大會堂舉行了首映式，有朋友去看了，說影片拍得很不理想。而我到現(xiàn)在都無法看到影片，不知道劇本最后被他們改成了什么樣。其實合同中寫得很清楚，制片方對劇本的重大改動必須首先取得編劇的同意。”但她也知道，在稿酬追討都這么艱難的情況下，要制作方尊重編劇的原創(chuàng)和首創(chuàng)，目前似乎是一種“奢侈”的愿望。

　　“忽視編劇的存在，已經(jīng)成了‘慣例’”

　　積極主動維權 不做“隱身人”

　　最近，康麗雯應邀創(chuàng)作了影片《馬石山十勇士》，這是一部根據(jù)真實事跡改編、表現(xiàn)抗戰(zhàn)時期10名八路軍戰(zhàn)士為救百姓而全部犧牲的影片�？蝶愽┑膭”静回摫娡�，得到了電影局的資助，并開始了拍攝。但接下來，從影片首映式時的主創(chuàng)人員上臺到媒體宣傳，都沒有康麗雯的出現(xiàn)。電影海報上羅列了14個人的名字，從導演、攝影、美術、制片主任、副制片主任，到會計、化裝、服裝、道具……卻單單沒有編劇的名字。

　　“其實，按照我國故事片字幕規(guī)定，編劇的署名應放在前面�？墒乾F(xiàn)在，忽視我們的存在，在影視圈里似乎成了一種‘慣例’�！闭f到這些，康麗雯有些激動，“在一些人看來，編劇就是個‘文字打工仔’！可實際上，中國影視產(chǎn)業(yè)要發(fā)展要繁榮，劇本才是根。如果費盡心血編劇的影片出來了，而我們只是‘隱身人’，誰能保證還有長期創(chuàng)作的熱情？”

　　“有的編劇說，因為維權成本高或心靈受不了刺激，或怕被別人笑話自己為了錢，而不愿意走法律途徑——我認為這都是不應該的”，康麗雯說，“如果我們每個人都不肯站出來，就等于在助長那些無視法律的行徑，就會使‘潛規(guī)則’更加泛濫�！�

　　康麗雯說，有關部門也應采取相應措施，切實保護編劇權利。她說，自己的“討薪”之所以能夠成功，與有關部門的支持是分不開的，但“并不是所有的編劇都這么幸運”。她建議，對那些侵害編劇署名權、拖欠編劇稿酬而引起法律糾紛的影視劇，如果有關部門能夠等待法院判決后再批準放映的話，“肯定就不會有人再這么明目張膽地侵害編劇權益了”。 (徐馨)