李嵐清，前國(guó)務(wù)院副總理，現(xiàn)已退休20個(gè)月。離開(kāi)領(lǐng)導(dǎo)崗位后的他，繼《李嵐清教育訪談?wù)摗芬粫?shū)后，又于2004年9月出版了《李嵐清音樂(lè)筆談》，并將兩本書(shū)的稿費(fèi)全部捐獻(xiàn)給了中國(guó)的教育事業(yè)。2004年12月15日下午3時(shí)，中央國(guó)家機(jī)關(guān)女領(lǐng)導(dǎo)干部聯(lián)誼活動(dòng)在美術(shù)館后街的康銘大廈舉行，我有幸聆聽(tīng)了李嵐清的講座“音樂(lè)與人生”。
他對(duì)歐洲經(jīng)典音樂(lè)家如數(shù)家珍
那是一個(gè)可以容納300多人的小禮堂，主席臺(tái)前是一盆盆葉片肥厚青綠的萬(wàn)年青，右側(cè)擺放著一架鋼琴。
李嵐清著深色西裝，氣質(zhì)儒雅，談到他書(shū)中提到的那些歐洲經(jīng)典音樂(lè)家們，如數(shù)家珍。他講了一個(gè)關(guān)于《婚禮進(jìn)行曲》的有趣故事。國(guó)外有兩首《婚禮進(jìn)行曲》，其中一首是德國(guó)大音樂(lè)家瓦格納歌劇《羅恩格林》中的一段樂(lè)曲，成為全世界通用的《婚禮進(jìn)行曲》。另外一首是德國(guó)大音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的《婚禮進(jìn)行曲》。后來(lái)在西方，有時(shí)兩首曲子同時(shí)在婚禮上使用——瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》用在新人步入禮堂時(shí)，而門(mén)德?tīng)査傻摹痘槎Y進(jìn)行曲》則用在婚禮結(jié)束新人步出禮堂時(shí)。
當(dāng)談到根據(jù)捷克著名音樂(lè)家德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲》第二樂(lè)章主題填詞而成的英文歌《念故鄉(xiāng)》時(shí)，李嵐清說(shuō)，這首歌曲的神奇之處在于，不用唱歌詞，只要哼唱曲調(diào)，就能引發(fā)人的思鄉(xiāng)之情，它會(huì)讓人想起中國(guó)唐代大詩(shī)人李白的《靜夜思》，二者有異曲同工之妙。然后，他隨著樂(lè)曲哼唱《念故鄉(xiāng)》的曲調(diào)，純正而富有魅力的音色將我們帶入一種淡淡的鄉(xiāng)愁里。
沒(méi)有音樂(lè)的生活是無(wú)法想象的
全場(chǎng)寧?kù)o，只有音樂(lè)水一樣清澈地流淌，讓我體會(huì)到音樂(lè)的圣潔和美好，也由此更深刻地體會(huì)到李嵐清在講座中談到的：音樂(lè)是人的精神食糧，沒(méi)有音樂(lè)的生活是無(wú)法想象的。音樂(lè)伴隨了李嵐清的一生。中小學(xué)時(shí)期他就愛(ài)好唱歌，在高中大學(xué)時(shí)代，他是文藝活動(dòng)積極分子，曾擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)學(xué)生會(huì)副主席兼群眾文化工作部長(zhǎng)。上世紀(jì)五十年代，他到蘇聯(lián)實(shí)習(xí)，對(duì)俄羅斯及整個(gè)歐洲經(jīng)典音樂(lè)有了更多的了解。他擔(dān)任黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人之后，更加重視音樂(lè)和文藝的教育以及這一方面對(duì)外的交流。
很早之前，李嵐清就提出要恢復(fù)中小學(xué)生的音樂(lè)課。因?yàn)閹熧Y問(wèn)題，這樣做是有困難的，但他認(rèn)為可以想辦法通過(guò)現(xiàn)代音像技術(shù)解決困難。他還主張，在大學(xué)里進(jìn)行音樂(lè)補(bǔ)課。他說(shuō)，音樂(lè)是美育的重要部分，作為現(xiàn)代知識(shí)分子，只有專業(yè)知識(shí)，而不懂審美和包括音樂(lè)在內(nèi)的某種文化修養(yǎng)，還不算高素質(zhì)的知識(shí)分子。
李嵐清還談到，18世紀(jì)末，西方解剖學(xué)家就研究過(guò)人類(lèi)大腦的分工。上世紀(jì)六十年代，美國(guó)醫(yī)生治療癲癇病時(shí)，切斷了連接大腦兩個(gè)半球的胼胝體，由此發(fā)現(xiàn)人類(lèi)左右腦的功能不一樣。左半球大腦擔(dān)任語(yǔ)言、閱讀、邏輯推理、數(shù)學(xué)、分析等功能，稱為“語(yǔ)言腦”。右半球大腦則側(cè)重事物、形象、音樂(lè)、藝術(shù)和直覺(jué)等活動(dòng)，稱為“音樂(lè)腦”。而我們的教育，偏重于左腦的開(kāi)發(fā)，所以，我們還應(yīng)該提倡右半球大腦的開(kāi)發(fā)、全腦的開(kāi)發(fā)。
8年寫(xiě)成《音樂(lè)筆談》
正是基于上述對(duì)于音樂(lè)的看法和認(rèn)識(shí)，他很早就萌發(fā)了一個(gè)愿望：有朝一日，作為一個(gè)音樂(lè)的愛(ài)好者，寫(xiě)一本普及性質(zhì)的書(shū)，以期更有利于廣大讀者對(duì)歐洲經(jīng)典音樂(lè)的理解。他覺(jué)得，在音樂(lè)知識(shí)傳播方面，音樂(lè)家們做了許多工作，也發(fā)揮了積極作用。但他們寫(xiě)的書(shū)比較深，普通讀者不易看懂，難以引發(fā)他們對(duì)歐洲經(jīng)典音樂(lè)的進(jìn)一步興趣。
為此，李嵐清在多年分管文化教育工作的過(guò)程中，結(jié)合工作需要和個(gè)人興趣，在學(xué)習(xí)有關(guān)音樂(lè)方面知識(shí)的同時(shí)，注意收集和積累了大量的資料，僅圖片就有上萬(wàn)張，還做了部分筆記。但因?yàn)楣ぷ髅Γ瑹o(wú)暇系統(tǒng)整理、充實(shí)。在離開(kāi)工作崗位并寫(xiě)完第一本書(shū)《李嵐清教育訪談錄》以后，他在已有的基礎(chǔ)上開(kāi)始了《李嵐清音樂(lè)筆談》一書(shū)的寫(xiě)作。算下來(lái)完成這一過(guò)程歷時(shí)8年。
約翰·施特勞斯出生于奧地利的維也納，是李嵐清最喜愛(ài)的音樂(lè)家之一。施特勞斯的《美麗的藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》的優(yōu)美旋律，都深深打動(dòng)過(guò)他。在以往介紹施特勞斯的論著和文章中，經(jīng)常提到施特勞斯1872年在美國(guó)的演出活動(dòng)。因?yàn)檎沁@次演出，使他由一位歐洲大音樂(lè)家成為世界級(jí)的大音樂(lè)家，亦促進(jìn)了歐洲經(jīng)典音樂(lè)在美國(guó)的進(jìn)一步推廣。這是世界音樂(lè)史上一個(gè)重要的事件。但是關(guān)于這次演出活動(dòng)的具體情況卻說(shuō)法不一，甚至差別很大。
李嵐清在寫(xiě)作《音樂(lè)筆談》有關(guān)施特勞斯的章節(jié)時(shí)，便萌發(fā)了一個(gè)想法：通過(guò)查閱當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)爻霭娴膱?bào)刊和有關(guān)報(bào)道文章，搞清這一事件的來(lái)龍去脈，將準(zhǔn)確的情況告之世人。李嵐清請(qǐng)駐外工作的同志們幫助查閱了1872年7月的《紐約時(shí)報(bào)》和《紐約太陽(yáng)報(bào)》等報(bào)刊。不能復(fù)印的文章，大使館的工作人員就幫助抄寫(xiě)下來(lái)。
講到這里，他笑了，說(shuō)，這也算是利用了一點(diǎn)職權(quán)吧。他的幽默引起一片笑聲。
我想，在《李嵐清音樂(lè)筆談》中，一共介紹了50位歐洲經(jīng)典音樂(lè)家，資料的收集和核實(shí)，該是怎樣一個(gè)浩大的工程啊。我不禁肅然起敬。
從他的人生里我也有兩點(diǎn)感悟：如果想做一件事，只要認(rèn)真努力、鍥而不舍，就一定能做成；另外，做一件事，無(wú)論多晚也不算遲。
李嵐清還介紹了他從71歲開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻的情況。開(kāi)始，他就自己買(mǎi)書(shū)看，學(xué)著刻。他刻的時(shí)候，多是利用聽(tīng)新聞聯(lián)播的時(shí)間。李嵐清說(shuō)：他只聽(tīng)新聞就可以了，不一定看，“電視里的那些同志我都認(rèn)識(shí)”。
下面又是一片笑聲。李嵐清是在篆刻50枚印章之后才開(kāi)始拜師求教的，以便人家可以有針對(duì)性地指教。
他以前寫(xiě)東西用鉛筆寫(xiě)，由秘書(shū)在電腦上打印出來(lái)，他再改。而現(xiàn)在，他使用“漢王手寫(xiě)”軟件，可以熟練地寫(xiě)作、編輯了。
在講座的將近3個(gè)小時(shí)里，李嵐清始終聲音洪亮、精神飽滿，看不出絲毫的倦怠。講座結(jié)束時(shí)，他還應(yīng)與會(huì)者的要求，用鋼琴演奏了一曲《二泉映月》。
曲終，掌聲響起來(lái)。
我想，這經(jīng)久不息的掌聲固然是為了音樂(lè)美妙的旋律，但同時(shí)也是為了一個(gè)有著“歲月如歌”精彩年華的老人，為了他對(duì)生命、生活和音樂(lè)無(wú)比熱愛(ài)之情。
(稿件來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)海外版》，作者：趙澤華)
