文藝綠化不遺余力

　　張爽說(shuō)，1998年，自己申請(qǐng)加入北京作家協(xié)會(huì)，理事會(huì)上討論名單時(shí)，浩然一聽沒有張爽的名字當(dāng)場(chǎng)就問(wèn)：平谷的張爽怎么沒有？作協(xié)的工作人員解釋說(shuō)，他的入會(huì)申請(qǐng)上報(bào)晚了。浩然一激動(dòng)就又說(shuō)出了過(guò)頭的話，他寧肯得罪那么多著名的作家，也要為一個(gè)熱愛文學(xué)喜歡寫作的農(nóng)民爭(zhēng)一個(gè)‘作家’的名份�！敖Y(jié)果我可能是北京作協(xié)歷史上唯一一個(gè)沒被提上理事會(huì)討論名單而加入作協(xié)組織的一個(gè)特例�！睆埶�說(shuō)。

　　不僅如此，浩然為業(yè)余作者主編了“三河泥土文學(xué)叢書”、“北京泥土文學(xué)叢書”等等。但是，浩然并沒有停止自己的創(chuàng)作，1987年，浩然出版了43萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蒼生》這部反映了新時(shí)期農(nóng)村社會(huì)巨大變化的小說(shuō)，發(fā)行了一萬(wàn)多本。后來(lái)，《蒼生》被改編稱了電視連續(xù)劇。1990年2月，《蒼生》榮獲北京市慶祝建國(guó)40周年文藝作品征集評(píng)獎(jiǎng)的文學(xué)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；1990年5月，又榮獲首屆中國(guó)大眾文學(xué)獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)�！渡n生》先后所獲得的兩筆獎(jiǎng)金都是1500元，第一筆獎(jiǎng)金，浩然捐給了三河敬老院的孤寡老人們；第二筆獎(jiǎng)金，浩然捐給了三河文聯(lián)，作為《蒼生文學(xué)》的辦刊經(jīng)費(fèi)。2001年，69歲的浩然為他的71歲的“老學(xué)生”———三河段甲嶺山區(qū)的老農(nóng)民李綱出書，在自己的稿費(fèi)中拿出3000元資助。

　　此外，浩然還推出了自傳三部曲《樂土》、《活泉》、《圓夢(mèng)》。本來(lái)他還想接著寫下去，但是，身體原因使他不得不中止這樣的念頭。后來(lái)，浩然還和人民文學(xué)出版社簽訂過(guò)《“文革”回憶錄》的出版協(xié)議，但是，他一直沒有寫。

　　劉慶邦認(rèn)為，“浩然后期的小說(shuō)寫得比以前好，《蒼生》等拍成電視劇反響不是特別大，這可能主要還是政治的原因，媒體對(duì)他宣傳很謹(jǐn)慎，不像對(duì)一些新作家無(wú)所顧忌，老想著他在‘文革’的走紅。我覺得,《蒼生》比《艷陽(yáng)天》好，意識(shí)形態(tài)的東西少了，藝術(shù)的東西多了。”

　　圍繞浩然的兩次爭(zhēng)議

　　進(jìn)入90年代之后，文藝界圍繞浩然先后召開了兩次爭(zhēng)論。1994年，完整的四部《金光大道》終于出齊了。

　　此時(shí)，離這部作品第一部出版已經(jīng)相隔了20多年。可想而知，這時(shí)出版引起的否定比肯定多。艾青在1994年10月29日《文匯讀書周報(bào)》發(fā)表《關(guān)于〈金光大道〉也說(shuō)幾句》一文說(shuō)：作品雖然沒正面寫文革時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，但卻是用文革時(shí)期的主流思想來(lái)表現(xiàn)五十年代的“路線斗爭(zhēng)”。

　　第二階段的爭(zhēng)論，是由1998年9月20日《環(huán)球時(shí)報(bào)》的一篇名為《浩然：要把自己說(shuō)清楚》的長(zhǎng)篇訪談引起的。這篇4000字的文章披露了浩然的觀點(diǎn)主要是：(1)迄今為止，我(浩然)還從未為以前的作品《艷陽(yáng)天》、《金光大道》后悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。(2)我認(rèn)為我在“文革”期間，我對(duì)社會(huì)、對(duì)人民是有貢獻(xiàn)的。

　　其后，吳越農(nóng)、章明等人紛紛發(fā)表文章，批評(píng)浩然。此后不久就訪問(wèn)浩然的陳徒手稱，浩然看完一些批評(píng)他的文章以后半天不說(shuō)話。他對(duì)很多問(wèn)題表達(dá)可能更困難。批他的都是一些年輕人，他覺得有隔膜。作為“文革”當(dāng)事人，他覺得別人說(shuō)的隔了一層，雙方?jīng)]有辦法交流，他也沒辦法大聲去說(shuō)什么。

　　張爽對(duì)浩然的一次哭泣記憶尤深。2000年夏，三河文聯(lián)和平谷文聯(lián)聯(lián)合搞了個(gè)聯(lián)誼活動(dòng)，浩然也參加了。那一次的浩然，是張爽所見過(guò)的最顯衰老的浩然，一點(diǎn)也沒有了當(dāng)年編“泥土文學(xué)叢書”時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)。他拄著杖，慢慢走在山路上，頭上滿是白發(fā)。

　　張爽說(shuō)，那天中午很熱鬧，大家相互敬酒。自己坐在浩然的對(duì)面。浩然在與和他年齡相仿的韓牧平先生喝酒，兩人提到了毛澤東年代，談著過(guò)去的一些事情，然后又感嘆自己現(xiàn)在都已經(jīng)老了�！拔铱匆娝�大顆、大顆地掉著淚，眼淚砸在酒杯里，砸在菜碗里。那是控制不住的淚水，浩然好像是用盡了渾身的力氣，不讓自己哭出聲來(lái)，可那一刻，屏聲靜氣的幾個(gè)酒桌上的人還是看到了他的眼淚，聽到他哭出來(lái)的聲音，因?yàn)闃O力壓制而又變形了的聲音，有些尖，有些細(xì)，甚至有些孩子氣的聲音。”

　　在梁春水眼里，外界的批評(píng)并沒有對(duì)他構(gòu)成很大的壓力，“他在農(nóng)村聽到的是是非非比較少，他主要的壓力不是別人說(shuō)他怎么樣，而是在創(chuàng)作上。他話里話外的意思，就是想寫一部超過(guò)《艷陽(yáng)天》的書。只要他活著，就不愿放下手里的筆。他就是愿意寫東西，如果寫不了，他就感覺活著是一個(gè)廢人，沒什么意義。但是由于年齡和身體的原因，他的才思不如以前敏捷，這方面有壓力。”

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