中新網(wǎng)北京3月25日電(記者 上官云)“終于搶到票了！”前不久，越劇《我的大觀園》在杭州演出，再次引發(fā)觀劇熱潮，越劇演員陳麗君在劇中飾演“賈寶玉”，亦贏得觀眾點(diǎn)贊。

　　這不是陳麗君等越劇演員和越劇第一次成為焦點(diǎn)。早些時(shí)候，《新龍門客?！芬约啊跺X塘里》等一批越劇劇目都十分出圈，獲得不少年輕觀眾的喜愛。

　　提到陳麗君、李云霄等年輕演員的走紅以及越劇藝術(shù)的爆火，文藝評(píng)論家毛時(shí)安表示，這些越劇演員的走紅是好事，能夠有效地利用“偶像效應(yīng)”帶動(dòng)年輕觀眾去關(guān)注越劇，走進(jìn)劇場(chǎng)。

　　此外，包括越劇在內(nèi)，中國(guó)的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，從業(yè)者在此后的創(chuàng)作中要跟上時(shí)代腳步，創(chuàng)作出更多符合當(dāng)下觀眾審美的“爆款”。

　　為何這些越劇演員走紅？

　　實(shí)際上，越劇的走紅，早前便有跡可循。

　　彼時(shí)，扮相俊美的陳麗君在越劇《新龍門客棧》里飾演“賈廷”，十分出彩，憑借“轉(zhuǎn)圈圈”的片段走入萬千觀眾視線，喚醒了不少中國(guó)人潛在的戲曲“DNA”。

　　那個(gè)時(shí)候，陳麗君和李云霄等浙江小百花越劇團(tuán)的演員們，也就此走入了觀眾視線。

　　不僅如此，《錢塘里》《蘇秦》《我的大觀園》等一系列越劇都頗受好評(píng)。就在不久前，《我的大觀園》在杭州公演，人氣依舊，不少網(wǎng)友在社交媒體上分享“搶票”經(jīng)歷。

　　毛時(shí)安一直關(guān)注越劇的發(fā)展，很早就注意到了陳麗君等越劇演員的出圈之路。從《新龍門客棧》到《我的大觀園》，演員的扮相、劇情改編等都給他留下了深刻印象。

　　“在這些劇目中，陳麗君展現(xiàn)了一種非常獨(dú)特的氣質(zhì)：冷峻而有英氣。這在越劇女小生，乃至戲曲小生中別具一格，很吸引觀眾。線下的現(xiàn)場(chǎng)演出借助線上的傳播，也N倍地放大了現(xiàn)場(chǎng)演出的轟動(dòng)效應(yīng)?！币虼?，他認(rèn)為，陳麗君走紅在情理之中。

　　不僅如此，毛時(shí)安表示，陳麗君、李云霄這些優(yōu)秀越劇演員很注重自身藝德建設(shè)，在舞臺(tái)上傾情投入，藝術(shù)功底也扎實(shí)，自覺承擔(dān)起傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任。

　　“在越劇舞臺(tái)上，《紅樓夢(mèng)》的改編難度非常大，《我的大觀園》另辟蹊徑，通過一些唯美場(chǎng)境片段式地來演繹家喻戶曉的《紅樓夢(mèng)》，這也是一種傳播傳統(tǒng)文化的新路徑，自然非常能夠吸引年輕觀眾?！彼f。

　　與觀眾良性互動(dòng)

　　從風(fēng)格上講，越劇以婉約、細(xì)膩見長(zhǎng)，被列入中國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　陳麗君等越劇演員的走紅，某種程度上確實(shí)增加了越劇這門古老藝術(shù)的曝光度。曾有人提到，因?yàn)殛慃惥饾u開始了解越劇、進(jìn)而喜歡越劇。“退休越劇演員說陳麗君是越劇的驕傲”一度成為熱議話題。

　　毛時(shí)安解釋，如今人們生活水平提高，要求高品質(zhì)的審美。越劇本身就很有文化內(nèi)涵，演員們?cè)诒硌葜猩l(fā)出來的藝術(shù)魅力，恰恰與當(dāng)代觀眾的審美趣味心心相印。

　　“這些演員的走紅是好事，令越劇有了更多年輕觀眾，也為越劇藝術(shù)帶來了一波流量，讓大家愿意走進(jìn)劇場(chǎng)，能夠產(chǎn)生有效、良性的互動(dòng)?！彼f。

　　陳麗君亦曾如此講述戲曲的“破圈”原因：時(shí)尚的表達(dá)、新穎的編排，是吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的關(guān)鍵，傳統(tǒng)唱腔的魅力則是喚醒了對(duì)于戲曲血脈深處的印象。

　　如何再出“爆款”？

　　回顧《新龍門客?！贰段业拇笥^園》等越劇走紅的原因，除了作品本身質(zhì)量過關(guān)、有優(yōu)秀演員出演之外，還有一個(gè)特點(diǎn)，就是有效創(chuàng)新傳播形式，加速了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“破圈”。

　　那么，如何讓傳統(tǒng)文化火起來？如何再出“爆款”？

　　對(duì)此，毛時(shí)安總結(jié)，第一要根植于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時(shí)有時(shí)代意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)，在表現(xiàn)形式上追求美感；第二是作品貼近生活，符合觀眾審美需求，創(chuàng)新傳播形式，實(shí)現(xiàn)破圈融合。

　　他舉例道，河南春晚的《唐宮夜宴》大受好評(píng)，視頻廣泛流傳，之后“端午奇妙游”又火爆一時(shí)，尤其是演繹水下飛天的舞蹈《祈》，舞姿唯美動(dòng)人，又呼應(yīng)了端午的文化內(nèi)涵。

　　“這些出圈的文藝作品有個(gè)共同的特點(diǎn)：它們對(duì)傳統(tǒng)文化的表達(dá)符合新時(shí)代的審美理念，能滿足今天觀眾們的審美趣味，使他們沉浸于我們的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之中?！彼f。

　　因此，毛時(shí)安認(rèn)為，我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，戲曲等從業(yè)人員要有創(chuàng)新能力，充分利用現(xiàn)代演出手段，推陳出新，創(chuàng)作出更多讓觀眾和時(shí)間記住的文藝作品。

　　也就是說，要把傳統(tǒng)文化獨(dú)有的“韻”和現(xiàn)代審美性的“酷”實(shí)現(xiàn)有機(jī)、完美結(jié)合，使國(guó)潮熱持續(xù)保持溫度，走進(jìn)當(dāng)代，走進(jìn)青年一代的心里。(完)