中新網(wǎng)北京3月21日電(劉越)“看完一整部劇，只記得‘暴烈’這倆字了。”

　　3月17日，由白敬亭、章若楠主演的甜寵劇《難哄》以5.4的豆瓣評(píng)分正式收官。不少網(wǎng)友調(diào)侃，播到現(xiàn)在，這部劇最出圈的記憶點(diǎn)，還得屬男主角的這句深情獨(dú)白：

　　“溫霜降，我至死，都會(huì)暴烈地愛(ài)你！”

　　更“暴烈”的是，縱觀近年來(lái)的小熒屏，這樣的臺(tái)詞并非孤例。

　　多部影視劇臺(tái)詞陷爭(zhēng)議

　　“我暴烈地尷尬……”

　　“人民幣，我至死，都會(huì)暴烈地愛(ài)你?！?/p>

　　“十年前流行的青春疼痛文學(xué)……”

　　“暴烈地愛(ài)你”一出，隨即登上熱搜，引發(fā)網(wǎng)友模仿熱潮。其實(shí)，這句臺(tái)詞出自英國(guó)女作家珍妮特作品《橘子不是唯一的水果》：“我渴望有人至死都暴烈地愛(ài)我，明白愛(ài)和死一樣強(qiáng)大?！?/p>

　　《難哄》原作結(jié)尾中，女主角將這句話摘抄在筆記本上，劇版則將其化用為片花中男主角的獨(dú)白，原本是兩個(gè)次元浪漫的遙遙相對(duì)，但實(shí)際呈現(xiàn)效果卻讓不少書(shū)粉評(píng)價(jià)：近乎隱秘的少女心事，寫出來(lái)很美好，說(shuō)出來(lái)就很難評(píng)了。

　　“難評(píng)”的不止《難哄》。近年來(lái)，影視劇臺(tái)詞頻頻成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)。

　　“嘗一個(gè)，不好吃，我把命賠給你。”——《我的人間煙火》

　　“有時(shí)候男人情不自禁的侵略性，真讓人發(fā)愁?！薄兑詯?ài)為營(yíng)》

　　“涂山，我罩的，懂？”——《狐妖小紅娘·月紅篇》

　　不難看出，臺(tái)詞爭(zhēng)議，多源于追求“情緒爆點(diǎn)”。這類“晉江式審美”作品，大多強(qiáng)調(diào)情感極致化與語(yǔ)言符號(hào)化，試圖用短促、夸張的句式制造“高光名場(chǎng)面”。

　　然而，犧牲臺(tái)詞與人物、情節(jié)的適配性，反而會(huì)讓創(chuàng)作脫離現(xiàn)實(shí)，顯得空洞造作。類似矛盾在《我的人間煙火》(原作為《一座城，在等你》)中尤為突出。

　　女主角許沁的養(yǎng)父母為她殫精竭慮，從小到大提供優(yōu)越的物質(zhì)條件與工作機(jī)會(huì)。她卻因?yàn)槟兄鹘亲龅囊煌氚字嗫卦V養(yǎng)母，說(shuō)自己“第一次有家的感覺(jué)”。

　　彼時(shí)，這段臺(tái)詞被許多觀眾評(píng)價(jià)“戀愛(ài)腦”“懸浮”，直指女主角“為了一碗粥要死要活，父母的恩情都不記得”，并誕生了“白粥文學(xué)”這一詞匯，劇的口碑也由此急轉(zhuǎn)直下。

　　此外，部分編劇為追求話題度，將“爭(zhēng)議性”等同于“傳播性”，還會(huì)刻意設(shè)計(jì)低俗橋段。如《東八區(qū)的先生們》中男主角“我媽從小就跟我說(shuō)，瘦的好看，胖的好使”等言論，更是引發(fā)輿論聲討。

　　古裝劇驚現(xiàn)“車禍現(xiàn)場(chǎng)”

　　如果說(shuō)甜寵劇臺(tái)詞是“工業(yè)糖精”，古裝劇則陷入“語(yǔ)言車禍現(xiàn)場(chǎng)”。

　　尤其是古偶劇，簡(jiǎn)直是一個(gè)大型的“高考病句真題庫(kù)”。

　　“小心莫著涼?！薄堕L(zhǎng)月?tīng)a明》

　　“小心”和“莫”重復(fù)，容易引發(fā)歧義。

　　“六姑娘也是老太太手上的掌上明珠。”——《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

　　成分多余，應(yīng)刪去“手上”。

　　“該當(dāng)與光同塵哪?！薄稇c余年》第二季

　　用詞謬誤，應(yīng)為“和光同塵”(出自《道德經(jīng)》：和其光，同其塵)。

　　“語(yǔ)文病句”之余，“古今混搭”更是令人大跌眼鏡。

　　《度華年》中，“政客”“閨蜜”等現(xiàn)代詞匯直接套用于古代背景，割裂歷史語(yǔ)境；《少年白馬醉春風(fēng)》一場(chǎng)戲內(nèi)重復(fù)使用“心愛(ài)的姑娘”高達(dá)五次，古韻全無(wú)，生硬尷尬。

　　原作、主創(chuàng)、演員均為頂級(jí)班底的《風(fēng)起隴西》更是重量級(jí)：

　　“我從來(lái)都沒(méi)有出過(guò)外勤。”

　　“要盡快做損失評(píng)估。”

　　“做好自我排查工作?！?/strong>

　　仿佛“大廠會(huì)議紀(jì)要”的現(xiàn)代職場(chǎng)術(shù)語(yǔ)，看得人頻頻出戲。而當(dāng)羽扇綸巾、高髻美髯的謀士，對(duì)著鏡頭來(lái)了句“你必須要給我一些干貨”時(shí)，觀眾沉默了。

  《風(fēng)起隴西》截圖

　　網(wǎng)友：或許只有《如懿傳》可以一戰(zhàn)……

　　誠(chéng)然，如果說(shuō)《風(fēng)起隴西》是臥龍，那么《如懿傳》就是鳳雛。

　　“本宮的足美嗎？”

　　“本宮也乏了，去眠一眠?！?/strong>

　　“皇后，來(lái)送孩子上學(xué)??！”

  《如懿傳》截圖

　　《甄嬛傳》中，雍正封妃：往事暗沉不可追， 來(lái)日之路光明燦爛 ，就取個(gè)“熹”字。

　　《如懿傳》中，乾隆封妃：你說(shuō)話讓朕舒心，便賜封號(hào)“舒”。

　　網(wǎng)友：朕看你那么喜歡喝咖啡，就給你取個(gè)咖妃吧……

　　兩相對(duì)比，“前作”《甄嬛傳》對(duì)其堪稱降維打擊。恰似“舒妃”與“熹妃”的審美斷代——當(dāng)失去歷史語(yǔ)境，古裝劇只能成為披著古裝的現(xiàn)代職場(chǎng)Cosplay。

  《如懿傳》截圖

　　臺(tái)詞如何“去油去尬”？說(shuō)人話

　　一邊是“土味”與“抽象”，一邊是“錯(cuò)漏”和“荒誕”，從甜寵劇的“情感通貨膨脹”到古裝劇的“文化祛魅”，雷人臺(tái)詞的本質(zhì)是創(chuàng)作敬畏心的消亡。

　　為迎合市場(chǎng)，影視行業(yè)追求“短平快”，創(chuàng)作“唯流量論”，將臺(tái)詞簡(jiǎn)化為“情緒刺激點(diǎn)”，忽視其作為文化載體的功能；甜寵劇瞄準(zhǔn)Z世代情感需求，為制造熱搜“名場(chǎng)面”刻意堆砌“高甜臺(tái)詞”，被批“工業(yè)糖精”；古裝劇為降低觀看門檻，刻意用現(xiàn)代語(yǔ)言消解歷史厚重感。

　　同時(shí)，大量IP改編劇依賴原著臺(tái)詞，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)審校。加上網(wǎng)文的“爽感”語(yǔ)言難以直接影視化，例如“晉江式演技”要求演員精準(zhǔn)還原小說(shuō)描寫，但過(guò)度追求“貼臉”反而導(dǎo)致臺(tái)詞尷尬矯情。

  《如懿傳》截圖

　　那么問(wèn)題來(lái)了，臺(tái)詞如何“去油去尬”？

　　答案很簡(jiǎn)單：適度改編，回歸“人話”。

　　尊重觀眾智商，服務(wù)劇情邏輯：觀眾反感的并非甜寵本身，而是“無(wú)腦撒糖”；《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以東北方言和市井對(duì)話出圈，證明接地氣的語(yǔ)言更能引發(fā)共鳴。

  《漫長(zhǎng)的季節(jié)》截圖

　　邀請(qǐng)文史專家，參與劇本打磨：平衡文白與情感表達(dá)，避免“不說(shuō)人話”或過(guò)度直白。如《大明王朝1566》兼顧藝術(shù)性與歷史感，《甄嬛傳》原作雖為架空，但劇版禮儀、服飾的考究仍被觀眾認(rèn)可。

　　建立“文化轉(zhuǎn)譯”機(jī)制，彌合IP落差：《偷偷藏不住》通過(guò)將原作中男女主的“愛(ài)稱”從“小孩”改為“小朋友”弱化違和感，而《難哄》若能對(duì)抽象臺(tái)詞輔以視覺(jué)化表達(dá)，如用鏡頭語(yǔ)言渲染“暴烈地愛(ài)你”隱喻，或可減少“尬感”。

  《難哄》豆瓣評(píng)分。豆瓣截圖

　　臺(tái)詞是影視劇的靈魂，而非“熱搜工具”。若行業(yè)繼續(xù)沉迷于“流量速成”，這類鬧劇恐將無(wú)休無(wú)止。唯有尊重藝術(shù)規(guī)律與文化底蘊(yùn)，深耕“一劇之本”，才能讓臺(tái)詞真正成為“鹽溶于水”的藝術(shù)。畢竟，真正的藝術(shù)從不需要“暴烈”的宣言。

　　正如《難哄》原作所寫：“總會(huì)出現(xiàn)這么一個(gè)人，他會(huì)讓你覺(jué)得，原來(lái)成年人也能相信童話。”創(chuàng)作需要既造夢(mèng)又扎根，這樣觀眾才能相信，熒屏上的“童話”不必以邏輯為代價(jià)。(完)

【編輯:劉陽(yáng)禾】