“滿意！古偶那么多‘笑話’，索性搞一個(gè)喜劇……”

　　“他們既是頂流又有演技，完美符合劇方選人的苛刻要求！”

　　“還能吸引中老年觀眾，多方共贏！”

　　有人甚至開(kāi)始腦補(bǔ)名場(chǎng)面——

　　沈騰(深情)：“不過(guò)江山罷了，你想要，本王便給你。”

　　馬麗(暴走)：“憋整這些虛頭巴腦的，麻溜把工資卡交出來(lái)！”

　　面對(duì)這波“筍到出奇”的提名，馬麗回應(yīng)：“特別感謝觀眾朋友對(duì)我的包容。大家肯定是開(kāi)玩笑，我們這個(gè)年紀(jì)還是應(yīng)該演適合我們這個(gè)年紀(jì)的(角色)?！?/p>

　　轉(zhuǎn)頭，她又“補(bǔ)刀”：我們要真演，我不相信他真看！

　　這段清醒發(fā)言，瞬間點(diǎn)燃熱搜，揭開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于年齡與選角的大討論。

　　“支持馬麗，我已經(jīng)受夠30多歲的少男少女了！”

　　“樓上別急，還有四五十歲的‘少男少女’呢！”

　　“少年少女就該讓少年少女演！”

　　“馬麗這一句‘我們這年紀(jì)該演適合的戲’，狠狠打了某些演員的臉。”

　　更有人直言：百億票房女演員尚知敬畏舞臺(tái)，那些強(qiáng)凹少女感的“丫頭教”、硬裝少年氣的“少爺教”，怎敢繼續(xù)在十級(jí)濾鏡里自欺欺人？

　　內(nèi)娛苦中年演員“扮嫩”久矣

　　觀眾的怨氣，源于內(nèi)娛苦中年演員“扮嫩”久矣。

　　當(dāng)62歲的劉曉慶扎著雙麻花辮喊出“老師好”，50歲的于和偉頂著疲憊眼袋演繹新手奶爸，51歲的海一天梳著鍋蓋頭COS愣頭青——內(nèi)娛用實(shí)力證明：沒(méi)有最離譜，只有更驚悚。

　　年代劇《六姊妹》的豆瓣5.8分差評(píng)猶在眼前：拍攝時(shí)年齡雙雙奔五的梅婷陸毅，硬要演繹二十出頭的青澀小夫妻，與飾演父母的演員站在一起，儼然同齡人團(tuán)建，被指“出戲”。

　　在王晶執(zhí)導(dǎo)的《倚天屠龍記之圣火雄風(fēng)》中，林峯版張無(wú)忌滄桑如中年俠客，老氣橫秋，與原著形象相去甚遠(yuǎn)。王晶力挺“這就是我心中的張無(wú)忌”卻無(wú)人買單，金庸書(shū)迷直呼“毀經(jīng)典”。

　　《東八區(qū)的先生們》為凸顯校園時(shí)代美好生活，安排張翰、杜淳、經(jīng)超、黃宥明四大“高齡男孩”雨中奔跑，集體濕身。網(wǎng)友辣評(píng)：不像學(xué)生，像教導(dǎo)主任突擊查寢。

　　張魯一版的《大秦賦》更是重量級(jí)——40歲的張魯一演13歲嬴政，對(duì)著比自己小4歲的朱珠喊“母親”。當(dāng)鏡頭里年輕貌美的“趙姬”看向滿臉滄桑的“政兒”，慈愛(ài)說(shuō)出“你還是個(gè)孩子”時(shí)，彈幕瞬間炸裂。

　　觀眾：不敢睜開(kāi)眼，希望是我的幻覺(jué)……

　　其實(shí)，“扮嫩”也有例外：譚松韻憑天生童顏在《最好的我們》中完美演繹高中生耿耿，沈騰在《夏洛特?zé)馈防飳⒅心甏┰焦Ｍ娉上矂〗?jīng)典。可見(jiàn)，演員跨越年齡鴻溝并非死局，“強(qiáng)行裝嫩”才最為致命。

　　從劉嘉玲版《半生緣》到章子怡版《上陽(yáng)賦》，再到周迅、霍建華在《如懿傳》中扮少女少男，觀眾早已在滿屏違和感中“積怨深重”。

　　拒絕“扮嫩”，為啥就這么難？

　　流水不爭(zhēng)先，爭(zhēng)的是滔滔不絕

　　當(dāng)40歲演員仍能出演少男少女，暴露的不是駐顏奇跡，而是行業(yè)的“造血危機(jī)”。

　　正如郝蕾的犀利點(diǎn)評(píng)：“你到了什么年紀(jì)，就演什么樣的戲，如果四十多歲還保持少女感，那旁邊真正的少女演什么？”

　　段奕宏更是一語(yǔ)道破：裝嫩真裝不來(lái)，這老黃瓜刷綠漆挺恐怖的，裝老還可以！

　　生理年齡的客觀性，與市場(chǎng)代謝的必然性，是影視創(chuàng)作需尊重的兩重自然規(guī)律。然而，在當(dāng)下影視圈暴露出的部分畸形生態(tài)里，制片方迷信“流量安全牌”，導(dǎo)演追求“黑紅即勝利”，演員深陷“年齡恐慌癥”，三方合力，既省去培養(yǎng)新人的成本，又能靠“凍齡”噱頭霸占熱搜，何樂(lè)而不為？

　　有人會(huì)說(shuō)：“TA演技?jí)蚝茫^眾可以體諒TA從小演到老”——可為什么偏偏要觀眾去體諒？為什么不啟用小演員來(lái)過(guò)渡？為什么可以做到90分，非得因?yàn)椤安环稀笨鄣?5？

　　都說(shuō)“新生代‘撐不起’主角”，那行業(yè)給新生代當(dāng)主角的機(jī)會(huì)了嗎？

　　都討論“中年演員年齡困境”，一邊吃中年飯，一邊捧少年碗，怎么突破舒適圈？

　　“觀眾不愛(ài)看中年人談戀愛(ài)”，那是不是該給中年角色足夠的敘事空間？

　　四十歲就該有四十歲的故事。觀眾反感的不是歲月痕跡，而是某些人失去的對(duì)鏡頭的敬畏之心。畢竟，老去從來(lái)不是恥辱，強(qiáng)行逆齡才是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。張國(guó)立說(shuō)得好：流水不爭(zhēng)先，爭(zhēng)的是滔滔不絕。

　　不服老，并非等同強(qiáng)行“扮嫩”。與其讓中年演員在玻尿酸與十級(jí)濾鏡中模糊面容，不如把青春還給少年，把歲月釀成美酒——這不是對(duì)年齡的妥協(xié)，而是對(duì)自然規(guī)律的成全。

　　當(dāng)葉童、趙雅芝以優(yōu)雅姿態(tài)亮相春晚，當(dāng)60歲的何賽飛憑《追月》榮獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)，當(dāng)90歲的“爺叔”游本昌憑《繁花》獲中國(guó)電視劇年度盛典“終身成就藝術(shù)家”獎(jiǎng)……時(shí)光，自會(huì)淬煉出璀璨星光。

　　電影《我愛(ài)你》的經(jīng)典片段中，葉童與梁家輝在告別前夜里淚眼相對(duì)，誰(shuí)會(huì)說(shuō)他們的兩鬢斑白“不夠美”？

　　用年輪篆刻的表演真經(jīng)，才是中國(guó)影視該用4K超清珍藏的“無(wú)濾鏡美學(xué)”。(完)