琵琶在隋唐之前，是對(duì)報(bào)彈樂(lè)器的統(tǒng)稱(chēng)。東漢劉熙《釋名》："枇杷，馬上所鼓也，推手前曰批，引乎卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也"。今之琵琶是隋唐前后從西域（新疆一代）傳來(lái)的�！端鍟�(shū) 樂(lè)志》記："今曲項(xiàng)琵琶、箜篌之徒，并出自西域"。唐代是琵琶音樂(lè)的興盛時(shí)期。從宮廷到民間都很流行。白居易名詩(shī)《琵琶行》所記述的歌女的琵琶演奏，無(wú)論就藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧來(lái)說(shuō)，都是很精彩的。唐詩(shī)的琵琶為曲徑琵琶，是木質(zhì)梨形音箱，四柱（即"相"）曲徑，用撥子彈奏，分四弦、無(wú)弦兩種。今之琵琶為直徑，四弦。增加了品位（六相十八品或二十三品能彈足十二個(gè)半音，擴(kuò)大了音域；琴弦以原來(lái)的絲質(zhì)改為鋼絲尼龍弦，使音質(zhì)更明亮，擴(kuò)大了音量。演奏方法：古代為橫抱或斜抱，現(xiàn)大多改為直抱；右手改為指彈，豐富了演奏技巧。近日琵琶的演奏，右手技法有彈、挑、勾、抹、提、乾、搖、掃、雙彈、雙挑等。琵琶的曲目很豐富，現(xiàn)存重要的有清朝華秋頻編《琵琶譜》（1819）、李方國(guó)編《南北派十三大曲琵琶新譜》（1895）等。

　　《十面埋伏》 傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》：譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王寶（1598-1662）《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》。"楚漢一曲，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無(wú)聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也，其成人如此。"所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：

第一部分：

　�。�1）"列營(yíng)"全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激烈場(chǎng)面。音樂(lè)由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。

　�。�2）"吹打"。

　　（3）"點(diǎn)將"主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和"扣、抹、彈、抹"組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

　�。�4）"排陣"。

　�。�5）"走隊(duì)"音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用"遮、分"和"遮、劃"手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。

第二部分：

　�。�6）埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。

　�。�7）雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。

　�。�8）九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用"劃、排、彈、排"交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。 第三部分：

　�。�9）項(xiàng)王敗陣。

　�。�10）烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一"劃"后急"伏"（又稱(chēng)"煞住"），音樂(lè)嘎然而止。

　　原曲還有（11）眾串凱、（12）諸將爭(zhēng)功和（13）得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏到"自刎"止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。

　　整曲來(lái)看，又有"起、承、轉(zhuǎn)、合的"布局性質(zhì)。第一部分含五段為"起、承部"，第二部分含三段為"轉(zhuǎn)"部，第三部分含二段為"合"部。