中國電影第五代　新世紀全面復(fù)辟

文．余韶文

張藝謀 第五代導(dǎo)演。

　　2001年7月7日，何群導(dǎo)演的新片《平原槍聲》在昌平打響了第一槍；

　　2001年7月19日，何平導(dǎo)演的新片《天地英雄》在京開機，從8月12日起，「英雄」們陸續(xù)起程西征；

　　2001年8月5日，張藝謀導(dǎo)演的新片《英雄》開始向敦煌外景地進軍；

　　2001年8月14日，田壯壯導(dǎo)演的新片《小城之春》在蘇州開拍；

　　2001年秋，陳凱歌導(dǎo)演的新片《和你在一起》、與李少紅導(dǎo)演的新片《寶貝兒》將正式開機拍攝。

　　如此眾多的中國電影「第五代」之精英，如此集中地開拍新片，此等盛況即便在他們和登影壇的年代也是極少見的。

　　把這種現(xiàn)象描述為中國電影「第五代」的全面復(fù)辟有一點不太甘心，因為「第六代」的「革命」一直沒有徹底成功。面對缺少力作的「第六代」，田壯壯、陳凱歌、張藝謀們的回馬槍顯得過于勢如破竹。

　　對這六部有望在明年電影市場上大出風頭的國產(chǎn)大片稍加分析就可以看出真是各有特色。曾扮演中國電影「第五代」中最前衛(wèi)角色的田壯壯在息影近十年后重出江湖，重新演繹的卻是一部半個多世紀前的經(jīng)典影片《小城之春》；在中國電影「第五代」中向以深沉著稱的陳凱歌特顯輕松，雖然仍不乏深刻的探詢與拷問，但新片《和你在一起》總體上走的是言情的路子；不管別人說自己是造星還是追星，張藝謀依然在走自己的路：新片《英雄》集《臥虎藏龍》模式、《花樣年華》班底和張藝謀路線于一體，結(jié)果如何非常惹人注目；作為中國電影「第五代」中最有影響的女性，李少紅這幾年棄影從視，用電影化的標準制造了如《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》等一大批電視劇精品，如今重回大銀幕，一部情感與情節(jié)均十分激烈的《寶貝兒》會令觀眾大飽眼福；比李少紅更長時間沒拍電影的何平此次也是厚積薄發(fā)，一部《天地英雄》飽含了近二十年數(shù)易其稿的心血，當然非同小可；另一位中國電影「第五代」的驍將何群近年來雖不斷有作品問世，但都不是《平原槍聲》這樣向往多年要拍的全心全意之作，因而此次必將大過一把癮。

　　六大高手同時重現(xiàn)江湖，驚動大大小小的媒體勢在必然。

　　關(guān)注他們的一個最重要的理由是闊別多日。田壯壯近十年，何平近七年，李少紅也有三四年沒有用作品與影迷交流了，陳凱歌近幾年更是以海外為主，何群這幾年拍的也都是小眾電影，沒有太大的反響，與他類似的是張藝謀最近幾部「低成本」電影在觀眾中已不復(fù)有當年的神話。這些導(dǎo)演早已在國內(nèi)外享有盛譽，一舉一動均成為人們關(guān)注的焦點，更遑論不約而同地集體重新出山了。

李少紅導(dǎo)演是個有個性的人

　　六位中國電影「第五代」的重量級人物在同一個秋天聯(lián)袂出擊、打造國產(chǎn)電影的新一輪波峰，這絕非簡單的巧合。從創(chuàng)作者方面找原因，這些大牌導(dǎo)演蟄伏多年蘊積創(chuàng)作能量是到了需要釋放的時候了；從外部環(huán)境上看，中影集團成立后亟待推出一批國產(chǎn)力作和中外合拍大制作電影這兩大背景給這些大牌導(dǎo)演提供了用武之地；從受眾的角度考慮，經(jīng)歷了進口大片最初的刺激和多數(shù)電視劇粗制濫造的惡俗之后，人們也希望看到國產(chǎn)大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的、真正代表國產(chǎn)電影最高水準的精品大片。這幾方面的力量作用在一起，「第五代」形成集體行動勢在必然。

　　中國影迷喜看「第五代」自80年代末西影輝煌之后煥發(fā)第二春，但同時也不得不換個角度思索：從《一個和八個》算起，「第五代」走上影壇已近二十年，在他們之后，生于60年代的「第六代」甚至生于70年代的「第七代」都已走上導(dǎo)演的崗位。但除了個別幾位偶有靈光一閃以外，總體上一直未成氣候，更缺乏振聾發(fā)聵的力作。這其中有成長背景的原因，亦有代際差異和趣味差異。最重要的一點無疑是：這些后來者尚缺乏「第五代」對社會、對時代、對情感、對人性的深入剖析與反思，而過多沉溺于個人的呻吟之中。

　　這種電影的「私人化」極大地阻礙了新生代導(dǎo)演與大眾的交流，也動搖了他們的電影在商業(yè)化時代的生存根基。眼看「第五代」迎來電影創(chuàng)作的第二個黃金時代，年輕的電影人該更多地想一想關(guān)于電影技術(shù)與技巧以外的問題了。

　　摘自《北京青年報》2001.8.16

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