張開濟(jì)：建筑「風(fēng)水」怎么看
文．張者　圖．趙亮

[建筑師不能只顧自己的一個(gè)設(shè)計(jì)，要和整個(gè)城市的風(fēng)格相和諧。]

　　關(guān)于建筑「風(fēng)水」：四合院方方正正，坐北朝南，大門不開在正中，而是開在一邊，且是開在偏東的一邊，進(jìn)院還有一個(gè)影壁，這些都是有講究的。

　　關(guān)于國家大劇院：對(duì)于大劇院的設(shè)計(jì)我不太贊成。最大的問題恐怕是歌劇院的內(nèi)在結(jié)構(gòu)問題，幾個(gè)劇院放在一起恐怕不行。這一點(diǎn)我曾和貝聿銘討論過，他也認(rèn)為幾個(gè)劇場放在一起沒有必要。

　　關(guān)于自己現(xiàn)狀：我已快90歲了，最要緊的是心情愉快，這滿屋的都是我喜歡的東西。年紀(jì)大了，活得差不多了，擺在眼前的能看見的是我的，錢存在銀行里看不到的就不是我的。

　　站在自己所住的塔樓之上，建筑大師張開濟(jì)看現(xiàn)在的北京，看到高樓大廈隱天蔽日，「沒有白色的水井，沒有深藍(lán)的蒼穹。」看不見寬闊而又平緩的天際線了……對(duì)于年近90歲高齡的張開濟(jì)只能發(fā)出一聲嘆息。

　　張開濟(jì)不想再看，他開始收集從古建筑、古家具上拆下來的木雕裝飾，那些古建筑、古家具已被毀了，而那些木雕、木刻裝飾還栩栩如生。張開濟(jì)把它們弄回家擺滿一屋，掛上四壁。每一件木雕制品都承載了太多的歷史，那些剝離了母體的木雕默默地向這位老建筑大師訴說著昔日的輝煌。

我愛北京天安門

　　張開濟(jì)是建設(shè)部于1990年第一批公布的國家級(jí)建筑大師，他主持設(shè)計(jì)了革命歷史博物館、釣魚臺(tái)國賓館、北京天文館、北京科普展覽館，還有天安門觀禮臺(tái)等。在這么多建筑設(shè)計(jì)中他最滿意的是哪一個(gè)呢？

　　張開濟(jì)回答：「我最滿意的不是這四大館，而是那一個(gè)臺(tái)，那就是天安門觀禮臺(tái)�！�

　　「為什么呢？」我問。

　　張開濟(jì)說：「天安門城樓前本來就不應(yīng)當(dāng)再搞任何建筑，可是又有這種需要，怎么辦呢？當(dāng)時(shí)搞了個(gè)小規(guī)模的設(shè)計(jì)競賽，有的人把觀禮臺(tái)蓋上了琉璃瓦，想和故宮配套。我卻認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)越不顯眼越好，所以我的設(shè)計(jì)高度不超過天安門的紅墻，顏色是紅色，琉璃瓦絕對(duì)不用，讓觀禮臺(tái)和天安門城樓渾然一體，這叫此處無聲勝有聲。」

　　「一般人眼中的天安門城樓的確沒感到有一個(gè)什么觀禮臺(tái)存在，好像本來就是那樣的�！�

　　「這就是最大的成功，一個(gè)建筑師該當(dāng)配角的就當(dāng)配角，觀禮臺(tái)就是天安門城樓的配角。建筑設(shè)計(jì)不能只顧自己的一個(gè)設(shè)計(jì)，要和整個(gè)城市的風(fēng)格相和諧�！�

　　「可不可以這樣說，到目前為止您反而覺得做配角的設(shè)計(jì)更讓您滿意，」

　　「（笑）對(duì)對(duì)……」

　　「那么您認(rèn)為現(xiàn)代建筑到底怎么搞呢？」

　　「我想用幾句話概括，『認(rèn)真保護(hù)古風(fēng)貌，精心設(shè)計(jì)新建筑，堅(jiān)決不搞假古董』。像北京西客站那樣的設(shè)計(jì)，和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想是背道而馳的。一個(gè)交通設(shè)施以什么為設(shè)計(jì)思想，那就是高效率。火車停在站臺(tái)上，旅客能以最短的距離，最少的時(shí)間，最快的速度上車，這是一個(gè)火車站設(shè)計(jì)的原則�！�

細(xì)說建筑風(fēng)水

　　張開濟(jì)成為新中國的第一代建筑師不是偶然的。他和許許多多老知識(shí)分子一樣非常希望中國繁榮富強(qiáng)，他愿意積極參加新中國的建設(shè)。同時(shí)，首都北京的古都風(fēng)貌也深深地吸引了他，使他當(dāng)年大學(xué)畢業(yè)后一不愿出國工作，二不想去臺(tái)灣，而是留在了北京。

　　張開濟(jì)說：「看一個(gè)城市主要是看其大的輪廓，北京一個(gè)代表性的輪廓就是城墻，全世界沒有像北京這樣的城墻。當(dāng)年搞建設(shè)把北京的城墻拆除了，北京水平的輪廓線沒有了，從而使北京失去了一個(gè)重要標(biāo)志。現(xiàn)在到處都是塔樓，又使北京失去了原來天際線�！�

　　現(xiàn)在住在塔樓，對(duì)于一個(gè)建筑大師來說這不能不是一個(gè)悲哀。可是，北京要發(fā)展，要加快現(xiàn)代化的進(jìn)程不搞建設(shè)是不行的。也就是說隨著城市化進(jìn)程的加快，城市人口的不斷增加，不蓋高樓大廈是不可能的。四合院雖好，但占地太大，而且如今的四合院都已成了大雜院。如何建設(shè)新北京又保護(hù)了老北京，這是擺在現(xiàn)代北京人面前的難題。

　　「您認(rèn)為我們重新修復(fù)古城墻怎么樣？」

　　「我認(rèn)為重修城墻沒必要，搞一些假古董沒有意思。但是我們現(xiàn)在對(duì)四合院應(yīng)當(dāng)保護(hù)�！�

　　「我聽人說修建四合院很講究風(fēng)水，這風(fēng)水是什么？很多人認(rèn)為風(fēng)水是一種封建迷信，作為一個(gè)建筑大師您對(duì)風(fēng)水是怎么看的？」

　　「風(fēng)水這東西有其科學(xué)的一面，只當(dāng)是迷信可能有些片面。現(xiàn)在國外還有我國的香港在搞建筑設(shè)計(jì)時(shí)都講風(fēng)水，最著名的是香港匯豐銀行為了風(fēng)水，里頭的一部主要樓梯是斜著建的�，F(xiàn)在外國人也講究風(fēng)水，這當(dāng)然不能說人家無知了�！�

　　什么是風(fēng)水呢？《風(fēng)水探源》一書中是這樣說的：風(fēng)水的核心內(nèi)容是人們對(duì)居住環(huán)境進(jìn)行選擇和處理的一種學(xué)問，是一種能在生理和心理上都滿足的地形條件。新西蘭學(xué)者尹弘基是頗有名氣的研究風(fēng)水術(shù)的專家，他在《自然科學(xué)史研究》雜志上撰文說，風(fēng)水是為找尋建筑吉祥地點(diǎn)的景觀評(píng)價(jià)系統(tǒng)，是中國古代地理選址與布局的藝術(shù)。

　　其實(shí)講究風(fēng)水就是講究一種環(huán)保。透風(fēng)之地自然空氣好、采光好，近水之地自然會(huì)有一個(gè)美好的環(huán)境。

　　談到風(fēng)水，張開濟(jì)說，四合院方方正正，坐北朝南，大門不開在正中，而是開在一邊，且是開在偏東的一邊，進(jìn)院還有一個(gè)影壁，這些都是有講究的。

　　「這有什么講究呢？」

　　「四合院方方正正有一種穩(wěn)定感，坐北朝南不怕冬天的北風(fēng)吹，大門朝東南開光線好，有充足的陽光，有了影壁可以遮擋閑雜人等的視線，讓你一眼看不穿，這樣內(nèi)院就顯得隱蔽有安全感了。

　　「四合院的關(guān)鍵是院子，這是中國建筑和外國建筑一個(gè)最大的區(qū)別。中國建筑是由建筑包圍空間，外國的建筑周圍都是空間，由空間包圍建筑，盧浮宮的建筑面積比我們故宮太和殿大，但卻沒有我們的故宮氣勢大。外國的一些著名建筑都是孤零零的，四周都是空間。中國故宮的空間被建筑圍著，院子是一層又一層的。四合院的建筑也是一樣，越是有錢人家院子越多，所謂的深宅大院。有前院有后院，還有跨院�？缭菏聦�(shí)上是花園，叫后花園。其實(shí)后花園指的就是跨院。只有高級(jí)四合院才有跨院。跨院里發(fā)生過很多故事，小姐私訂終身就是在跨院中。這是多浪漫的事呀！四合院的精彩之處就在于院子。這個(gè)院子是整個(gè)家庭的多功能的空間。到了夏天搭個(gè)涼棚，要結(jié)婚了搭個(gè)喜棚……」

　　「四合院那么好，是不是可以大量地蓋一些呢？」

　　「保留一些過去的四合院是必要的。但大量蓋四合院也沒必要。四合院最大的問題是太占用空間。過去四合院只住一家人，住幾家人就成了大雜院了。吳良鏞搞的菊兒胡同住宅群，在建筑風(fēng)貌上是很成功的，可是他把四合院搞成兩層樓了，當(dāng)中的院子幾家合用，四合院的優(yōu)點(diǎn)就沒有了。底層的一家連一點(diǎn)隱蔽性都沒有了，樓下的人干什么，樓上的人一目了然。人的住處不僅僅是遮風(fēng)擋雨，關(guān)鍵還要隱蔽，有自己私人的空間。四合院的精華是獨(dú)門獨(dú)院，改良的四合院很難解決問題�！�

　　「北京保留一些四合院還是必要的吧？」

　　「四合院要保留，一定要和胡同一起保留，方能相配套。最好是保留一個(gè)區(qū)域。北京最近幾年對(duì)保護(hù)古都風(fēng)貌很重視，情況比過去好多了�！�

大師對(duì)大師的評(píng)價(jià)

張開濟(jì)：[我已快90歲了，最要緊的心情愉快，這滿屋的都是我喜歡的東西。]

　　「中國要修建國家大劇院，請(qǐng)的是法國建筑設(shè)計(jì)師保羅．安德魯先生，作為一個(gè)中國的建筑設(shè)計(jì)師，您有何感想？」

　　「請(qǐng)外國人設(shè)計(jì)我認(rèn)為沒有什么不好，世界上的好東西應(yīng)皆為我用，狹隘的民族主義不解決問題。法國是世界上的文化古國，巴黎是法國的中心，盧浮宮是巴黎的中心，可是在盧浮宮中心卻由中國人貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)玻璃金字塔。當(dāng)時(shí)搞這個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)候，許多法國建筑師也反對(duì)，結(jié)果建成后卻得到了大家的一致好評(píng)�！�

　　「為什么呢？」

　　「因?yàn)榻鹱炙�的體形簡潔，比任何建筑面積都少，加上又是玻璃的，所以放在中間不影響空間。建筑設(shè)計(jì)很重要的原則是因地制宜�！�

　　「您和保羅．安德魯先生認(rèn)識(shí)嗎？」

　　「保羅．安德魯先生我早就認(rèn)識(shí)，他曾設(shè)計(jì)了戴高樂機(jī)場，是一個(gè)很有才華的建筑設(shè)計(jì)大師。對(duì)于大劇院的設(shè)計(jì)我不太贊成�！�

　　「您對(duì)保羅．安德魯?shù)脑O(shè)計(jì)不太滿意的地方是哪里？」

　　「最大的問題恐怕是歌劇院的內(nèi)容問題，幾個(gè)劇場放在一起恐怕不行。這一點(diǎn)我曾和貝聿銘討論過，他也認(rèn)為幾個(gè)劇場放在一起沒有必要�！�

　　「剛才您談到貝聿銘，您能談?wù)労退�的交往嗎？�?/p>

　　「我們是好朋友，我比他大幾歲，他稱我為老大哥。我說我這個(gè)老大哥只多長你幾歲，成就比你差遠(yuǎn)了，你是全世界的名人。貝幸銘說各人的環(huán)境和條件不同，當(dāng)然他是謙虛，不過貝聿銘說的話不是沒有道理，如果我處在一個(gè)更好的環(huán)境，我不敢說我能成為另一個(gè)貝聿銘，但我相信中國肯定也會(huì)出現(xiàn)更多貝聿銘之類的大師。如果貝聿銘當(dāng)年也留在中國，說不定還不如我呢�。ㄐΓ�『文革』時(shí)期我們埋沒了太多的人才。當(dāng)然這不僅僅是建筑業(yè)，各行業(yè)都是一樣�！�

三十元建筑的家庭

　　建筑大師的家是什么樣的？無論你想像力多么豐富恐怕也無法想像。當(dāng)我走進(jìn)張開濟(jì)家時(shí)著實(shí)吃了一驚。

　　我問：「您搜集這些東西要花不少錢吧？」

　　張開濟(jì)回答：「花錢是小事，現(xiàn)在越來越難找了，花錢也買不到。我剛剛獲得梁思成建筑獎(jiǎng)有十萬塊獎(jiǎng)金，我花了一萬塊錢給養(yǎng)狗的協(xié)會(huì)，一萬塊錢發(fā)紅包給拜年的孩子，剩下的錢我花不出去。我已快90歲了，最要緊的是心情愉快，這滿屋的都是我喜歡的東西。年紀(jì)大了，擺在眼前的能看見的是我的，錢存在銀行里看不到的就不是我的。」

　　「您可以為了孩子留一點(diǎn)呀！」

　　「我的孩子不需要我的錢，他們掙得比我多。我的大兒子畢業(yè)于美國那魯大學(xué)，現(xiàn)在他是美國某銀行的高級(jí)職員。已做到副總裁了。老二從美國回國后在北京大學(xué)當(dāng)教授，主持北京大學(xué)建筑研究中心。所以錢我不缺，我跟老伴說，你盡量花，愛買什么買什么。錢可以用來幫助別人，親戚朋友的孩子要念書我愿意幫助他們。我?guī)椭鷦e人是有原則的，朋友親戚結(jié)婚要錢我不給，我當(dāng)年結(jié)婚才花了30塊錢。結(jié)婚成家立業(yè)應(yīng)當(dāng)自立，有多少錢辦多少錢的事，鋪張浪費(fèi)不好�！�

　　「您剛才說您和老伴結(jié)婚才花了30塊錢，那么您能談?wù)劺习閱�？�?/p>

　　「我老伴當(dāng)年在輔仁大學(xué)上學(xué)，她是一個(gè)通情達(dá)禮的人，所以我們一輩子挺愉快。她有七姐妹，有三個(gè)在美國，就她福氣最好�！�

　　「為什么？」

　　「因?yàn)樗�嫁給了我呀！哈哈……」

　　張開濟(jì)的老伴在一旁說：「你又開始多說話了。」

　　摘自《英才》2001.5

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