音樂劇的春天還有多遠(yuǎn)？

文．楊非

　　2月14─17日，檔期上屬于演出市場的淡季，但由臺灣著名歌手蔡琴領(lǐng)銜主演的大型音樂劇《天使──不夜城》在北京保利劇院的上演卻顯得十分熱鬧。

　　由臺灣著名藝術(shù)團(tuán)體「果陀劇場」制作的《天使──不夜城》，是根據(jù)意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼的電影《卡比利亞之夜》改編的。它集中了臺灣一大批藝壇才子，導(dǎo)演梁志民、男主角王柏森都是臺灣戲劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，而作曲、音樂總監(jiān)鮑比達(dá)和劇本改編及作詞陳樂融也都是流行樂業(yè)內(nèi)高手。

　　對于觀眾來說，明星的光彩是注意力的焦點(diǎn)──事實(shí)證明，蔡琴在這部音樂劇中的表現(xiàn)確實(shí)非常優(yōu)秀。但對于內(nèi)地藝術(shù)界來說，更有意義的則在于，這場演出是一次試探──一部國際標(biāo)準(zhǔn)制作、中國人的原創(chuàng)音樂劇在市場上究竟表現(xiàn)如何。

　　現(xiàn)場觀眾的熱烈反應(yīng)讓這部音樂劇的巡演總監(jiān)制、戲劇獨(dú)立制作人譚路璐信心大增，她現(xiàn)在不僅希望繼續(xù)將以音樂劇創(chuàng)作聞名的臺灣果陀劇場的作品繼續(xù)引入內(nèi)地，而且希望自己能夠聯(lián)系兩岸的藝術(shù)力量，制作一臺新的音樂劇。

　　譚路璐的想法并不孤立，據(jù)知，不少藝術(shù)界人士都對開拓中國音樂劇的處女地表現(xiàn)出濃厚興趣。幾年來，一些國外的音樂劇作品陸續(xù)在國內(nèi)上演，如《想變成人的貓》、《西區(qū)故事》、《音樂之聲》等，但從去年開始，中國原創(chuàng)音樂劇的制作似乎暗暗被看好。有媒體報導(dǎo)，著名音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯欲為中國打造一部音樂劇作品，計劃于今年在中國市場推出，沒想到，他采用中國著名的傳說「梁祝」為創(chuàng)作素材的想法與一位頗有成就的中國流行音樂人的想法不謀而合，后者與投資商運(yùn)作已久；去年，一個尋找「黃河姑娘」的事情又把音樂劇《黃河神曲》的創(chuàng)作計劃推向前臺……種種跡象表明，中國的音樂劇正在走向活躍。

　　制作中國原創(chuàng)音樂劇的時機(jī)，已經(jīng)成熟了嗎？

　　音樂劇被稱為二十世紀(jì)最重要而且發(fā)展最快的一項(xiàng)文化成果，它綜合了舞蹈、音樂、戲劇的舞臺藝術(shù)形式，更靠近大眾，風(fēng)格也極其多元化�！杆�把音樂、舞蹈、歌唱和劇場演出的魅力發(fā)揮到了極致，一臺好的音樂劇，臺上臺下有極大的共鳴和反響，甚至在高潮里臺上臺下同聲歌唱，興奮之至�！怪袊�音樂劇事業(yè)最重要的推動者、中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長徐曉鐘這樣形容說。

　　而從商業(yè)上來講，音樂劇的成功也讓很多人心向往之。一部成功的音樂劇，可以在舞臺上連續(xù)演出十幾年甚至幾十年而不衰，票房收入也高得驚人。一個經(jīng)常拿出來作為比較的例子是：電影《泰坦尼克號》全球總票房超過了10億美元，但和經(jīng)典音樂劇《歌劇院的幽靈》相比仍然有差距，該劇的全球總票房從1986年在倫敦西區(qū)首演算起，到現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到27億美元。

　　良性的音樂劇市場應(yīng)該是什么樣子？剛剛從日本回來的徐曉鐘深有感慨�！溉毡舅募緞�團(tuán)從去年開始引進(jìn)和演出《獅子王》，但兩年的票都已經(jīng)訂出去了，一張票價平均1.3萬日元，合100美元，在國內(nèi)，音樂劇票價也能達(dá)到這么高，但都是極少數(shù)的，而在日本，這個檔次的票價占劇場60%的座位。而且，他們一臺劇目就能夠連續(xù)演幾千場，演出十幾年�！�

　　一般來說，一臺音樂劇演出半年，投資就已經(jīng)收回了，以后就是演一場賺一場。

　　誘惑很大，但對于中國藝術(shù)家來說，創(chuàng)作音樂劇卻還是一件讓人又愛又怕的事情。因?yàn)橐魳穭∫话愣纪顿Y巨大，風(fēng)險也極大，特別是在大多數(shù)人還不識音樂劇為何物的中國。在中國，真正意義上的音樂劇演出，似乎還沒有賺錢的先例。1999年，日本四季劇團(tuán)在索尼公司的贊助下，將迪斯尼版本的《美女與野獸》帶到北京演出，以中文演唱，這是中國有史以來規(guī)模最大的音樂劇演出，但市場的反應(yīng)讓他們鎩羽而歸。

　　「普及是第一位的，沒有普及就沒有未來的市場，但普及者卻要為之做出巨大努力甚至犧牲，如何說服投資商進(jìn)入這個市場就是很大的難題�！挂晃粯I(yè)內(nèi)人士說。

　　對于那些有志于制作音樂劇的人來說，人才是最大的問題，幾年前那些談?wù)撘魳穭〉娜耍�自己都認(rèn)為是在「空談」，連演員都找不到，其它從何談起？而現(xiàn)在中國在這方面比前幾年有了長足的進(jìn)步。1995年，中央戲劇學(xué)院開辦了音樂劇表演專修班和導(dǎo)演專修班，培養(yǎng)了中國第一批音樂劇演員和導(dǎo)演人才。1996年10月，作為教學(xué)匯報演出，他們排演了《想變成人的貓》。

　　1999年，中央戲劇學(xué)院又招收了第一屆音樂劇專業(yè)的本科生。今年1月，他們剛剛赴日本四季劇團(tuán)進(jìn)行了一個月的交流和學(xué)習(xí)�！溉毡痉矫鎸τ谖覀儗W(xué)生的條件之好和素質(zhì)之高表示非常驚訝，認(rèn)為我們的學(xué)生現(xiàn)在直接上臺演出都沒有問題。」中央戲劇學(xué)院表演系主任黃定宇說。

　　以國內(nèi)現(xiàn)有的音樂劇演員培養(yǎng)狀況，黃定宇自信，即使在國內(nèi)排演一臺大型音樂劇，在表演人才方面應(yīng)該沒有太大障礙。

　　徐曉鐘則認(rèn)為，現(xiàn)在中國發(fā)展音樂劇最需要的是專業(yè)的經(jīng)營管理體制，否則即使演出再好，可能也會在市場上失敗。徐曉鐘的話有切膚之痛，中戲第一個音樂劇班畢業(yè)之后排演的音樂劇《西區(qū)故事》很被專業(yè)人士看好，但因?yàn)闆]有很好的市場推介機(jī)制，演出幾場后就停了，對于老師和學(xué)生們的熱情打擊很大。很多學(xué)生因?yàn)樵趪鴥?nèi)沒有演出的機(jī)會，現(xiàn)在去了日本尋求發(fā)展，中戲音樂劇團(tuán)也暫時處于停滯狀態(tài)。

　　現(xiàn)在中央戲劇學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院和中央音樂學(xué)院都在培養(yǎng)音樂劇方面的人才。中央戲劇學(xué)院更有意成立藝術(shù)管理系，而音樂劇的經(jīng)營管理將會是其中重要的一部分。

　　何時中國音樂劇創(chuàng)作能進(jìn)入良性循環(huán)？藝術(shù)界人士說法不一，短的說法是五年左右，長的估計還要幾十年，但他們普遍對音樂劇的未來充滿信心。

摘自《南方周末》2001.2.22

.本網(wǎng)站所刊載信息，不代表中新社觀點(diǎn)。
.刊用本網(wǎng)站稿件，務(wù)經(jīng)書面授權(quán)。