說畫展今昔

　　郁風女士之名，也許年輕人不盡知曉，然抗戰(zhàn)初期，她的畫名已蜚聲香港。她老家浙江富陽，一碧山水孕育出一代文豪郁達夫，作為其侄女，郁風之文筆也清奇飄逸，出版過《時間的切片》、《急轉(zhuǎn)的陀螺》、《美比歷史更真實》等等眾多散文集。畫名文名集于一身，在中國當代文化界尚屬稀有。

　　如今年至耄耋，仍保留晶瑩童心、古道熱腸和旺盛的創(chuàng)作力。今秋，她與夫君黃苗子聯(lián)袂于上海推出書畫展，特為傳媒撰寫華章，傾訴她理想中的畫展境界，其思其求對廣大書畫愛好者應不無啟迪。

　　文.郁風

　　看畫展，是輕松愉快的文藝欣賞，對外行人來說，也是高尚的娛樂。

　　畫家辦畫展，則是將自己精心創(chuàng)作的收獲展現(xiàn)給觀眾，也是值得欣慰高興的事。

　　畫展對觀者和舉辦者雙方，本來都是如此簡單的事。然而事實上卻要復雜得多；而且過去有過去的復雜，現(xiàn)在有現(xiàn)在的復雜；其內(nèi)容又截然不同。

　　所謂“過去”和“現(xiàn)在”，這中間界限可以改革開放來劃分，再加上“文革”十年，那時除了樣板戲，什么畫展音樂會都只能關張。當然八十年代還有個過渡期，“現(xiàn)在”大致是指九十年代以來吧。

　　當然，不論過去和現(xiàn)在，我們的畫展都有很多輝煌、成功和喜悅，也難免有遺憾和失落。

　　過去那年月，開個人畫展？連想都沒人敢想。一些頗有成就的畫家只能在全國美展或地區(qū)美展上展出一兩件作品。而一般中青年畫家則首先能有幸被批準參加市和省美協(xié)，進而全國美協(xié)，然后有機會應徵美協(xié)或文化部舉辦的展覽。

　　而在辦畫展的一方也不那么簡單。首先，該開什么不該開什么畫展，得首先有個計劃，不論是多小多大的范圍。計劃層層批準，然后征集評選，直到開幕的規(guī)格形式，媒體的宣傳范圍等等。事無巨細，件件要衡量，甚至還得顧及地區(qū)平衡、畫種平衡、年齡資格平衡……所以辦展方也很辛苦、瑣細。當然貫穿其中的是突出政治，其實，突出政治并非不需要，就看如何理解。在藝術展覽的領域應理解為全民的長遠利益，社會道德健康發(fā)展的需要，但在過去具體實施者那里并非能處處盡如人意。

　　對于看畫展的觀眾，雖然沒那么復雜，也要受一些限制。如每個畫展開幕預展那天只有持請柬者才能入內(nèi)。也不是每個畫展都能買票入場，有些只憑內(nèi)部發(fā)票。個別的如美協(xié)辦的外國抽象派畫展連美術學院學生都不能看。(曾幾何時，現(xiàn)在的年輕人，什么稀奇古怪恐怖刺激的現(xiàn)代派畫都見過，告訴他們抽象派不讓看，會把他們笑死！)

　　說到現(xiàn)在呢？辦畫展也不簡單。相當一部份畫展首先的關鍵得有一大筆錢。最主要的是會場租金，不論私營國營、博物館美術館、大會堂、大飯店、學校大禮堂……然后是印畫冊、請柬、廣告、報紙宣傳費、宴請費……等等。找企業(yè)投資贊助，還得想各種辦法搞關系并且人得出名，如果不出名誰來贊助？于是得找名人題字寫文章吹捧，電視亮相，放在畫廊市場賣畫炒作，假高價真賤賣……等等。

　　當然，代替畫展的形式還時興各種“活動”，如參加“筆會”拿紅包，去外地巡回“走穴”受招待，贈畫賣畫。還有人專門替畫家牽線安排“走穴”，拿不少傭金。也有年輕些的到旅游點去借個場地如飯店餐館，布置臨時畫展，增加文化氣氛雙方得益；也可在公園、廟會市場、潘家園擺攤兒……總之畫展的形式辦法多種多樣，畫家也多得無法統(tǒng)計，而且多數(shù)是很了不起，如名片上什么大師，一級美術家，全國啥啥畫種的協(xié)會會長，什么國際或世界中國畫家協(xié)會會長……等等。

　　在觀眾方面，也不能不跟著復雜起來。如果你想在假日一點時間享受看展覽，首先就面臨古今中外多品種、多個你知道或不知道的著名畫家的選擇，還得掂量門票的費用。如果你不止是喜歡看畫，還想擁有，而又不是可以上拍賣場叫價的“大款”，就得找內(nèi)行門路才不致于上當受騙。

　　在這樣的大潮中，不免魚龍混雜。

　　誠實的潛心于藝術的畫家自然也不少，真正愛畫的觀眾會更多，但他們卻必須透過這大潮中徐徐縷縷纖纖拌拌網(wǎng)才能相遇。

　　有過“過去”和“現(xiàn)在”的遺憾，我想象著：總有一天，能讓藝術和藝術家自由地、簡單地、直接面向觀眾，無條件地展示他們的作品。在那里靜悄悄地，沒有剪彩，沒有人為的轟動。藝術家只是通過作品──不論用何種工具技巧風格，只為了訴說他在這地球的一隅所見所感所愛所惜，所盼所想；而觀眾只是專注地看，接受著從畫面來的一切信息，心里跟隨那節(jié)奏跳動，想象隨著色彩飛騰，感情的喜悅油然而生，理解上升為思考，思考后的判斷無論是好是壞，都能豐富他的思想境界。

　　這種畫家與觀眾的理想關系，難道是不可能的嗎？

　　我想，只要是經(jīng)濟上了軌道的講文明福利的社會，應不難做到給予畫家一些便利條件。正如有免費讀書、診病、養(yǎng)老等措施一樣，也有免費或低費供展覽的場所。只要有一塊或大或小的空間，有些設備，可以附在文化館、圖書館、俱樂部甚至書店；也可向畫家和觀眾收少量費用；畫家也可出售作品，場主抽成。這和出版售書、作家投稿的關系差不多，做到并不難吧？

　　我自己就準備硬頭皮試一試：就在不久的十一月，新建的上海圖書館已約定我和苗子舉辦書畫展，什么條件都沒有，只須留下八幅作品供收藏，簡單合理。

　　然而我還是有些膽怯：我們沒有大款贊助搞宣傳，沒有請名人題字寫稿，本人更非名人大師……在上述“現(xiàn)在”的大潮中，誰會來看我們的畫展呢？

　　二○○○年九月二日

　　《人民日報海外版》2000.10.18(

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