昨天下午，李少紅、曾念平夫婦在北京的發(fā)布會后接受了本報記者的專訪。因為圍追堵截夫婦二人的媒體太多，制片方不得不將專訪安排在酒店的地下室，幽暗的地下室曲折復(fù)雜，記者幾近迷路。

　　而李少紅的心情也有些煩亂，說到網(wǎng)上鬧哄哄的造型事件，她一再解釋其實那是網(wǎng)友的片面看法，她掏出自己的相機，給記者展示頭一天自己拍攝的賈母的一場戲的劇組，她說在真實的片場下，人物的造型就完全不會讓人產(chǎn)生怪異的感覺�！拔蚁嘈糯蠹铱吹饺珓≈�后就不會有這樣的想法�！�

　　-導(dǎo)演回應(yīng)質(zhì)疑

　　1、宣傳策略

　　劇照單獨公布，且分批發(fā)放被質(zhì)疑炒作？

　　本來計劃不是這樣，我們本來6月份想發(fā)布，但是趕上地震，大家都關(guān)注災(zāi)區(qū)。就把這些照片存下來。結(jié)果照片被盜讓我們不得不被迫發(fā)布。而且演員太多了，一線就136個人，一共兩三百演員，這樣不可能一次性發(fā)布完。

　　2、造型意圖

　　演員造型用很多統(tǒng)一元素，很多人分不清誰是誰？

　　我們建了個5000平米的大棚，用8000多盞燈，20多輛發(fā)電車，我們是用拍電影的方式來拍電視劇的，不會讓人覺得演員面目模糊。

　　其實我們原來想走得更大膽一些，現(xiàn)在這么炮轟，我都不敢走了。以前我想更風格化，大家說讓我參考孫溫的畫，其實這本書擺在我桌上好幾個月了，如果根據(jù)這個去寫，更加京劇化。有一點要說明，我們造的是《紅樓夢》，一定不是寫實的，是一個整體的系統(tǒng)，包括景光色以及演員的選擇，都是一個系統(tǒng)的標準。這種妝容，你擱在里面，就是一個活著的人，不會覺得突兀。葉錦添說，《赤壁》才20個人物造型，而且是按照寫實的方法拍的，而我們拍的是亦真亦幻的。每個人物至少有兩到三套衣服和妝容，每套衣服有正面和側(cè)面的照片，正面和側(cè)面又分全、中、近三個景。主要人物，像十二釵，服裝就更多了，難度可想而知。你們既然喜歡《桔子紅了》、《大明宮詞》，就應(yīng)該相信我們的水準。以后我想出一本《紅樓印象》，現(xiàn)在自己在拍一些花絮照，大家看了就知道了。

　　3、網(wǎng)友爭議

　　網(wǎng)友的諸多爭議劇組聽進去了么？

　　我每天工作十六七個小時，沒時間上網(wǎng)看網(wǎng)友評論。但也聽說了一些，不少人的意見和我們想的不謀而合。其實我不管他們穿什么衣服，只負責拍，這些造型與劇情結(jié)合才有生命力，不能單看。

　　《紅樓夢》我們每個人都不止讀了四五遍。如何在讀完之后變成形象，是我們的共同勞動成果，不是隨便的。其中我們?yōu)橹�付出了五六個月的努力。我尊重大家的意見，也請大家尊重我們。我們的水平和職業(yè)道德也決定我們是認真對待的。

　　一部劇包含很多因素，包括燈光、道具、場景等等，現(xiàn)在網(wǎng)友只抓住一個元素就對新《紅樓夢》大加批評，我覺得是不太理智的。其實大家有不同意見很正常，但不能這樣就不讓我們生存。希望大家能夠平等地看待我們的工作。我XX就發(fā)現(xiàn)有些網(wǎng)友心態(tài)有問題，沒事就愛惡搞，而且還喜歡起哄對罵，巴不得有人來回應(yīng)，就好接著罵。

　　我們作為創(chuàng)作者已經(jīng)非常冷靜客觀，無數(shù)次地推翻自己，無數(shù)次地改良。直到今天我們還在跟葉錦添討論在改，我們并不是不聽大家意見。和最開始的造型相比，已經(jīng)是天壤之別了。有些網(wǎng)友意見我也發(fā)給葉錦添，請他參考。

　　4、專家態(tài)度

　　專家提出劇組不夠重視專家意見，劇組態(tài)度如何？

　　周嶺作為我們的顧問開始的時候已經(jīng)幫我們做了很多事情，比如有些東西我們內(nèi)部不統(tǒng)一，我就會發(fā)短信給周嶺讓他來決定。比如有個細節(jié)是賈璉把女人的頭發(fā)藏在靴子里，那一根頭發(fā)藏進去怎么找得到，周嶺給我們的意見是這是一種性暗示，可以用一綹頭發(fā)。我們按照他的意見來的。而大觀園的構(gòu)造也請教了他很多，包括位置怎么定，按照他說的畫了圖。

　　5、新舊對比

　　很多人把現(xiàn)在造型和87版比較，認為新版不如87版

　　《紅樓夢》反復(fù)被搬上過屏幕，前人的作品給了我們標桿，但這并不能成為我們的障礙。如果真的拍成87版那樣，大家就滿意嗎？小修小改大家就滿意嗎？還是只要有劉海大家就能認可？要是這樣的話，大家可能又會說我們沒創(chuàng)意。

　　-導(dǎo)演闡述

　　要拍亦真亦幻感覺，虛最難拍攝

　　《紅樓夢》究竟要怎么拍？李少紅說，這是困擾她很久的問題。最后，她和曾念平?jīng)Q定還是以“虛”的風格為主，但如何拍出這樣的“虛”則是高難度的挑戰(zhàn)。她說在畫面和風格上會堅持唯美而帶些虛渺的感覺。而最后還會用大量的電腦特技來制作出一個“夢”的感覺。

　　動用80后編劇來寫劇本，這樣的《紅樓夢》是否更有青春氣息？“你也是年輕人，應(yīng)該想看到不一樣的《紅樓夢》吧，和老版一樣，還有什么重拍的意義”。

　　臺詞的風格會更戲劇化么？她說自己想更戲劇化一點，里面很多對白其實都特戲曲�！暗�如果改得太戲劇化，網(wǎng)友又會板磚把我拍死”。所以，現(xiàn)在她選擇的是情節(jié)基本忠于原著，只是在風格上會更夢幻。

　　她舉了自己剛拍攝的秦可卿的一段夢境的戲，“為什么要用6萬的燈光？讀《紅樓夢》的人都能有自己的想像，但要細化到具體的畫面，真的是要花很大心血！”而一些細節(jié)也讓她大傷腦筋，“我拍賈璉的一根頭發(fā)要放在靴子里，我也不明白為什么要藏在靴子里，所以也會不停地思考和請教”。