以透視不同年代兩性間關(guān)系變化為主題的TVB大劇 《鳳凰四重奏》正在電視劇頻道熱播,主演佘詩曼與馬德鐘在劇中都一人分飾四角,從清朝一直演繹到現(xiàn)代。該劇主要講述了中國女性地位在百年中的歷史變遷,除了審視百年以來的婚姻與女性歷史外,更反思了人們?cè)诨橐鲋贫葌涫芴魬?zhàn)、男女感情聚散容易的今天,該如何重拾愛護(hù)、欣賞、包容他人的美好品質(zhì)。
佘詩曼憑此劇拿視后
《鳳凰四重奏》串聯(lián)了四個(gè)不同時(shí)代,佘詩曼、馬德鐘分別飾演四個(gè)不同年代的人,單是形象設(shè)計(jì)、發(fā)型服裝等方面,制作人員就花費(fèi)了很多心思。另外,在時(shí)代背景、人文知識(shí)等方面的材料準(zhǔn)備上,更是耗去制作方大量心血。
佘詩曼曾憑借該劇一舉奪得當(dāng)年TVB臺(tái)慶最佳女主角和 “我最喜愛的電視女角色”兩項(xiàng)大獎(jiǎng),而她與馬德鐘在劇中共譜百年四段愛情,也鬧出不少笑話。“因?yàn)樗亩喂适率峭瑫r(shí)拍的,所以常常發(fā)生角色錯(cuò)亂的狀況,經(jīng)常搞不清楚接下來要拍的時(shí)代中,馬德鐘應(yīng)該叫什么名字!闭勂鹋臄z時(shí)的難忘事,佘詩曼表示“最夸張的一次,曾嘗試一天換7個(gè)造型”,因?yàn)椤懊總(gè)角色均有她的獨(dú)特性,而演不同時(shí)代的人物也有不同的表現(xiàn)手法”。盡管如此,有些戲份依然難住了佘詩曼,“上世紀(jì)60年代的戲份對(duì)我而言頗具難度,因?yàn)檎f話時(shí)語氣跟字眼都不同,我除了請(qǐng)教一些前輩外,還觀看粵語長片,留意那個(gè)年代的人的言行舉止!
四個(gè)故事橫跨百年
《鳳凰四重奏》在時(shí)空上橫跨百年,人物上貫穿四代,講述中國女性地位百年的變化。從清末封建家庭中恪守婦道的堅(jiān)忍媳婦,至上世紀(jì)初奢言戀愛自由,私奔出走的新女性;從上世紀(jì)六七十年代香港經(jīng)濟(jì)起飛下打破“男主外,女主內(nèi)”的職業(yè)婦女,至21世紀(jì)感情輕易不著地的無根女子,借著四個(gè)互有牽連但各自獨(dú)立的故事,勾勒出一幅幅充滿時(shí)代色彩的婦女圖像。
該劇故事內(nèi)容足以拍成一出百集長劇,但最終只拍了30集,劇中四個(gè)年代的每個(gè)故事,只有約七至八集的篇幅。由于每個(gè)故事都各自獨(dú)立,要在短短七八集內(nèi)表達(dá)起承轉(zhuǎn)合的變化,編劇在資料搜集和編寫創(chuàng)作上著實(shí)下了一番苦功。
《鳳凰四重奏》劇情簡介
清末。魏瑜鳳(佘詩曼飾)家道中落,與汪毓麟(陳鍵鋒飾)結(jié)婚。汪毓麟將家業(yè)敗光,魏瑜鳳變賣初戀情人余賜(馬德鐘飾)的定情信物,創(chuàng)立鳳凰樓。反映盲婚啞嫁的悲哀及女人面對(duì)逆境的堅(jiān)毅。
上世紀(jì)初。瑜鳳的女兒汪子君(佘詩曼飾)與教師李吉祥(馬德鐘飾)私奔到天津,后分手。汪子君返回北京,鳳凰樓奄奄一息。反映女人爭取婚姻自由的付出和努力。
上世紀(jì)六十年代末。瑜鳳的外孫女白慧珍(佘詩曼飾)瞞著丈夫戴立仁(馬德鐘飾)工作,戴以偷情報(bào)復(fù),二人婚姻告終,此際,二人受命共同負(fù)責(zé)鳳凰餐廳的宣傳計(jì)劃。反映女性爭取男女平等的有趣現(xiàn)象。
二十一世紀(jì)。瑜鳳的曾孫女戴思嘉(佘詩曼飾)和方家安(馬德鐘飾)因過于自我而分手。分開后,戴思嘉拿著祖?zhèn)鞯镍P凰樓食譜開設(shè)鳳凰樓私房菜,重展百年家業(yè)。反映女性得到了自由但迷失了生活方向。
作者: 于音報(bào)道
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