自從王菲2005年與新力唱片解約，宣布正式告別歌壇以來，人們就開始等待她的復(fù)出，因為大家知道這是早晚的事，只是何時會發(fā)生的問題。對于那些掌握并精通了某種特殊技能的“藝人”來說，全面退休的充要條件只能是力不從心，而王菲當時的情況只是心不在焉。作為一個“戀愛中的女人”，她當然有權(quán)力給自己放一個長假。

　　現(xiàn)在，時隔四年半之后，王菲攜一首電影《孔子》的主題曲《幽蘭操》重歸人們的視線。你可以認為這是投石問路之舉，但也是再明確不過的信號：她終于要回來了！

　　在這四年半里，王菲結(jié)了二婚，生了二胎，并成立了一個慈善基金會。與此前十多年的歌手生涯相比，她褪掉了“歌壇天后”的光環(huán)，走出唱片公司的“真空包裝殼”，以主婦的身份回歸了家庭，并以愛心大使的身份開始從另一個層面來接觸社會，這些經(jīng)歷和角色的轉(zhuǎn)變極大地豐富了王菲的內(nèi)心感受，也一定會讓她對生活有了全新的感悟，并從一個更高的角度來重新審視自己的歌唱事業(yè)。

　　對于一個原先習(xí)慣于用一年一張專輯的節(jié)奏來釋放情緒和表達想法的歌手來說，四年半的時間已經(jīng)積蓄了足夠的能量和素材，王菲只是在等待“嫣然”能夠順利度過嬰幼期—這一是指她和李亞鵬的孩子能夠健康成長，二是指那個慈善基金會可以步入正軌—她才有精力展開自己作為歌手的復(fù)出之旅。

　　首先在王菲退隱的這些年里，李亞鵬幾乎憑借一己之力對抗著傳媒和大眾對自己家人的“偷窺欲”，將妻子和孩子掩護在身后，而且還承擔了絕大部分嫣然天使基金會的事務(wù)性工作。其次，王菲及其背后經(jīng)紀公司刻意保持低調(diào)的一貫策略，也給她的復(fù)出營造了一種既有些神秘又不過分玄虛的適宜氛圍。在北京舉行的《孔子》主題曲全球發(fā)布會上，作為演唱者的王菲并未露面，只是以VCR的形式亮相。對即將復(fù)出的王菲而言，這種“只聞其聲，不見其人”的分寸拿捏可謂恰到好處，既部分滿足了大眾的期待和好奇，又勾起了新一輪的懸念。實際上，這也是以陳家瑛和邱黎寬為首的王菲團隊的一個慣常做法：通過與媒體保持一定的距離，來塑造王菲具有一定神秘感的公眾形象。在上世紀90年代中后期，王菲簽約百代之后發(fā)行的專輯《王菲》、《唱游》、《只愛陌生人》、《寓言》等從未在內(nèi)地舉辦過首發(fā)式、簽售會等宣傳推廣活動，筆者也曾不止一次在新專輯的宣傳期內(nèi)聯(lián)系過王菲專訪，但均被婉拒，理由竟然是“王菲不做大陸媒體專訪”。后來聽說這個來自她經(jīng)紀公司的禁令有所松動，但據(jù)一些有幸專訪過王菲的同行的說法和我個人的觀察，王菲并不是一個很好的采訪對象，與她精彩紛呈的音樂相比，她確實不善言辭。那些來之不易的訪談，很可能給王菲的公眾形象帶來減分的結(jié)果。

　　應(yīng)該說，這種由經(jīng)紀公司刻意營造的間離效果，既符合王菲的個人性格，也與她的音樂特質(zhì)形成了某種默契，同時還能讓這位歌壇天后在“告別”與“復(fù)出”之間進退自如。

　　王菲的復(fù)出會給華語歌壇帶來什么樣的影響，現(xiàn)在恐怕還很難預(yù)估，但有一點幾乎是可以肯定的，她會給當下越來越趨于低齡化的流行樂壇產(chǎn)生強力糾偏的作用，使唱片市場的生態(tài)多樣性有了指望。畢竟在音樂上，王菲十多年前就樹立了一根很高的標桿，至少她之后的“天后們”—張惠妹、蔡依林、孫燕姿、蕭亞軒，包括近期同樣復(fù)出的她的好友那英都未能完成超越，王菲可以自我超越嗎？她會跟哪家唱片公司簽約？她復(fù)出后的第一張專輯會是什么樣子？她會跟哪些詞曲作者和制作人合作？也許這些都不是最重要的。

　　說到底，對王菲而言，唱歌其實已經(jīng)不是工作，而是生理需要，不吐不快，所以她的復(fù)出既是眾望所歸，也是自得其樂。　　本報特約人物觀察員 胡力濤