電影《我叫劉躍進(jìn)》即將于本月底上映，前天，作家劉震云也結(jié)束了在渝對(duì)其同名新書《我叫劉躍進(jìn)》的宣傳之旅。離開重慶的最后兩個(gè)小時(shí)，劉震云在其所住酒店接受了記者的專訪。對(duì)于自己作家、監(jiān)制、編劇的多重身份，談到文學(xué)與商業(yè)的關(guān)系，劉震云表示：文學(xué)離商業(yè)越近，越能影響商業(yè)。此“作家電影”非彼“作家電影”

　　記者：《我叫劉躍進(jìn)》在宣傳上說(shuō)，這是中國(guó)首部“作家電影”？

　　劉震云：其實(shí)這個(gè)概念不是我提出來(lái)的，是中影公司的老總韓三平老師提出來(lái)的，主要是針對(duì)現(xiàn)在的中國(guó)式大片而言。我們認(rèn)為大片不一定非要回到清朝、唐朝、千軍萬(wàn)馬，大片也可以講述當(dāng)下的熱點(diǎn)，講述人們內(nèi)心的洪流。而講人物內(nèi)心、細(xì)節(jié)最深入的就是小說(shuō)，所以就孕育而生了現(xiàn)在的“作家電影”。

　　記者：但這個(gè)解釋似乎和“作家電影”這個(gè)概念的本意不搭邊？

　　劉震云：你說(shuō)的其實(shí)應(yīng)該叫“作者電影”，發(fā)生在上世紀(jì)五六十年代法國(guó)新浪潮之下，是比較個(gè)人化的電影，或者叫“藝術(shù)電影”，讓人睡覺(jué)的那種電影。

　　記者：那么《我叫劉躍進(jìn)》用“作家電影”作為宣傳點(diǎn)，是巧合還是噱頭？

　　劉震云：這是兩個(gè)不同的概念，在不同的環(huán)境下產(chǎn)生，根本沒(méi)有可比性。玩笑才是嚴(yán)肅的最高境界

　　記者：你之前的作品一直是比較嚴(yán)肅的，為什么在《一腔廢話》之后風(fēng)格會(huì)變得有點(diǎn)“痞”？而你也說(shuō)過(guò)，嚴(yán)肅的作品其實(shí)會(huì)走得更遠(yuǎn)。

　　劉震云：雅痞不能說(shuō)不深刻。如果你沒(méi)到達(dá)一個(gè)高度，你是深入不下去的。就像爬山，只有爬上了山頂，才能看到小橋流水、村屋炊煙。一個(gè)人如果老往深刻里說(shuō)，其實(shí)就是不深刻；反而玩笑才是嚴(yán)肅的最高境界，孔子就是最好的例子。

　　記者：玩笑到嚴(yán)肅，你覺(jué)得這就是劉氏幽默受人歡迎的原因嗎？

　　劉震云：其實(shí)，所有的悲劇都經(jīng)不起推敲，你一敲，它就成為喜劇了。為什么會(huì)有人喜歡我的語(yǔ)言？我想還是因?yàn)檎鎸?shí)�，F(xiàn)在假話太多，真話太少，一講真話，反而會(huì)讓人發(fā)笑。文學(xué)商業(yè)化從孔子就開始了

　　記者：細(xì)數(shù)一下你的身份，作家、監(jiān)制、編劇……在那么多身份中游走，你覺(jué)得自己是作家圈的還是影視圈的？

　　劉震云：我覺(jué)得都是。除此之外，我還是買菜的市民、坐地鐵的乘客……所有身份我都挺享受的。

　　記者：但也有聲音說(shuō)，一個(gè)作家和商業(yè)沾上邊，感覺(jué)像是良家婦女變壞了。

　　劉震云：這種看法是錯(cuò)的。你能說(shuō)莎士比亞的作品沒(méi)有商業(yè)？孔子的作品沒(méi)有商業(yè)？如果沒(méi)有商業(yè)，他們的作品會(huì)被那么多人知曉？其實(shí)，文學(xué)離商業(yè)越近，越能影響商業(yè)。

　　記者：現(xiàn)在有不少作家都從“影”了，這是否說(shuō)明文字沒(méi)落了？

　　劉震云：我覺(jué)得不是。文學(xué)是寫給喜歡看書的人看的，而電影是拍給愛(ài)看電影的人看的，他們是兩種語(yǔ)言體系。只要你寫的作品，愛(ài)看書的人在看，我覺(jué)得就已經(jīng)非常廣泛，而不是邊緣的。(王瓊)