數(shù)十年來(lái)始終是中國(guó)話劇領(lǐng)軍導(dǎo)演的林兆華，排演了契訶夫的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”劇作《櫻桃園》，該劇昨晚在北京保利劇院首演后，將于6月3日至5日在上戲劇場(chǎng)上演。這出話劇，原本是最能體現(xiàn)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系及其創(chuàng)立的莫斯科藝術(shù)劇院風(fēng)格的作品之一，不過(guò)觀眾的掌聲沒(méi)有針對(duì)話劇本身，更多地給予了主演該劇的影視明星蔣雯麗和張譯。

　　具有時(shí)代意義

　　《櫻桃園》是契訶夫的經(jīng)典作品，講的是百余年前俄國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代理念的沖撞——是賣掉櫻桃園讓房產(chǎn)開發(fā)商去造別墅以便維持體面生活，還是客居巴黎、僅存體面？扮演破落地主的蔣雯麗說(shuō)：“契訶夫預(yù)見(jiàn)了我們現(xiàn)在的生活，該劇依然具有當(dāng)下的意義。”不過(guò)，除了要賣掉櫻桃園是最為清晰的“劇情”之外，不少觀眾表示：“沒(méi)有看得太懂。”

　　人物關(guān)系含混

　　該劇原版長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)，此次為了不讓觀眾感覺(jué)沉悶，縮短至1小時(shí)40分。導(dǎo)演林兆華在原作的文本基礎(chǔ)上做了刪減，將諸多對(duì)白改為獨(dú)白，使得情節(jié)更加集中緊湊�？墒�，由于對(duì)白能夠揭示人物關(guān)系，而獨(dú)白僅是個(gè)人的情感抒發(fā)，這一改動(dòng)對(duì)不熟悉劇情的觀眾來(lái)說(shuō)，“有時(shí)候不知道是誰(shuí)在說(shuō)話”。

　　舞美輝煌大氣

　　該劇舞美設(shè)計(jì)出色。土黃色的麻布鋪滿了景深將近30米的舞臺(tái)，頂上還用同色的麻布制造出“云朵”。臺(tái)上“種”著枯槁的櫻桃樹。麻布下方隱藏著不少燈，燈亮?xí)r分，舞臺(tái)上顯得輝煌大氣。

　　然而，因?yàn)闆](méi)看懂人物關(guān)系和情節(jié)走向，再磅礴的舞美設(shè)計(jì)在觀眾眼里，也屬于“和戲沒(méi)有關(guān)系”。當(dāng)最后柳苞夫搬家之際，空中墜落一個(gè)老式落地鐘，喻示了時(shí)間過(guò)去不再回頭，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，只是受了大鐘落地剎那的驚嚇而已。

　　酸楚黑色幽默

　　林兆華認(rèn)為，“該劇的核心是笑，不是淚�！逼鹣�，熟悉《櫻桃園》的人感覺(jué)詫異，這部懷有復(fù)雜情懷的詩(shī)意話劇并不蘊(yùn)含喜感。張譯有獨(dú)到見(jiàn)解：“這是一出具有酸楚意味的黑色幽默劇。”破落地主柳苞夫揮霍度日，其哥哥加耶夫夸夸其談，90歲的老管家沉浸在回憶中，最終買得櫻桃園的企業(yè)主羅伯辛原來(lái)是農(nóng)奴之子……“這群不知道自己在干什么的人，造成了人間喜劇，讓我們邊看笑話邊深思：生活是為了什么？”

　　觀眾們對(duì)蔣雯麗和張譯生動(dòng)的表演十分贊賞。蔣雯麗最近正為她自編自導(dǎo)的電影做后期，當(dāng)她回到舞臺(tái)上表演時(shí)，像是對(duì)做導(dǎo)演積聚的壓力的釋放。張譯則設(shè)計(jì)了很多意蘊(yùn)深刻的小動(dòng)作。記者 朱光