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最近，一個德國漢學(xué)家對中國當(dāng)代文學(xué)的評價，在中國引起軒然大波。文學(xué)性、故事性、小說架構(gòu)等“技術(shù)”問題不是他在乎的關(guān)鍵，他不滿的恰是一個作家和文學(xué)的最根本——語言
★ 本刊記者/文·孫展 攝影·劉震
3月26日晚，在人民大學(xué)舉行的一場名為“漢學(xué)視野下的二十世紀(jì)中國文學(xué)”研討會，更像是一場辯論會。一切爭論的焦點(diǎn)，都圍繞在德國漢學(xué)家顧彬身上。不久前，他所說“中國當(dāng)代文學(xué)都是垃圾”的言論，被中國媒體廣為傳播，并由此引發(fā)軒然大波。
事后證明，他當(dāng)時指的“垃圾”只是針對衛(wèi)慧、棉棉等人的作品，但無論怎樣，他對當(dāng)下中國文學(xué)的批評態(tài)度是肯定的。
這次研討會，顧彬顯然是有備而來。一開場他就再次重申了自己的觀點(diǎn)，即：20世紀(jì)的中國文學(xué)，在1949年以前基本上屬于世界文學(xué)的一部分，1949年以后，除了中國詩歌以外，基本上都不屬于世界文學(xué)。而造成這個局面最重要的原因之一，就是1949年之前的中國作家都是翻譯家，而之后的作家大部分不懂外語。而只有換一個視角，才能認(rèn)清自己的文化傳統(tǒng)和寫作。另外，他認(rèn)為，中國當(dāng)代作家的寫作態(tài)度也存在很大問題，這些作家對待文學(xué)，并不是一項艱苦的工作，而只是“隨便玩玩”。
發(fā)言再次引發(fā)激烈的爭論，處于漩渦中的顧彬多數(shù)時間很沉默。面對反駁或者質(zhì)疑，顧彬的回答非常簡短，一句或是兩句，倒像是一個局外人。身為德國波恩大學(xué)漢學(xué)系主任，他研究中國文學(xué)超過30年，曾經(jīng)主持翻譯《魯迅作品集》以及系列中國作家作品，撰寫過《中國二十世紀(jì)文學(xué)史》。
“他其實(shí)是非常焦慮的，中國文學(xué)是他生命中的一部分，為什么還要觸動這么多人去批評？要從愛的角度考慮顧彬的這些言論�！鳖櫛虻呐笥选⒅袊娙藲W陽江河這樣評價。會后，本刊記者專訪了這位對中國文學(xué)“愛之深責(zé)之切”的德國漢學(xué)家。
“我用的標(biāo)準(zhǔn)是世界文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)”
中國新聞周刊：我們知道你有三個身份：漢學(xué)家、翻譯家、作家，你對中國當(dāng)代文學(xué)的批評是基于哪一個身份呢？
顧彬：都有。我寫學(xué)術(shù)性的文章時，還是比較客觀，批判不一定非常明顯。但我的同事不一定都會非常寬容，他們有時候會很直率地告訴我，你介紹的那個作家一點(diǎn)價值也沒有。
我做翻譯家的時候，為了德國和中國的友好，覺得應(yīng)該幫助中國作家，我也知道該怎么辦——翻譯家可以把很差的作品變成很好的。過去有不少德國作家問我，你翻譯的中國作家真的這么好嗎？這是你自己就是作家的原因。
以作家的身份看，德語國家有不少中等水平的作家，他們的德文水平很高，因?yàn)榈聡骷覍φZ言的要求是很高的。而中國現(xiàn)在連一個(能和他們相比)作家也沒有。
今晚(在會上)很可惜我說的不夠，我提到文學(xué)是一個刻苦工作的問題，一個中國作家寫小說，一到三個月內(nèi)，可以寫完一部小說，而德國作家一年最多寫100頁，中國作家不會這樣做。他們盲目自信，他們覺得文學(xué)可以玩，玩夠了可以下海，80年代一批很重要的作家，現(xiàn)在什么都不寫了。
中國新聞周刊：你翻譯中國作品標(biāo)準(zhǔn)是什么？
顧彬：基本上是我認(rèn)識的中國學(xué)者、文學(xué)家給我推薦的，。我可能從來沒有翻譯過不是中國作家介紹的作品。
中國新聞周刊：你翻譯過多少中國作家的作品？有沒有可能遺漏了很多重要作品？也就是說，你接觸到的中國當(dāng)代文學(xué)可能只基于你接觸的有遺漏的作品基礎(chǔ)上。
顧彬：50人？還是100人？具體數(shù)字我并不清楚。(遺漏)是不可能的，我的標(biāo)準(zhǔn)首先是中國人自己評選出來的好作品，我可能覺得還不夠。但我的標(biāo)準(zhǔn)最后肯定是世界文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。
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