諜戰(zhàn)劇可謂當(dāng)代影視創(chuàng)作的常青樹。劇中的無名英雄以過人的智慧與勇氣完成了對中國革命歷史的隱形書寫，又因其身份的特殊性而充滿傳奇色彩。近日播映的《潛伏》沒有摻水的劇情，沒有多余的話和多余的角色，以緊湊密集的劇情與真實(shí)精彩的演技征服了許多觀眾。

　　暗戰(zhàn)世界 情節(jié)跌宕

　　對每一個(gè)國家的老百姓來說，永遠(yuǎn)都會有某些類型的影視劇題材�？闯Ｐ�，比如風(fēng)行美國的成功人士“阿爾杰”神話、韓國流行的祖孫三代家庭倫理劇。在中國，新中國成立60年間創(chuàng)作了大量回顧革命歷程的影視劇作，除戰(zhàn)爭片外，另一深受群眾歡迎的題材就是反特諜報(bào)故事。從上世紀(jì)50年代《徐秋影案件》、60年代《一雙繡花鞋》、70年代《黑三角》《保密局的槍聲》，直至80年代中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，這些諜戰(zhàn)影視片反響熱烈，近年來又逐一翻拍，收視不俗。而繼承反特故事傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇《潛伏》以“每10分鐘一個(gè)危機(jī)，每5分鐘一個(gè)意外”的懸念密度，以跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)，再度引發(fā)追看熱潮。究其實(shí)，劇中斗智斗勇的故事并非僅限于一個(gè)人或者幾個(gè)人，編劇借助繁雜的敵我人物關(guān)系搭建起處處充滿伏筆與陷阱的暗戰(zhàn)世界，如同一只變化詭異的魔方，每一步驟的背后都蘊(yùn)含了多種可能性。劇中人物展開多角度心戰(zhàn)的過程，對編創(chuàng)者的邏輯能力與觀眾的智力推演也是一場挑戰(zhàn)。

　　觀眾先知 環(huán)環(huán)相扣

　　《潛伏》最大的亮點(diǎn)在于設(shè)置懸疑情節(jié)的手法，那就是讓觀眾一直保持著對劇中人物既全知又先知的俯瞰位置。出于情節(jié)需要，劇中常常使用密電、密報(bào)以及其他匪夷所思的方法來傳遞各種絕密消息。有趣的是，當(dāng)觀眾通過畫外音的方式了解到這些消息的同時(shí)，劇中與之相關(guān)的人物卻出于身份、形勢等原因，故意向其他人屏蔽、隱瞞，或者編造假消息迷惑對方。正是恰到好處地運(yùn)用了上述手法，劇中余則成與左藍(lán)聯(lián)手使用反間計(jì)鏟除馬奎，此后又設(shè)計(jì)讓翠平跟蹤自己借以迷惑“佛龕”李涯，這些橋段設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，堪稱諜戰(zhàn)劇范例。

　　懸疑劇導(dǎo)演賦予觀眾全知全能的觀看視角，這屬于經(jīng)典的希區(qū)柯克式的懸念敘事方法。觀眾對劇中危機(jī)情節(jié)即將來臨的時(shí)間節(jié)點(diǎn)已經(jīng)了然于心，而身處其中的人物卻惘然未知。由此，觀眾對劇中人物情感行動反應(yīng)以及劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的審美期待就會大大增加。

　　感性表演 真實(shí)動人

　　《潛伏》幾乎以兩天一集的速度拍攝，短期而高效的制作沒有一些庸俗電視劇里端茶聊天拖劇的“注水”現(xiàn)象，也讓演員的情緒始終保持在飽滿的頂點(diǎn)狀態(tài)。孫紅雷擅長飾演外向型角色與反派人物，此次出演正面諜報(bào)人員，讓人眼前一亮。余則成趕往機(jī)場赴臺前夕，與“死去”的妻子翠平邂逅，孫紅雷將主人公那一刻從陡然狂喜、瞬即無奈、轉(zhuǎn)而黯然的表情刻畫得入木三分。與孫紅雷演對手戲的女演員姚晨和沈傲君同屬實(shí)力派，她們對角色的琢磨與研究也為劇作增色不少。尤其演慣了大嘴姑婆的姚晨，從情景喜劇轉(zhuǎn)入低沉壓抑的諜戰(zhàn)劇，形象轉(zhuǎn)型干凈利落，幾乎看不到以前的影子。 聶偉