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    81屆奧斯卡：“貧民”的完勝

　　奧斯卡大贏家《貧民富翁》，和最佳外語片《入殮師》，兩部孕育著“亞洲”和“救經(jīng)濟”元素的影片，同在本屆奧斯卡金像獎中獲獎應(yīng)該不是巧合。以相對寫實的筆觸探討社會現(xiàn)實問題和人性掙扎的“邊緣性”作品，正逐漸增加觀眾的“好感度”

　　文/梁良

　　一如眾人預(yù)期，第81屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮在“毫無懸念”的情況下塵埃落定了。事前得獎呼聲最高的邊緣小制作《貧民富翁》(又名《貧民窟的百萬富翁》，全片制作預(yù)算僅1300萬美元)，囊括了最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等8項金像獎，將原來獲13項提名的好萊塢主流大片《返老還童》(全片預(yù)算高達(dá)1.5億美元)直殺得狼狽不堪，僅尷尬地?fù)斓阶罴鸦瘖y和最佳視覺效果2項技術(shù)獎當(dāng)作安慰。

　　東方的寶萊塢借助昔日宗主國英國的力量壓倒了西方的好萊塢，在象征美國電影最高成就的金像獎頒獎典禮上，正式從邊緣變成了主流。

　　這樣的結(jié)果，是合理的嗎？到底這個現(xiàn)象反映出什么更深層的意義？

　　亞洲電影彰顯魅力

　　先不急著填答案，來看看最佳外語片獎的角逐情況。在這個項目上，原先被預(yù)測的大熱門是法國片《課堂》和以色列動畫片《和巴什爾跳華爾茲》。在今天西方的藝術(shù)電影光譜上，前者的提名屬于“學(xué)術(shù)正確”，而后者則屬于“政治正確”，至于日本片《入殮師》，獲得提名已屬意外，從沒有聽人提起過它有可能奪標(biāo)。

　　因為在主流電影論述中，近年的日本影片在藝術(shù)上簡直屬于“邊緣的邊緣”，他們近年來獲得奧斯卡最佳外語片獎提名的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如兩岸三地的華語電影。

　　其實，近年來的日本電影一直在默默努力，他們在過去“消失的十年”(此處指亞洲金融風(fēng)暴之后的經(jīng)濟低潮)中并沒有灰心喪志，而是更清楚了自己的文化競爭優(yōu)勢所在，埋頭苦干，片子越拍越好，在國內(nèi)電影市場不但在商業(yè)上壓倒了好萊塢，重新奪回主導(dǎo)權(quán)，而且也保持住了影片的“民族特色”。因此這一次才能夠派出日本國內(nèi)的“十項全能選手”《入殮師》(在第32屆日本電影學(xué)院獎——又稱日本的“奧斯卡”中，本片甫獲10項大獎)，最終憑實力和機遇發(fā)揮出“把邊緣變成主流”的力量。

　　上述兩部孕育著“亞洲”和“救經(jīng)濟”元素的影片，同在本屆奧斯卡金像獎中獲獎應(yīng)該不是巧合。美國的電影從業(yè)人員在潛意識中反映出，在經(jīng)濟全球化和金融海嘯席卷西方的大潮流下，心中最在乎的一些具體的價值觀。他們手上的奧斯卡選票將這種“集體意識”表現(xiàn)了出來。

　　“亞洲”一向是西方人眼中的“經(jīng)濟邊緣”和“藝術(shù)邊緣”，可這次亞洲所受到的金融沖擊相對于歐美小很多，而亞洲電影在藝術(shù)和技術(shù)上的獨特魅力，也因為找到了適合的題材而得以彰顯。

　　金融海嘯影響：從形式到心理

　　事實上，從今年整個頒獎典禮的規(guī)模、場景設(shè)計、以至主持人的談?wù)撛掝}來觀察，金融海嘯對當(dāng)前好萊塢的打擊顯而易見。在典禮舉行前先熱身的星光大道，明顯規(guī)�？s減了很多。由于贊助商不好找，大會不惜透過明星訪問環(huán)節(jié)露骨地為時裝設(shè)計師和珠寶品牌打廣告，這種迂尊降貴拉下身段的做法在過去是很少看到的。而大明星們的服裝配飾也大走“低調(diào)奢華風(fēng)”，擺出“一起共體時艱”的姿態(tài)，免得激怒了經(jīng)濟狀況低迷的電影消費者。

　　柯達(dá)劇院的整個舞臺設(shè)計和座位設(shè)計也力避豪華鋪張，觀眾的座席跟頒獎舞臺的距離只有數(shù)步之遙，給人感覺——美國電影界的幕前幕后精英們不是盛裝前來觀賞一場豪華的“頒獎舞臺秀”，而是同業(yè)之間的專業(yè)交流和情感交流。