熱鬧的第81屆奧斯卡獎(jiǎng)揭曉，這是一屆與印度與英國(guó)有關(guān)的奧斯卡，最佳導(dǎo)演、最佳影后來(lái)自英國(guó)，而大熱影片則講述的是印度。中國(guó)人一直夢(mèng)想讓中國(guó)影片或中國(guó)題材片站上奧斯卡，但就目前的中國(guó)電影而言，水平與中國(guó)足球大致，國(guó)內(nèi)還很風(fēng)光，個(gè)個(gè)是腕，家家豪門，但要出線或“沖奧”那就差得遠(yuǎn)了。

　　在第81屆奧斯卡獎(jiǎng)中，有兩部人物傳記電影《對(duì)話尼克松》和《米克傳》，這兩部電影都涉及了敏感話題：水門事件中的非法行為與同性戀，電影都是直接面對(duì)的，毫不回避的。下面我們看一下《梅蘭芳》，陳凱歌在開拍之前就已經(jīng)說(shuō)，這部電影要尊重梅家的意愿，也就是陳凱歌在一開始就放棄了拍傳記片最重要的獨(dú)立性，這種獨(dú)立性最大的挑戰(zhàn)就來(lái)自其本人及家屬、后人。但陳凱歌只是想拍一部能平安順利通過(guò)并能獲得上億票房的電影，于是，我們看到的就是一個(gè)完美無(wú)瑕的梅蘭芳，就像李輝沒提出質(zhì)疑前的文懷沙。

　　中國(guó)電影的標(biāo)準(zhǔn)與奧斯卡不同，奧斯卡還是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)、思想性與市場(chǎng)并重，而中國(guó)則是單一的市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)。

　　張藝謀的電影大片不過(guò)是李安《臥虎藏龍》的仿品，之后的陳凱歌、馮小剛作品又是張藝謀的仿品，這種仿品除了獲得市場(chǎng)票房之外，沒什么藝術(shù)價(jià)值，就連奧斯卡也瞧不上。

　　中國(guó)電影的唯一市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)表現(xiàn)得極為赤裸。一部電影的成功首先且唯一地表現(xiàn)為票房成功。比如，《喜羊羊與灰太狼》，對(duì)它的熱情評(píng)價(jià)是它的首映票房超過(guò)了《功夫熊貓》，但這部動(dòng)畫片的水準(zhǔn)如何沒人細(xì)說(shuō)。至少，比起老少咸宜的好萊塢動(dòng)畫片而言，《喜羊羊與灰太狼》只是兒童、小孩喜歡,家長(zhǎng)自己也喜歡的并不多。比如，《葉問(wèn)》它是一部樸素好看的電影，但是電影主題太過(guò)沉舊，仍然是當(dāng)年電視劇《霍元甲》、《陳真》的水平，這種簡(jiǎn)單的宣泄仍然是魯迅所批判的阿Q精神勝利法，除了仇恨之外，沒有更大的胸懷。

　　為追求市場(chǎng)沒有羞恥心也是一個(gè)問(wèn)題。在過(guò)去，一個(gè)導(dǎo)演的作品在電影學(xué)院放映時(shí)，如果被學(xué)生起哄、嘲笑、導(dǎo)演會(huì)很沒面子，甚至覺得很羞恥。但現(xiàn)在，如果出現(xiàn)觀眾爆笑卻被認(rèn)為是一個(gè)可炒作的，能帶動(dòng)票房的好事。《赤壁》的編劇竟然說(shuō)，全片二百多句臺(tái)詞，只有十句引人發(fā)笑，是合格的。而吳宇森也把這種狀況自夸為影片特別追求的幽默效果�，F(xiàn)在的導(dǎo)演最關(guān)注的只有票房，更高的追求和起碼的羞恥心都不在考慮之列。

　　整體電影環(huán)境也在強(qiáng)化票房第一的標(biāo)準(zhǔn)，比如，過(guò)去我們還能看到前蘇聯(lián)、前南斯拉夫、羅馬尼亞、日本、墨西哥、巴西、印度的電影，但我們現(xiàn)在只能看英美大片，我們的外語(yǔ)片本身就是以商業(yè)大片為主，引進(jìn)的大體是以北美票房為指標(biāo)的電影。這也導(dǎo)致我們電影欣賞的單一和電影價(jià)值觀的單一。

　　從上世紀(jì)90年代進(jìn)入市場(chǎng)化之后，內(nèi)地電影吸引了香港電影的娛樂，也接受了香港電影的膚淺，同時(shí)，又接受了好萊塢的大制作概念，但內(nèi)地電影沒有吸收香港電影的活躍、創(chuàng)新和好萊塢的注重故事與思想主題，同時(shí)，內(nèi)地電影還犧牲了自尊、責(zé)任，全面倒向了觀眾與市場(chǎng)。

　　在第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《貧民富翁》的制片人說(shuō)：“我們沒有大牌明星，沒有肌肉男，也沒有有權(quán)勢(shì)的人支持。事實(shí)上，我們都沒有足夠的錢去做想做的事情。但是，我們的劇本有著強(qiáng)大的鼓舞能力，我們有天才的導(dǎo)演，有努力的演員和職員�！笔聦�(shí)上，中國(guó)電影缺的正是這些。戴 方