牛年央視春晚在播出之后，平均滿意度不如去年。對(duì)于導(dǎo)演組而言，最好的答案應(yīng)該去向崔永元討教一下。事實(shí)上，崔永元在新聞?lì)l道的大聯(lián)歡正如一面鏡子，照射出央視春晚的不足。

　　央視春晚事實(shí)上是在走中國(guó)電影大片的路子，突出財(cái)大氣粗，突出人海戰(zhàn)術(shù)，突出視覺沖擊。央視春晚的暴發(fā)戶式的價(jià)值觀在“中華情”、“同一首歌”等大型演出中也是十分突出，它形成了央視文藝中心的主流價(jià)值觀。花錢如流水般的制造大場(chǎng)面，拼命營(yíng)造各種花哨的視覺效果，這種制作理念，只是一種表面性的“秀”的概念，央視導(dǎo)演從來(lái)沒有“過(guò)猶不及”的意識(shí)。在牛年央視春晚上，舞臺(tái)的LED又創(chuàng)了紀(jì)錄，但這種過(guò)強(qiáng)的沖擊很容易讓人感到視覺疲勞。事實(shí)上，每年央視春晚評(píng)選，倒是二三個(gè)人的簡(jiǎn)單小品成為冠軍。央視導(dǎo)演們似乎始終不明白觀眾真正的需求點(diǎn)在哪？

　　崔永元的春節(jié)大聯(lián)歡使春晚回歸到原始的“聯(lián)歡”狀態(tài)，舞臺(tái)簡(jiǎn)單得讓人輕松、沒壓力，節(jié)目的編排也沒必要那么緊湊，大家開開心心，沒人硬摁著你必須看。崔永元與央視春晚的價(jià)值觀截然相反，崔永元的草根性、文藝性都很強(qiáng)，這與央視春晚的匠人氣形成很大反差。在崔永元的聯(lián)歡性質(zhì)的晚會(huì)中，更多邊緣的藝人，更多平民的業(yè)余愛好者登上了舞臺(tái)。在這些節(jié)目中，有一般的機(jī)組人員的演奏，有當(dāng)背簍工的大學(xué)生跳舞，甚至，還有機(jī)器人的跳舞環(huán)節(jié)。像老秦腔、北京大鼓書與搖滾混合的“南城二哥”樂隊(duì)，像小娟等民謠歌手，還有會(huì)說(shuō)腹語(yǔ)的奇人，這些演員組合在一起，形成了巨大的信息量，反映了不同社會(huì)層面、不同時(shí)代的種種狀態(tài)。而央視春晚最缺的就是這種“寬”和“雜”。

　　崔永元的這臺(tái)晚會(huì)用競(jìng)選下屆春晚導(dǎo)演做串聯(lián)，事實(shí)上，下屆春晚還不如真的交給崔永元，讓崔永元給一根筋、沒創(chuàng)意的央視文藝中心導(dǎo)演們帶來(lái)更多的“奇思怪想”，也帶來(lái)更多樸素、平民聯(lián)歡性質(zhì)的新空氣。

　　本報(bào)記者 戴方 程功攝