不知從何時(shí)開(kāi)始，我身邊的許多朋友都在聆聽(tīng)王若琳的唱片，這多少讓我有些疑惑。 一個(gè)19歲的女孩，用有別于其他流行音樂(lè)的模式(爵士樂(lè))，讓聽(tīng)?wèi)T了流行音樂(lè)的所謂業(yè)內(nèi)人士為之傾倒，想象一下這是一件多么壯觀的事情呀！

　　我曾掩飾不住好奇聽(tīng)過(guò)她的音樂(lè)，也不得不承認(rèn)她的音樂(lè)確實(shí)具有很強(qiáng)的殺傷力，如同唱片宣傳里所說(shuō)的那樣：2008年最感人聲音，并賦予她“臺(tái)灣的諾拉瓊斯、小野麗莎、中國(guó)臺(tái)灣的JOANNA”的稱號(hào)�？傊�，今年王若琳橫掃華語(yǔ)樂(lè)壇是板上釘釘?shù)氖虑榱恕?/p>

　　內(nèi)地樂(lè)壇風(fēng)格的整體單一性，給了王若琳一個(gè)走紅的理由，加上她那位大名鼎鼎的老爸王治平為其量身打造，“虎父無(wú)犬女”不知用在這里是否恰當(dāng)？但唱片中的一半功勞都?xì)w功于王治平，不知你是否有意見(jiàn)？

　　王治平是一個(gè)非常值得尊敬的音樂(lè)制作人，在樂(lè)壇你隨便提幾個(gè)炙手可熱的人物，都能和他拉上關(guān)系，對(duì)于爵士樂(lè)的詮釋能力，我想他是最具有發(fā)言權(quán)的。相對(duì)于王若琳而言，她的驚艷讓我一度產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)槲也桓蚁嘈乓粋�(gè)19歲的女孩對(duì)于爵士樂(lè)有如此高的悟性，如有神助？還是一個(gè)音樂(lè)奇才？我想象不到一個(gè)缺少生活洗禮的簡(jiǎn)單女生能夠在音樂(lè)上有如此高的造詣，簡(jiǎn)直讓人匪夷所思。正是有了王治平對(duì)于華語(yǔ)樂(lè)壇流行方向及大眾欣賞口味的準(zhǔn)確把握能力，才使得王若琳從眾多俗不可耐的華語(yǔ)流行音樂(lè)中脫穎而出。

　　平心而論，王若琳的《Start From Here》是張很舒服的唱片，融入大量的JAZZ 元素，歌曲有質(zhì)感又不至曲高和寡，其嗓音得天獨(dú)厚，對(duì)歌曲的把握拿捏已是高水準(zhǔn)。王若琳長(zhǎng)得和鄭秀文有些相像，這平添了一份我對(duì)她產(chǎn)生好感的理由。她很聰明，她用自己的音樂(lè)填補(bǔ)了其他方面的不足，用自己的感覺(jué)讓你沉侵在她的音樂(lè)世界里可不能自拔，會(huì)彈吉他的女孩總是讓人有種言不由衷的喜歡，更何況是左手呢？

　　王若琳的舉手投足都透出一種優(yōu)雅，仿如她的音樂(lè)從身體里散發(fā)出來(lái)，慢慢飛向你的耳膜，讓你不禁心神蕩漾起來(lái)，讓你想起昨夜溫暖舒適的沙發(fā)？還有隔壁桌那個(gè)向你眉目傳情的漂亮女孩？那一個(gè)充滿溫情的夜晚，你與誰(shuí)相擁在一起？

　　在酒吧里，我喜歡躺在沙發(fā)上喝酒，就個(gè)人愛(ài)好而言，偏愛(ài)王菲多一些，但對(duì)于爵士樂(lè)亦情有獨(dú)鐘，聽(tīng)著它和諸多美女們竊竊私語(yǔ)，那絕對(duì)是一件非常愜意的事情，而我一直是這么認(rèn)為的。

　　“Norah Jones、Keith Jarrett、B .B.King以及Eric Clapton等藝人的音樂(lè)不做任何解釋都會(huì)讓諸多朋友們流連忘返，會(huì)情不自禁地隨著他們的音樂(lè)搖頭晃腦起來(lái)。和這些音樂(lè)相比，王若琳的音樂(lè)顯得稚嫩是必然的，但她只是唱了一些英文爵士音樂(lè)就輕易俘虜了那些挑剔的所謂業(yè)內(nèi)人士，讓他們似乎有了種“久旱逢雨露”得竊喜，我不禁為他們的行徑悲哀起來(lái)。

　　無(wú)懈可擊的吟唱、悠揚(yáng)的薩克斯、即興的口琴、木吉他、鋼琴演奏，所有好聽(tīng)的一切在瞬間水乳交融地結(jié)合在一起，優(yōu)美協(xié)調(diào)的人聲與樂(lè)器的搭配，加上錄音室激情四射的音符，飄蕩飛旋，美到極致，幻化出一幅旋律優(yōu)美的音樂(lè)畫(huà)卷，讓人百聽(tīng)不厭。

　　在眾多歌曲中，王若琳創(chuàng)作了三首作品，“bada bada、lost Taipei、stages of flying、For No Reason”這是一個(gè)令人欣喜的事情，至少為她以后的音樂(lè)道路奠定了良好的基礎(chǔ)，也充分顯示了她在歌唱以外的音樂(lè)創(chuàng)作才華。

　　重新演繹了Spandau Balle的“True”和Billy Joe的“New York State of Mind”兩首經(jīng)典的作品、及重現(xiàn)了陶喆原唱的“愛(ài)，很簡(jiǎn)單”的英文版本“I Love You”，仍舊改變不了自身作品的匱乏，也是王若琳用英文取悅內(nèi)地樂(lè)迷最尷尬的一刻，說(shuō)句實(shí)話，翻唱的很一般，缺少心意，感覺(jué)也不是很到位，翻唱陶喆名曲《愛(ài)很簡(jiǎn)單》的《I LOVE YOU》是出于市場(chǎng)考慮，但反顯突兀，成為該張唱片一大敗筆。

　　在美國(guó)生活了多年的王若琳，對(duì)爵士樂(lè)的好感是顯而易見(jiàn)的，但對(duì)于華語(yǔ)樂(lè)壇而言，內(nèi)地樂(lè)壇的單一性，成就了王若琳，我為這種音樂(lè)風(fēng)格遍地開(kāi)花的可喜變化感到開(kāi)心。華語(yǔ)樂(lè)壇太需要一些諸如此類、個(gè)性十足的音樂(lè)了！王若琳是音樂(lè)單一性走向多元化的一個(gè)成功案例，這是港臺(tái)文化取得的勝利，但他于內(nèi)地樂(lè)壇絲毫沒(méi)有推進(jìn)作用。

　　內(nèi)地樂(lè)壇有許多才華橫溢的優(yōu)秀歌手，但并沒(méi)有得到大眾的垂青，你不覺(jué)得這里面有很大的問(wèn)題嗎？在我的博客里大家問(wèn)得最多的一句話就是：《我的家》、《紅雪蓮》是誰(shuí)唱的？其實(shí)，我回答和不回答沒(méi)有任何區(qū)別，說(shuō)了也白說(shuō)，他們根本都不知道歌者是誰(shuí)？

　　王若琳不經(jīng)意的出現(xiàn)在我的視野里，我一點(diǎn)都不覺(jué)得意外，因?yàn)槲抑�道日后�?huì)有更多更多的王若琳用各種不同的音樂(lè)方式給予我們更多驚喜，為日漸沒(méi)落的音樂(lè)圈注入風(fēng)多的新鮮血液，所以說(shuō)在很多時(shí)候，我都毫不猶豫的說(shuō)，王若琳對(duì)于內(nèi)地樂(lè)壇的貢獻(xiàn)意義，遠(yuǎn)比這張唱片要重要許多。文/郭志凱