報(bào)載內(nèi)地今年有不少改編中國(guó)名著的戲劇陸續(xù)登場(chǎng)，可惜下星期舞臺(tái)劇版《水滸傳》是在香港上演，不然便可為中國(guó)名著的改編成劇場(chǎng)作品多提供一個(gè)角度。由于我把“改編”理解為“翻譯”，所以原著對(duì)我的最大啟發(fā)，是出了一條既可自問，又能問人的題目：男人是什么？

　　當(dāng)我們談到男人的定義，馬上想到的就是跟安全感有關(guān)的形容詞，所以男人看上去不能跟這些觀念距離太遠(yuǎn)。男人要做到剛強(qiáng)、冷靜、挺拔、決斷、理智、豪邁、大方、仁義、博愛等等兼?zhèn)�，才稱得上有男子氣慨。但，有這樣的氣慨，而沒有這樣的外觀，也還是不能名符其實(shí)。男人必須體型偉岸、粗眉、正大方容，才能提供男人應(yīng)有的安全感。然而，現(xiàn)實(shí)中有多少男性是內(nèi)外一致，能夠滿足人們對(duì)他的要求，包括幻想呢？

　　如果男人對(duì)自己都沒有安全感，但別人對(duì)他卻充滿期望、憧憬、幻想，他又該如何面對(duì)別人對(duì)他的欲望？與此同時(shí)，在男人追求欲望的過程中，他們必須拿出“男子氣慨”作為吸引力，否則對(duì)方又怎會(huì)愿意和他進(jìn)一步交流，或交換擁有的東西？

　　我們想在男人身上找到安全感，不代表男人一定擁有它。但有多少男人不怕承認(rèn)自己缺乏安全感？男人的安全感來自哪里？男人缺乏安全感又由什么造成？是因?yàn)檫@是一個(gè)父親經(jīng)常缺席的文化，還是因?yàn)閭鹘y(tǒng)中母親的角色太強(qiáng)勢(shì)？在近三十年的港產(chǎn)電影里，很明顯“小男人”比男人更受推崇，而女性的角色若不是只用來投射“小男人”的性幻想(不是玉女便是肉彈)，便是擺布和操控男人的女強(qiáng)人。可見男人愈沒有安全感，社會(huì)上便愈容易出現(xiàn)女性形象的兩極化。有主見、有思想的女人愈多，愈容易令受不了自己被要求的壓力的男人生活在崩潰邊緣。

　　在舞臺(tái)劇《水滸傳》中，大哥、小弟都是一些刻板形象，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中我們最想看到的理想男人正是“典型”的男人(是因?yàn)槲覀兂３；煜�了條件和質(zhì)素所致？)。而對(duì)于女人，作為欲望投射物，就更要是典型中的典型。通過她們的性感、高貴、淫邪、天真、純潔、粗鄙，反映出男人對(duì)女人的固有視角：包含凝視與歧視。劇中的女角沒有自己的個(gè)性和劇情，是因?yàn)樗齻冎皇秦?fù)責(zé)折射出男人的欲望———征服她們、焦慮———恐懼她們，所以劇中女演員表面上不重要，實(shí)際上卻是化身成男人對(duì)女人的不安全感。

　　中國(guó)名著不止成為舞臺(tái)上的大熱，《水滸傳》的電視劇版也敲定聶遠(yuǎn)演出林沖。我認(rèn)為舞臺(tái)和電視最好呈現(xiàn)兩種觀看“男人”的視覺———就讓電視呈現(xiàn)幻想，舞臺(tái)反映生活吧。林奕華專欄