在今年柏林電影節(jié)獲得強(qiáng)烈反響的華語巨制《白銀帝國(guó)》,日前再次受邀,將繼續(xù)出擊下月開幕的戛納國(guó)際電影節(jié)。負(fù)責(zé)該片海外發(fā)行的正是當(dāng)年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的制片人杰若米·托馬斯。托馬斯表示:“《白銀帝國(guó)》呈現(xiàn)出與近些年其他華語電影大片截然不同的精神氣質(zhì),希望這部電影可以成為化解金融危機(jī)的‘教科書’!
柏林電影節(jié)首映獲贊譽(yù)
托馬斯是貝托魯奇導(dǎo)演導(dǎo)過的諸多片子的制片人,其中最為國(guó)人所知的是《末代皇帝》。該片于 1988年成為第60屆奧斯卡的大贏家,一共獲得包括最佳影片在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)。20年之后,托馬斯將《白銀帝國(guó)》推薦給柏林電影節(jié)主席考斯里克先生。主席親自致電導(dǎo)演姚樹華,邀請(qǐng)《白銀帝國(guó)》在柏林做全球首映。在柏林影展期間,《白銀帝國(guó)》與參賽電影《梅蘭芳》贏得了歐洲影迷的一致贊譽(yù),這個(gè)展示中國(guó)清末金融大鱷家族興衰的故事也被海外媒體高度關(guān)注。
化解金融危機(jī)的“教科書”
托馬斯告訴記者,前不久《紐約時(shí)報(bào)》的一篇有關(guān)中國(guó)山西平遙的報(bào)道在歐美金融界引發(fā)了不小的議論。文章稱山西平遙在19世紀(jì)中期曾經(jīng)是中國(guó)的金融中心,在全球面臨金融危機(jī)的背景下,平遙的興衰是以史為鑒的最好參照。巧合的是,《白銀帝國(guó)》展現(xiàn)的正是這樣一段歷史,“對(duì)于中國(guó)觀眾而言,《白銀帝國(guó)》也許只是一部故事細(xì)膩、制作精致、陣容強(qiáng)大的商業(yè)大片,但是對(duì)于西方觀眾而言,正如馬克思的《資本論》重新走俏,這部電影猶如一本教你如何化解金融危機(jī)對(duì)人的威脅的‘教科書’!苯柚┘{電影節(jié)龐大的電影市場(chǎng),《白銀帝國(guó)》將會(huì)把中國(guó)百年前處理和面對(duì)金融危機(jī)的方法及態(tài)度介紹到更多的西方國(guó)家。
《白銀帝國(guó)》與《末代皇帝》一脈相傳
《末代皇帝》第一次揭開了中國(guó)皇家生活的面紗,《白銀帝國(guó)》則揭開了中國(guó)文人生活的面紗。兩部電影都充滿了感觀上的愉悅,好萊塢產(chǎn)業(yè)雜志《國(guó)際銀幕》稱,“影片看上去的確很華麗”,同時(shí)也給了現(xiàn)代觀眾一個(gè)偷窺古人生活的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演姚樹華表示,沒有人比《末代皇帝》的制片人更適合《白銀帝國(guó)》的海外發(fā)行了。20多年前,托馬斯制作《末代皇帝》時(shí),其對(duì)歷史及時(shí)代的考據(jù)舉世聞名。他的團(tuán)隊(duì)跑遍了世界,訪問了當(dāng)時(shí)尚存的相關(guān)人士,來重建清代末年皇室的生活!赌┐实邸肥菤v史上唯一能進(jìn)入紫禁城實(shí)景拍攝的電影!栋足y帝國(guó)》與《末代皇帝》除了是同一時(shí)代,同一土地上的產(chǎn)物,它們作品背后的創(chuàng)作精神及手法也是相仿的!秶(guó)際銀幕》的影評(píng)說:“這部獨(dú)特的史詩作品呈現(xiàn)出了非常精致和美妙的視覺效果——很明顯在服裝和布景上做了大量的調(diào)研,受到歐洲風(fēng)格影響的場(chǎng)面精準(zhǔn)地反映了當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌! 電影拍攝過程轉(zhuǎn)景九次(一般大片轉(zhuǎn)景三次),全部實(shí)景拍攝(一般大片主要在影棚拍攝)。美術(shù)方面不論是置景、服裝、飾物、珠寶,都用了大量的古董。導(dǎo)演說:“要給這些古董再活一次的機(jī)會(huì),把中國(guó)從前富庶的文人階層的生活及品位呈現(xiàn)出來! 《白銀帝國(guó)》場(chǎng)景的制作工藝也啟用了國(guó)產(chǎn)片從未用過的技術(shù)。比方說,所有墻壁都用暈染法著色——例如,主角郭富城臥室的墻壁是鴿灰色,于是墻先糊上一層紙,噴上淡墨綠色(冷色),待干燥后,將之不規(guī)則地撕去,再糊上一層紙,噴上棗紅色(暖色),干燥后再部分撕去,如此達(dá)到的效果是斑駁而有層次感和年代感的墻壁表面,在鏡頭中,因冷暖色的互動(dòng),出現(xiàn)了撲朔迷離的生動(dòng)的大片墻壁背景。這個(gè)臥室在電影中只出現(xiàn)了20秒,但做墻壁花了6天的工序。
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