第59屆柏林電影節(jié)將于明日拉開帷幕，包含《梅蘭芳》在內(nèi)的25部主競賽單元影片已于近日公布，僅剩的一部影片則將作為“驚喜片”于電影節(jié)開幕當(dāng)天宣布。今年的參賽名單顯示，商業(yè)片和好萊塢片數(shù)量大增，從前以“重視政治”為特色的柏林電影節(jié)商業(yè)化、全球化的趨勢愈加明顯。恰逢今年是柏林墻倒塌20周年，電影節(jié)的這一傾向頗有“配合”的味道———業(yè)已走向瓶頸的柏林電影節(jié)著實(shí)需要變革了———推倒更多的“舊墻”，打開更多的新路。

　　☆強(qiáng)調(diào)全球視野

　　電影節(jié)組委會(huì)近日舉行了記者會(huì)，電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)迪特爾考在發(fā)布會(huì)上說，經(jīng)濟(jì)衰退并沒有影響電影的涌現(xiàn)，今年的電影節(jié)有來自中國、英國、德國、法國、希臘、丹麥、西班牙、波蘭等多個(gè)國家的6107部電影報(bào)名參加。他總結(jié)出這些影片的共性：“這些電影都反映了全球化對(duì)人們生活的影響”。

　　題材全球化，這是柏林電影節(jié)的一個(gè)姿態(tài)。迪特爾考說：“我們選擇的電影，幾乎都在探討一個(gè)全球化的世界。這些作品講述了意味深長或者是悲愴性的經(jīng)歷，反映了國際性的沖突，或?yàn)槭澜缛计鹆讼Ｍ��！钡咸貭柨颊J(rèn)為，2008年的全球金融危機(jī)同樣帶來了一些新意義的電影，電影節(jié)開幕片《跨國銀行》就是一個(gè)典型例子，“如果我們是在6個(gè)月前發(fā)現(xiàn)這部影片，很多人不會(huì)相信，當(dāng)時(shí)才剛剛發(fā)生金融危機(jī)�，F(xiàn)在這部影片幾乎可以成為金融危機(jī)的紀(jì)錄片了”。

　　☆加重商業(yè)氣息

　　作為歐洲三大電影節(jié)之一，柏林電影節(jié)原有的歐洲味相當(dāng)濃———它總是更偏重小眾的藝術(shù)片。而且，柏林電影節(jié)還特別關(guān)注“黑暗和晦澀”的政治題材影片。但是，這一柏林電影節(jié)的“特色”直接導(dǎo)致電影節(jié)在近年走向瓶頸———入選影片欠缺市場開拓能力，上屆柏林電影的部分獲獎(jiǎng)影片甚至在多倫多電影節(jié)上都賣不出去。

　　從競賽片單中，可以看出柏林電影節(jié)商業(yè)化的決心———娛樂性更強(qiáng)的合拍影片大幅增加，而小眾題材的獨(dú)立制作影片減少了，政治題材更是成為今年電影節(jié)的擺設(shè)。迪特爾考解釋說，電影觀眾渴望暫時(shí)擺脫世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，而柏林電影節(jié)將滿足觀眾的這個(gè)愿望———更多地展示喜劇片、愛情片和其他樂觀的影片，“與過去相比，這次電影節(jié)將給大家?guī)�來更多感覺良好的電影”。

　　☆為美國片開路

　　柏林電影節(jié)的主席迪特·考斯里科是個(gè)很有商業(yè)頭腦的人，他明白光是題材的商業(yè)化和全球化并不足以加強(qiáng)電影節(jié)的影響力。親近好萊塢卻是一個(gè)簡單而有力的方式，輕易就能吸引更多片商、媒體和觀眾的關(guān)注，起碼好萊塢影星的光臨能令紅地毯不冷清。迪特·考斯里科上任后，《血色黑金》、《冷山》等好萊塢影片曾為柏林帶來人氣與關(guān)注，他還多次將好萊塢影片選為開幕和閉幕影片。本屆柏林電影節(jié)的星光同樣靠好萊塢明星支撐，《生死朗讀》、《皮帕·李的私人生活》、《我的唯一》等美國片將為柏林帶來基努李維斯、凱特·溫斯萊特、芮妮·齊薇格等大明星。

　　《喜悅之淚》、《電光冷霧中》、《生死朗讀》、《憤怒》、《信使》……眾多美國片入選了本屆電影節(jié)的主競賽單元，成了柏林電影節(jié)開始走“親美路線”的最有力證據(jù)。

　　【那些風(fēng)骨猶存的歐洲片】

　　《時(shí)間的灰燼》

　　德國、希臘、意大利、俄羅斯共同出品。這是“希臘電影之父”西奧·安哲羅普洛斯“希臘三部曲”的第二部，這位大師在歐洲三大電影節(jié)都拿過最高獎(jiǎng)項(xiàng)。故事講述一對(duì)歷經(jīng)紛飛戰(zhàn)火的戀人對(duì)往事的回憶，他們的腳步曾到過希臘、德國、美國、越南、波蘭，最后定格在德國，但回憶卻一直沒有停下來……因?yàn)橹鲃?chuàng)的檔期問題，該片放棄了參加去年的威尼斯電影節(jié)，讓柏林電影節(jié)占了個(gè)“便宜”。

　　位置：非參評(píng)展映

　　《伊甸在西方》

　　這是去年柏林電影節(jié)的主競賽單元評(píng)委會(huì)主席科斯塔·加夫拉斯的作品，這位導(dǎo)演以政治議題濃厚的驚悚片聞名。1969年，科斯塔成功奪走兩項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)———包括憑借政治題材驚悚片《焦點(diǎn)新聞》獲得的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1990年的柏林電影節(jié)，他又憑借《八音盒》捧走金熊獎(jiǎng)�！兑恋樵谖鞣健分v述了一名非法移民在歐洲生活的種種遭遇，對(duì)于熱衷政治題材的科斯塔·加夫拉斯來說，這個(gè)移民身上肯定包含了很多對(duì)現(xiàn)行政策的諷刺和控訴。

　　位置：非參評(píng)展映

　　《甜蜜的沖動(dòng)》

　　在20世紀(jì)80年代前，安杰依·瓦伊達(dá)是波蘭電影最顯著的標(biāo)志。作為曾經(jīng)的波蘭電影協(xié)會(huì)主席，瓦伊達(dá)是“波蘭電影學(xué)派”的創(chuàng)始人之一，其作品被公認(rèn)為是“浪漫主義和自然主義的混合結(jié)晶，但又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩”。這已經(jīng)是安杰依·瓦伊達(dá)第七次入圍柏林了，但他之前都空手而歸。

　　位置：主競賽單元

　　【那些喧賓奪主的美國片】

　　《信使》

　　殘酷的戰(zhàn)爭讓蒙哥馬利的眼睛和下肢喪失了大部分功能，退伍回到鄉(xiāng)下的他發(fā)現(xiàn)自己無法在這個(gè)小鎮(zhèn)生活下去，更糟的是他發(fā)現(xiàn)自己愛上了長官的遺孀……前年的一部《我不在那兒》讓凱特·布蘭切特拿獎(jiǎng)無數(shù)，也讓編劇歐容·莫維曼聲名鵲起。其實(shí)這位編劇之前的作品《耶穌之子》、《婚姻生活》和《面孔》均屬上乘之作，但《我不在那兒》的商業(yè)成功讓歐容·莫維曼有了在《信使》中自編自導(dǎo)的機(jī)會(huì)。

　　位置：主競賽單元

　　《謝利》

　　女主角是“美國第一美女”米歇爾·菲佛。故事講述上世紀(jì)20年代的巴黎，一個(gè)年輕的富家子弟愛上媽媽的朋友———一個(gè)徐娘半老的妓女的故事。導(dǎo)演斯蒂芬·弗雷斯是柏林電影節(jié)常客，得過銀熊獎(jiǎng)，作品《騙子》和《女王》則獲德國奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。編劇克里斯托弗·漢普頓的作品《贖罪》贏得過前年的奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。

　　位置：主競賽單元

　　《喜悅之淚》

　　黛咪·摩爾的扮嫩出演賺盡眼球。故事講述一對(duì)姐妹回到久違的家鄉(xiāng)看望重病老父并找回自我的故事。這是米切爾·利希藤斯坦的第二部導(dǎo)演作品，但作為演員，此人1983年就曾得過威尼斯影帝，還曾在李安的《喜宴》中扮演趙文瑄的同性戀人。

　　位置：主競賽單元

　　《我的唯一》

　　芮妮·齊薇格主演，她扮演的安妮生活在上世紀(jì)50年代的美國，異想天開的她希望通過一次沿海旅行來為自己和兒子找到一個(gè)富有的男人……導(dǎo)演理查德·隆克瑞恩是英國人，畢業(yè)于英國皇家電影藝術(shù)學(xué)院，作品包括《兄弟連》、《溫布爾登》和《防火墻》。

　　位置：主競賽單元

　　《皮帕·李的私人生活》

　　布拉德·皮特當(dāng)制作人，演員有基努·里維斯、薇諾娜·賴德、莫妮卡·貝魯奇、朱麗安·摩爾……絕對(duì)是今年柏林電影節(jié)紅地毯上星光最盛的一部作品。故事講述半百女人皮帕·李如何面對(duì)自己出了問題的婚姻，并為生活找到另一條出路的故事。導(dǎo)演兼編劇麗貝卡·米勒，其老公是好萊塢頗有勢力的丹尼爾·戴·劉易斯。

　　位置：主競賽單元

　　【那些血統(tǒng)不明的大熱門】

　　《生死朗讀》

　　美國與德國共同出品，改編自德國暢銷小說家本哈德·施林克的同名小說，是今年的奧斯卡得獎(jiǎng)大熱門。導(dǎo)演史蒂夫·戴德利曾在2002年憑借《時(shí)時(shí)刻刻》包攬金球和奧斯卡的最佳影片獎(jiǎng)。女主角凱特·溫斯萊特在最近的金球獎(jiǎng)上已經(jīng)先下一城，拿到了影后。

　　位置：主競賽單元

　　《約翰·拉貝》

　　由華誼兄弟與德國聯(lián)合拍攝，5月公映。故事講述德國人約翰·拉貝在日軍南京大屠殺期間，聯(lián)合外國傳教士、醫(yī)生、商人，拯救了20萬中國平民的故事。今年1月，該片已經(jīng)在巴伐利亞電影獎(jiǎng)中成為贏家，獲最佳制作獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。

　　位置：柏林電影節(jié)銷售推廣放映會(huì) 本報(bào)記者 黃辰星