趙寶剛馬伊琍傳授"婚姻保衛(wèi)術(shù)":有能力不怕當(dāng)煮夫(2)

　　質(zhì)疑三 面孔太老套

　　還有觀眾認(rèn)為，馬伊琍和佟大為組合怎么看怎么像當(dāng)年《奮斗》的組合，缺乏新鮮感。

　　回應(yīng)：“三部曲本身就有延續(xù)性”

　　馬伊琍：只要我是跟佟大為做拍檔，人們都會(huì)很自然地跟《奮斗》聯(lián)系起來(lái)。無(wú)論怎么解釋都沒(méi)用，他們?cè)趺炊紩?huì)覺(jué)得我們?cè)谂�著《奮斗》的外殼演新戲。

　　趙寶剛：佟大為、馬伊琍這個(gè)組合，我為什么要去改變呢？三部曲本身就有延續(xù)性，我講的就是上世紀(jì)70年代末、80年代初出生的人的故事。這批人長(zhǎng)大了，結(jié)婚了，生孩子了，這是一個(gè)延續(xù)的故事啊，從戀愛(ài)過(guò)渡到婚姻狀態(tài)，再過(guò)渡到有兒女的狀態(tài)，很自然。

　　從早年的《渴望》、《過(guò)把癮》，到如今的愛(ài)情三部曲：《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，“趙寶剛”三個(gè)字已然成為婚戀題材的金字招牌。在趙寶剛看來(lái)，這些細(xì)碎的婚戀橋段是他多年生活積累下的片段，它們反映的是一個(gè)時(shí)代的縮影：“很多人問(wèn)我，你拍這些劇，是不是意味著你真懂80后？我不懂，誰(shuí)知道這些孩子在想什么？但我懂這個(gè)時(shí)代，我懂在中國(guó)這種特定的家庭格局和教育手段下，年輕人會(huì)有怎樣的思考方式和家庭觀念�！�

　　《婚保》是怎樣煉成的？

　　《婚�！分杏腥龑�(duì)夫妻，男人們個(gè)個(gè)都是家庭“煮夫”，而妻子們個(gè)個(gè)都是張牙舞爪的女強(qiáng)人。趙寶剛的六年“煮夫”生涯，以及他周圍日益增多的“煮夫”同胞，成就了趙寶剛創(chuàng)作該劇的初衷：“女強(qiáng)男弱雖然不是80后婚姻的普遍現(xiàn)狀，但我相信已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。我相信，給這部戲拍磚的肯定都是女人，她們覺(jué)得不真實(shí)；男觀眾看了則會(huì)感同身受，因?yàn)楝F(xiàn)在很多女性都是大女子主義者，自己卻沒(méi)察覺(jué)�！�

　　自身經(jīng)歷：經(jīng)歷六年煮夫生涯

　　1984年，趙寶剛在出演了《四世同堂》之后，被調(diào)到北京電視藝術(shù)中心當(dāng)劇務(wù)。“整天沒(méi)什么事，也沒(méi)什么戲上，那時(shí)正好跟我愛(ài)人結(jié)婚，我就每天回家做飯，保證四菜一湯，整整6年。”當(dāng)時(shí)的心態(tài)，趙寶剛自詡遠(yuǎn)比黃磊飾演的許小寧強(qiáng)得多，“我堅(jiān)信自己是一個(gè)有能力的人。我換過(guò)很多工作，只要我努力做一件事就能做得很好，所以我開始尋找一個(gè)新的工作平臺(tái)。在尋找的過(guò)程中，我還可以做飯啊。反正那會(huì)兒又沒(méi)啥事兒，剛好愛(ài)人當(dāng)時(shí)混得很好，我為什么不做好后方的工作呢？”

　　社會(huì)背景：大女人越來(lái)越多了

　　“這部戲男的看了，肯定覺(jué)得很真實(shí)，女的肯定覺(jué)得不真實(shí)，因?yàn)樗齻円庾R(shí)不到自己的大女子主義�！壁w寶剛說(shuō)的真實(shí)，就是現(xiàn)代女人的日益強(qiáng)大，但卻意識(shí)不到強(qiáng)大所帶來(lái)的矛盾：“男人與女人有個(gè)不同———男人可以為了事業(yè)而放棄家庭；但女人有了事業(yè)，卻還貪心地要占有男人的愛(ài)情。女人變成了大女人之后還不斷問(wèn)，‘為什么你現(xiàn)在不愛(ài)我了？’她不知道，人家愛(ài)的是你當(dāng)年溫柔的樣子，你現(xiàn)在都變成這樣了，還指望人家愛(ài)你嗎？”