“春晚”越來越像個難討好的小媳婦，長得再漂亮、品性再賢惠，還是沒辦法贏來交口稱贊。正如這個簡單明了的縮寫，春晚已經(jīng)失去了“聯(lián)歡”的深層意義；其實(shí)春晚不是不能更好看、不是不能更精彩，關(guān)鍵是如今的春晚似乎被二十多年的風(fēng)格定位、價值取向牢牢地綁住了手腳。

　　2007年春晚亮相在即，如果仍然缺少觀眾期待的創(chuàng)新和改變，我們還能找到愛它的理由嗎？

　　曾經(jīng)動人的真誠

　　最近在央視3套猛然看到1983年的首屆春晚，那種帶著泥土氣息的簡陋怎么看都不嫌落伍，反倒具有今天的春晚遠(yuǎn)不能及的“先鋒”意味——一幫當(dāng)時走紅的笑星、影星、歌星、體育明星隨隨便便圍桌而坐，沒有什么旋轉(zhuǎn)舞臺、夢幻燈光，更沒有錦衣華服的奢靡和千篇一律的笑臉，只有幾道粗糙的霓虹燈，幾把土里土氣的鋼皮椅；每張圓桌上堆滿零食，有一個特寫令人驚訝：當(dāng)年大約不滿20歲的劉純燕坐在臺下，使勁啃著一串紅彤彤的糖葫蘆，弄得滿臉糖末子。

　　首屆春晚的表演、串場、主持都簡單極了，甚至到了“寒磣”的地步，比如姜昆張口就把劉曉慶給請出來了，牟玄甫不化妝就敢站在兩張桌子之間唱天仙配，王景愚信手拈來的啞劇《吃雞》距觀眾不過兩米。有一個報(bào)幕環(huán)節(jié)換在今天更是無法想象：姜昆居然在不足五米的空間里來回跑三趟，幫著馬季給劉曉慶傳話，實(shí)在別出心裁、稚樸得可愛……顯然，那臺春晚在無意間竟然洋溢著濃濃的超越時間的親切與真誠。

　　親切、真誠對于今天的春晚來說已經(jīng)越來越稀缺，或者說，春晚正在一點(diǎn)點(diǎn)地遠(yuǎn)離它；上個世紀(jì)90年代之后的春晚也想竭盡全力表現(xiàn)真誠和親切，但往往越來越虛——在巨大的教化、娛樂的功利背負(fù)中，春晚的藝術(shù)步履已經(jīng)很難回歸1980年代那種輕盈和松快，于是這些年的春晚只能向保險(xiǎn)(保守)的形式主義屈服；春晚可以捧出令人炫目的舞美和聲光效果，可以請來一大批名星巨擘，但令人耳目一新、意境深刻和回味無窮的節(jié)目越來越少，春晚也樂于沉溺在遠(yuǎn)離觀眾內(nèi)心的視聽撞擊之中。

　　2007年春晚據(jù)說在節(jié)目編排上有一定創(chuàng)新，尤其在歌曲環(huán)節(jié)盡量體現(xiàn)包容求新的心態(tài)，導(dǎo)演也是名不見經(jīng)傳的新人，但目前已經(jīng)獲悉的其他幾大類節(jié)目似乎還是讓觀眾“不感冒”，還是有墜入窠臼的嫌疑。不知不覺，1983年的春晚早已遠(yuǎn)去，新的春晚還沒有走來，今年除夕，形式至上的符號化春晚，恐怕仍然是人們不得不接受的一頓年夜飯。

　　改變真的那么難嗎

　　但客觀審視春晚，歷經(jīng)24年⒄怪蟊暇掛丫晌潘墜采汀⒗仙儐桃說拇航諉袼灼放疲彩橇η蠖嚳教趾謾⑼瞥魯魴�、�形幕囊惶ú豢苫蛉鋇墓壹鍛砘帷ＳΩ貿(mào)腥希院托場⑽屢⑼旁�、华�(dú)幀⑾楹臀魈獾拇和恚苣言偃菹鹿詡飪痰姆澩毯橢卑椎慕衣叮笳咭丫夢桓攣爬嘟諛亢透唷安莞�。因此�顏夤笤踴忪賴彌誑誄圃奕肥擋蝗菀祝揮盟倒壑諞呀穹俏舯齲瀋竺攬諼對緹馱詬髦鐘槔中問降拇蚰ハ略嚼叢教秈蕖?lt;/p>

　　然而，春晚真的不能再把從前的親切真誠找回來了嗎？未必。很多觀眾認(rèn)為，華美的技術(shù)形式與上乘的藝術(shù)內(nèi)核并不矛盾，百花齊放和新意迭出也能在老驥伏櫪和沉穩(wěn)厚重之中充分彰顯出來。在現(xiàn)代化的燈光舞美基礎(chǔ)上，春晚可以通過“微調(diào)”更出色吧？銳意嘗試，是如今春晚面臨的急迫任務(wù)，也是它力所能及的某種妥協(xié)。

　　改變之一：能否真正讓“新人”涌現(xiàn)？不是大聯(lián)唱，也不是走過場，而是真正讓各地有實(shí)力、有特點(diǎn)的各行各業(yè)的“年度人物”走向前臺。比如易中天、于丹、網(wǎng)絡(luò)小胖等等都能上，即使有爭議也不怕。否則，年年都是老面孔，確實(shí)審美疲勞了。

　　改變之二：能否實(shí)現(xiàn)南北統(tǒng)一？春晚一直北強(qiáng)南弱，尤其語言類節(jié)目幾乎是北方獨(dú)大。去年上了湖南、四川的小品就是積極嘗試，但仍然給人隔靴搔癢之感。觀眾呼喚真正的南北調(diào)和，讓春晚百花齊放、呈現(xiàn)更多的可能。比如，四川散打評書高手李伯清未嘗不能上，火遍長沙的茶館演出高手也可以亮亮像嗎？

　　改變之三：能否重拾相聲的諷刺精神？扔掉諷刺的春晚相聲猶如雞肋，關(guān)鍵在于春晚相聲不能針砭時弊的前提未必成立，當(dāng)年馬季的《宇宙牌香煙》、姜昆的《虎口脫險(xiǎn)》無不是諷刺相聲的杰作。干嘛不把傳統(tǒng)撿回來？

　　改變之四：能否真正實(shí)現(xiàn)觀眾互動？這不是被過度商業(yè)的“互動”，也不是打進(jìn)多少電話、發(fā)了多少短信的“參與”，而是回歸上世紀(jì)80年代那種隨便把誰從椅子上拉起來都能入戲的輕松精彩，是發(fā)動現(xiàn)場觀眾感受演出，而不僅僅只指暗中命令他們使勁拍掌叫好。

　　改變之五：能否納入更多的藝術(shù)門類？比如電影、詩歌、小說、戲劇等等，目前春晚節(jié)目分語言類、戲曲類、音樂類和舞蹈類，其實(shí)包容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，節(jié)目類型越走越窄。

　　改變之六：能否嘗試更輕松的串場機(jī)制？現(xiàn)在的主持人、表演者、觀眾的三位一體實(shí)在太嚴(yán)肅刻板，既然是全國大聯(lián)歡，干嘛不能更俏皮更松弛更詼諧，讓主持人和表演者距離觀眾更近些？

　　改變之七：舞美服裝能否別太奢華浪費(fèi)？樸素大氣、質(zhì)樸凝練無損春晚皮毛，同時也無損其商業(yè)利益，把令人咋舌的錢扔在衣服和道具上而不是節(jié)目內(nèi)容本身，這種奢靡的春晚遺風(fēng)該改了。(記者：陳鵬)