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　　★ 本刊記者/楊時旸

　　在北京奧運會開閉幕式招標期間，蔡國強夾在張藝謀、陳凱歌、李安等眾多大牌導演之間，陳述自己的設計方案。與其他人的導演身份不同，參與奧運會之前，蔡國強的身份是一位旅居海外多年的獨立藝術家。

　　他的作品以火藥爆破聞名，曾為上海APEC會議等許多世界級大型活動設計焰火，作品還被眾多頂級博物館收藏，拍賣創(chuàng)千萬高價。

　　后來，他被此次入選的北京奧運會總導演張藝謀納入麾下。

　　現(xiàn)在，蔡國強的名片上寫著：奧運會、殘奧會開閉幕核心創(chuàng)意小組成員，視覺特效藝術總設計。

　　北京奧運會開幕在即，《中國新聞周刊》專訪了這個離開幕式最近的核心團隊成員。

　　中國新聞周刊：北京奧運會是你參與的最不同的一次大型活動，跨界合作，與之前你的創(chuàng)作經驗有哪些不一樣？

　　蔡國強：這次主要是集體勞動，是以張藝謀為中心。我以前都是自己勞動，盡管也有過和別人合作，但都是自己要做一件事再找別人。這次是國家的事情，一大堆人在一起干活。

　　中國新聞周刊：簽了奧運會的保密協(xié)議，真的一點都不能說嗎？

　　蔡國強：有時候確實也想說。但是一說到奧運會就變得很傻，說話吞吞吐吐。內容整體上的呈現(xiàn)應該是到時候才讓別人知道，不是提前說這說那；第二，這是集體的勞動，并不能我自己說；再有就是整個創(chuàng)意，我自己也在里面，如果我現(xiàn)在說，就像在評論別人一樣。

　　中國新聞周刊：你的奧運會“開閉幕視覺特效總設計”的身份，只是作為一個技術工種，還是作為一個藝術家，可以發(fā)揮自己的創(chuàng)意？

　　蔡國強：(我們)這些人既要管藝術也要管技術，不能光講創(chuàng)意，不能我給個創(chuàng)意說你們要把月亮摘下來，然后就走了。還要說怎么摘下來。

　　中國新聞周刊：你到國外之后被國外的藝術圈選中，你覺得是個人的幸運還是你有意選擇了某種他們感興趣的東西？

　　蔡國強：藝術面臨的是一個巨大的時代版塊，每個藝術家都在尋找撬動那個版塊的一個點。這個點還要天時地利人和。我的時代版塊不錯。

　　日本實際上是一廂情愿地在追求西方，我去日本時，正是他們回過頭來想尋找自己的文化的時候，他們發(fā)現(xiàn)有一個中國藝術家用中國手法，用火藥做的很有意思，這就很容易橇動了我那個版塊。

　　我去美國的時候，正好是全球文化多元文化的討論，也在討論對中國東方政治經濟的崛起，所以我比別的前輩們(際遇)好，(是因為)時機好。

　　當然幸運也會害人，假如我本來能做得更好，(這個幸運)就是害了我；假如我本是更差，我就是得到了恩惠。

　　中國新聞周刊：你是因為爆破藝術蜚聲海外，再被國人關注的，國內一些藝術批評家說海外華人藝術家用四大發(fā)明“騙人”很長時間了，你怎么看這樣的批評？

　　蔡國強：從某種程度上說也有一定道理，畢竟我用到了火藥。但是大量的時候，(國外)人家才不管你是不是中國人呢。其實不存在海外華人藝術家的概念。

　　人家花幾百萬美金給我做一個個展，不是因為他們特愛中國文化。咱們這邊一廂情愿認為外國人都特喜歡中國符號，不是那樣的。是因為我的東西好玩。

　　咱們太放大中國符號的威力了。西方沒那么有文化，他們不知道中國歷史的。

　　我在國外盡量避免和“中國通”合作做展覽，他們一般只能用“中國”這支拐杖。當他們學會中文的時候已經把人生一半以上的能耐用完了，當他們弄懂中國藝術史的時候能耐基本全用完了，所以他們不懂西方現(xiàn)代藝術也不懂西方文化了。他們把中國文化介紹給西方的時候，就特偏，拿中國人當作特殊人去賣，所以長期以來，中國人被賣成“東方的很奇怪的一個部落”。

　　但是客觀上，他們還是幫助很多中國藝術家走向了國際。

　　中國新聞周刊：從上海APEC會議到北京奧運會，這些國家性質的大型活動你都參與了，你覺得是因為你作品本身具有觀賞性，還是中國官方對于當代藝術的態(tài)度逐漸改變了？

　　蔡國強：我覺得兩種原因都有。也許我做的事情可以促進政府對現(xiàn)代藝術態(tài)度的改善，促進開放——當然這種說法容易把自己拔高了，但是我隱約有這種想法。

　　APEC會議那次的焰火做完之后，我自己在上海美術館做個展就很好做了，政府內部對現(xiàn)代藝術的看法好了很多。現(xiàn)代藝術也可以成為對國家有用的東西。 ★