中新網(wǎng)3月21日電 最新一期《瞭望》周刊載文指出，從《斷背山》回頭審視2006年大陸，幾乎和“第五代”同時出道的李安目前顯然已經(jīng)領(lǐng)先不少。

　　文章稱贊說，《斷背山》幾乎是一部“沒有野心”的作品。李安拍攝它之前幾乎要放棄電影了，是他父親鼓勵他一直往前走。從心態(tài)上看，他完全擯棄了《綠巨人》或《冰風(fēng)暴》的商業(yè)滲透，斬斷一切羈絆專注于內(nèi)心的平靜與真誠。從某種程度上說，《斷背山》是總結(jié)，也是另一段電影歷程的開始。

　　文章稱，2006年的國內(nèi)影壇并不缺少熱鬧。“第五代”導(dǎo)演的兩大掌門人推出了自己的巨作，一是魔幻巨制，一是文藝大片，票房成績也令人鼓舞。但據(jù)悉看過《無極》的觀眾只有不到10%感到滿意，這部分人還是張柏芝、謝霆鋒一類偶像的忠實擁躉�，F(xiàn)在，《一個饅頭引發(fā)的血案》再次把《無極》推上風(fēng)口浪尖，看過前者的網(wǎng)友大多對胡戈的顛覆大呼過癮——一只饅頭輕巧地把一部耗資三億的“大片”PK了。解構(gòu)，戲仿，無厘頭，你可以隨便怎么定義它，但不得不佩服胡戈對電影架構(gòu)的精準(zhǔn)把握。如果拋開華而不實、眼花繚亂的“一路狂奔、鮮花盔甲”，《無極》除了這只饅頭還能剩下什么？

　　在《千里走單騎》中，張藝謀對父子感情的錯位、缺失和重拾充滿自信，也充滿強(qiáng)度。如果，只是如果，高倉健與從楊楊身上找到父子感情的過程再豐厚些，故事編排不那么精細(xì)如絲而是多一些隨意從容……略顯單薄或許是這部投資3000萬的文藝大片的致命傷——難怪有觀眾更愿意把他看成一部難度不高的煽情小品�？催^之后你不能說它不好，但總覺得缺了些什么。究竟是什么？對照《斷背山》之后，答案變得完整了：這部文藝大片過于工巧，它將削弱故事蘊涵的生活厚度和那些信手拈來的“平淡”的沖擊力。

　　文章認(rèn)為，幾乎和“第五代”同時出道的李安目前顯然已經(jīng)領(lǐng)先不少，先不說《臥虎藏龍》拿了金球和奧斯卡，也不說他在好萊塢多成功，僅就《斷背山》來看，我們可以肯定李安屬于絕對忠實于自我表達(dá)的電影人，這恰恰是一流大師的醒目標(biāo)簽。

　　在20世紀(jì)80年代，圣丹斯電影之父羅伯特德雷福就強(qiáng)烈批評好萊塢“巨制”的無聊：“好電影應(yīng)該把故事講好，應(yīng)該關(guān)注普通人的內(nèi)心。”“第五代”恰恰在對好萊塢的模仿途中逐漸迷失。從拍攝、制作、發(fā)行到炒作，張藝謀、陳凱歌對好萊塢電影工業(yè)活學(xué)活用并且取得不錯的成績，由此看來，如果“第五代”在新世紀(jì)的貢獻(xiàn)僅僅是對好萊塢工業(yè)的致敬，卻丟掉了最核心的電影人文與思想厚度，丟掉了中國電影曾經(jīng)擁有的真誠品質(zhì)，我們是該為這樣的進(jìn)步感到欣喜，還是悲哀？(陳鵬)