如果不是工作的需要，我不會(huì)將年三十的幸福時(shí)光拿來(lái)嚼央視春晚這堆蠟的，郎昆又如何，還不是在央視“兇猛”的主流里跳梁。
從現(xiàn)在開(kāi)始，全國(guó)電視臺(tái)的娛記不得不隨著央視的節(jié)奏開(kāi)始對(duì)2005年春晚亦步亦趨，不得不在外圍無(wú)猛料的痛苦中將去年的陳貨翻檢出大同小異的冷飯。央視的痛苦是，因?yàn)楹ε率。圆豢蟿?chuàng)新，輸不起一次“好死”，不如在保守的局部改良中“賴活”。
為什么不是張藝謀？盡管我“鄙視”他在電影才華上的窮絕而至今拒看《埋伏》，但他內(nèi)在蓬勃的張力應(yīng)該有更為多樣的出口。最重要的是，他是一個(gè)符號(hào)，他指向的是“體制外”無(wú)拘無(wú)束自由創(chuàng)造的狀態(tài)，指向的是在市場(chǎng)規(guī)律里“為所欲為”發(fā)狠的一種文藝創(chuàng)作空氣，哪怕這樣的“象征意義”帶著強(qiáng)悍的、霸權(quán)似的、甚至“不要臉不要命”的張揚(yáng)。沒(méi)有“破壞”便無(wú)法重建，不管是張藝謀還是李藝謀，執(zhí)掌春晚的意義并不在于重建的藍(lán)圖，而在于“破壞”的勇氣和力度。
來(lái)源:重慶晚報(bào) 作者:劉春燕
