●我用兩個(gè)月時(shí)間與盲女孩一起做了很多實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)在完全漆黑的環(huán)境中，世界其實(shí)是很集中的。
●很喜歡與劉德華那場戲，我們倆再次相見，感情很細(xì)膩，還有我倆的激情戲，里面有他對于一個(gè)女人的愛和我的矛盾。
●我產(chǎn)量不高，一年就拍一兩部戲，但我希望每部戲都能有一些新的感受，有所收獲，對劇本要求很嚴(yán)。
●我不同意別人說王家衛(wèi)不懂表演讓演員胡來，大部分時(shí)候他還是蠻清醒的，特別是在細(xì)節(jié)中。
●《2046》里我演的角色個(gè)性反差特別大，張導(dǎo)也覺得這是我完成得最好的，他沒想到我可以演出那種刺痛人心的內(nèi)心戲，他沒太夸我，但說突然覺得我成長了。
●我雖然沒有看過《清潔》，但仍覺得張曼玉得獎(jiǎng)是天經(jīng)地義的。中國女演員拿了這個(gè)大獎(jiǎng)，是我們中國人的驕傲！
《十面埋伏》
很難得有一部電影可以這樣充分的表現(xiàn)她的才藝
記者：有人說這部片導(dǎo)演讓你發(fā)揮的空間特別大，你認(rèn)為是這樣嗎？
章子怡(以下簡稱“章)：很難得有電影可以充分表現(xiàn)你的才藝，像舞蹈，我有這樣一個(gè)基礎(chǔ)，他們給了我一個(gè)特殊的空間，知道我有這種完成的可能性。在醞釀人物時(shí)就留有這個(gè)平臺。導(dǎo)演，如果清楚演員具備某些特殊的才藝，如果角色需要的話，他們都會充分運(yùn)用的，那就是一拍即合。
記者：采訪導(dǎo)演時(shí)他說這次特強(qiáng)調(diào)演員的情感，對你來說來自舞蹈動作和內(nèi)心兩方面的戲哪個(gè)更難？
章：合在一起最難。演一個(gè)人不是只演外部的動作形體，要控制自己形體以外的靈魂，如能很好地結(jié)合在一起是最大的挑戰(zhàn)。
記者：你在這次角色創(chuàng)作前體驗(yàn)了幾個(gè)月的生活，現(xiàn)在對“盲歌妓”的演繹達(dá)到了自己的要求嗎？
章：沒想過，我不太喜歡設(shè)定一個(gè)空間，很怕這樣做，往往不為人愿。我是做起來很賣命的那種，想得天花亂墜也沒用。
記者：一般眼睛是最能表現(xiàn)內(nèi)心世界的，這次沒有了它的輔助如何表現(xiàn)內(nèi)心世界？
章：這也是我為何渴望演盲人的原因。當(dāng)我把自己當(dāng)做一個(gè)盲人時(shí)發(fā)現(xiàn)整個(gè)世界都變慢了，我用兩個(gè)月時(shí)間與盲女孩一起做了很多實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)在完全漆黑的環(huán)境中，世界其實(shí)是很集中的，完全要憑感覺憑身體與環(huán)境的接觸，那是你以前不曾考慮的，這是很大的一個(gè)體驗(yàn)。我的人物情感世界更集中了！
記者：這種心怎么通過形體或動作去體現(xiàn)？
章：這不是一個(gè)容易完成的角色，我希望外界都是空的，盡量活在這個(gè)人物的情感世界里，我找到一個(gè)詞叫“人物靈魂”�！�2046》過后我接了這兩部戲，《2046》也是讓我有種悟的感覺，帶來了對表演重新的認(rèn)識，這幾部戲?qū)ξ业挠?xùn)練很集中也很全面，成長的步子相對以前大了很多。
記者：哪場戲最滿意？
章：很喜歡與劉德華那場戲，我們倆再次相見，感情很細(xì)膩，還有我倆的激情戲，里面有他對于一個(gè)女人的愛和我的矛盾。那場戲我和劉德華都挺喜歡的。
記者：你是怎么理解“盲歌妓”和“劉捕快”之間的感情糾葛？是否應(yīng)對“劉捕快”有種責(zé)任感？
章：是“盲歌妓”不能放棄才釀成悲劇。如果她放棄與劉德華的感情就會跟金城武走了，但她有一種責(zé)任，正常的人也是這樣�？赡芨星榈耍荒苷f走就走，現(xiàn)實(shí)生活也是這樣，你會有很多顧慮。
記者：生活中你也是這種有責(zé)任感的女人？
章：是。
記者：上次拍《英雄》時(shí)你說是在學(xué)習(xí)，這次成為女主角，有哪些經(jīng)驗(yàn)可以借鑒？
章：不能說是某一部戲帶給我的，是一個(gè)積累，演員的成長是在時(shí)間和作品中，我感受很深，從一個(gè)不懂得如何拍戲成長到今天看到自己身上的能力去控制一個(gè)人物，是經(jīng)過這么長時(shí)間的積累，這個(gè)過程很寶貴。
記者：再次與張藝謀導(dǎo)演合作武俠片，感覺他與上次有什么不同嗎？
章：他很獨(dú)立。一個(gè)文藝片導(dǎo)演要依賴武術(shù)指導(dǎo)，上次是在摸索，這次我相信他完全有自己的想法，包括用袖子擊鼓，這看似不可能的事，而動作導(dǎo)演敢于去完成他的想法，令導(dǎo)演更自信�？吹剿麆�(chuàng)作力的旺盛，令人欽佩。
記者：張藝謀導(dǎo)演說他今后會商業(yè)藝術(shù)兩條腿走路，你也希望這樣嗎？現(xiàn)在接戲有要求嗎？
章：當(dāng)然有標(biāo)準(zhǔn)，不一定是國際制作，你知道好劇本的選擇空間不是那么大，我每拿到劇本都很希望有驚喜！我產(chǎn)量不高，一年就拍一兩部戲，但我希望每部戲都能有一些新的感受，有所收獲，對劇本要求很嚴(yán)。
《2046》
她評王家衛(wèi)、張曼玉、梁朝偉，張藝謀評她
記者：當(dāng)初接拍《2046》時(shí)，是與導(dǎo)演合作的新鮮感還是劇本吸引了你？
章：新感覺吧。沒有故事，只知道我演的人物是這樣的，但不知道整部片是怎樣的。
記者：對王家衛(wèi)導(dǎo)演這種“現(xiàn)場給劇本”的拍戲風(fēng)格適應(yīng)嗎？
章：適應(yīng)。我跟他合作的時(shí)候很享受，他很放得開，讓我自己去做，我學(xué)到很多東西。
記者：你在現(xiàn)場表演時(shí)導(dǎo)演會給你一些提示嗎？
章：會，所以我不同意別人說王家衛(wèi)不懂表演，讓演員胡來，當(dāng)然我們也有隨感覺去做的時(shí)候，但大部分時(shí)候他還是蠻清醒的，特別是在細(xì)節(jié)的處理上，這使我很受益。跟他合作就大膽地去感受他，把自己放輕松并投入到人物中，可以學(xué)到很多東西。雖然那幾個(gè)月很辛苦，每天用六七個(gè)小時(shí)做頭發(fā)，再拍十幾個(gè)小時(shí)的戲，但我的狀態(tài)一直很好。
記者：他是否讓你發(fā)現(xiàn)了自己表演中一些陌生的東西？
章：是，人對自己的認(rèn)識也不那么全面，不知自己還有什么能力。就像沒參加過萬米賽跑，你不知道自己行不行，但你用心去試了，你就清楚自己是否有這個(gè)能力。演戲也一樣，我沒演過像《2046》中反差如此之大的人物，自己也不知道能否完成，但王家衛(wèi)覺得你有這個(gè)能力，我們不斷商量找感覺，我往他的要求走，人物立在那兒，就知道怎么往這個(gè)人物里加內(nèi)容了。
記者：他會現(xiàn)場表演給你看嗎？
章：他有他的想法，他會跟你說大的感覺，比如他會說“這個(gè)人物表面上很驕傲自信其實(shí)內(nèi)心是孤獨(dú)的”，那你就往這提示上走，但你要表現(xiàn)自信也有無數(shù)種方式，再找點(diǎn)感覺，他給你加一點(diǎn)，你自己再加一點(diǎn)，兩人不斷地填磚，配合膠片和時(shí)間，把這個(gè)人物壘起來。
記者：導(dǎo)演的功力對提升你的表演占幾成？
章：是一種潛移默化的幫忙，很難說占幾成。
記者：面對那么多好戲之人，你是否有壓力？
章：沒想過，那時(shí)也不知自己的角色，大家都是出于對導(dǎo)演的尊重去的，戲份多少不重要，重要的是你有沒有把它表現(xiàn)出來。
記者：梁朝偉說，拍《2046》越拍越有感覺，你覺得呢？
章：我也是，越來越能找到人物了，剛開始大家都不清楚。
記者：在戛納電影節(jié)上，昆汀說張曼玉最強(qiáng)的對手就是你，你落敗時(shí)感受是怎樣的？
章：她的獎(jiǎng)來得太遲了，我為她高興，這是所有華人的驕傲。記得當(dāng)年的《花樣年華》我也是在戛納看的，我覺得她當(dāng)年就應(yīng)該得獎(jiǎng)。我還很年輕，還有大量角色沒演過，才拍了十部電影，所以拿這個(gè)獎(jiǎng)還是太早了。
記者：但從單部作品來說，你的角色與她的比并不一定差。
章：你知道《2046》是個(gè)群戲，我雖然沒有看過《清潔》，但仍覺得張曼玉得獎(jiǎng)是天經(jīng)地義的。中國女演員拿了這個(gè)大獎(jiǎng)，是我們中國人的驕傲！
記者：梁朝偉抱怨自己未得獎(jiǎng)，你認(rèn)為他演得怎樣，是否夠得獎(jiǎng)？
章：不能說他丟了這個(gè)獎(jiǎng)就不是一個(gè)好演員，評獎(jiǎng)人就是這九個(gè)或十一個(gè)人，這不能決定什么，不是從此將誰打敗了，得了獎(jiǎng)接下來沒好作品或不努力的話也沒用，相信梁朝偉還會繼續(xù)拍好戲。
記者：張藝謀導(dǎo)演說他在發(fā)掘演員表演能力方面不如王家衛(wèi)，你怎么看？
章：兩個(gè)導(dǎo)演的方法不一樣。王家衛(wèi)是在尋找和探索的過程中去完成建立一個(gè)人物的；張藝謀導(dǎo)演是早早地就建立了這個(gè)人物。而且可能也與角色有關(guān)，《2046》里我演的角色個(gè)性反差特別大，張導(dǎo)也覺得這是我完成得最好的，他沒想到我可以演出那種刺痛人心的內(nèi)心戲，他沒太夸我，但說突然覺得我成長了。《十面埋伏》是在《2046》之后拍的，我當(dāng)時(shí)把很多感覺放到后面的作品里，像開了竅。
《茉莉花開》、《貉府》
她認(rèn)為，不論商業(yè)片還是藝術(shù)片，只要觀眾喜歡就是成功的。
記者：在《茉莉花開》中三個(gè)女性是三種人生態(tài)度，你更傾向于哪種？
章：傾向于上世紀(jì)80年代的那種吧，“花”就是挺獨(dú)立的，女人獨(dú)立了，有自己的生活事業(yè)，不依賴于誰。
記者：這部戲的難度會在于要演三個(gè)年紀(jì)跨度大的女性嗎？
章：最大難度在于把握三個(gè)不同女人的不同性格和相同的地方，侯詠不想要三個(gè)完全不同的女人，這三代人即便是沒直系血緣關(guān)系的女人，但長年生活在一起，生活習(xí)慣也會相似，他希望把握不同之處又有相同點(diǎn)，這有難度。
記者：你對自己的表演滿意嗎？
章：我的空間如能再大一點(diǎn)人物會更飽滿一些。
記者：在戲中，“花”最終是選擇了生下孩子獨(dú)立撫養(yǎng)。而沒有做過母親的您，是如何把握這段戲的？
章：我看了大量的資料！
記者：《茉莉花開》在上海電影節(jié)只獲得了評委會大獎(jiǎng)，理由是這部片太商業(yè)化，不夠藝術(shù)。您覺得呢？
章：這部電影看個(gè)人角度，在于大家觀點(diǎn)不同，不論商業(yè)片還是藝術(shù)片，只要觀眾喜歡就是成功的。
記者：在市場化競爭激烈的情況下，您覺得一部電影獲得好票房重要還是維持它應(yīng)有的藝術(shù)個(gè)性重要？
章：但很多導(dǎo)演是要表現(xiàn)個(gè)性的呀。導(dǎo)演有他的責(zé)任，他對市場、制片人要有一些顧慮，影片是要讓觀眾欣賞，這是最主要的。
記者：剛拍完的《貉府》講了一個(gè)什么故事呢？
章：貉是一種動物，對日本人來說是一種特別美好的動物，傳統(tǒng)的日本住宅里還有貉的雕塑。這個(gè)故事就講貉的家人、貉的世界，我演的貉公主與人類發(fā)生了感情。
記者：與鈴木清順導(dǎo)演合作的感受是什么？
章：鈴木清順導(dǎo)演給我的感受最深，他是日本教父級的人物，他的想像力、視覺的創(chuàng)造力都令你驚訝。導(dǎo)演的精力特旺盛，全劇組人員都是晚輩，向他致敬。他開機(jī)時(shí)說了一句話“你們就像尊重老人一樣來拍這部戲就行了”。記者：《貉府》是歌舞片嗎？造型是否很特別？
章：有歌有舞。對，很特別！很日本的時(shí)代電影。
記者：接連幾部戲都唱歌，會考慮往歌壇發(fā)展嗎？
章：不會。我唱歌都是為角色服務(wù)，是創(chuàng)作的一部分。
年中總結(jié)
回看前述四部作品，章子怡自己覺得比較踏實(shí)，“會給觀眾一個(gè)重新審視我的可能性”。
記者：在今年已有的作品中，你對哪一部期望最高？
章：聽說《2046》還在補(bǔ)戲，我不知道怎么說，不同風(fēng)格的作品，有很不同的展現(xiàn)�；乜催@四部作品，自己覺得比較踏實(shí)，會給觀眾一個(gè)重新審視我的可能性，我也愿意聽到觀眾的反映。
記者：演過幾種類型片后，現(xiàn)在還有哪種類型屬于你特期望的？
章：還有很多類型沒演過。近幾年才慢慢去體驗(yàn)演員創(chuàng)造人物的樂趣，從《紫蝴蝶》開始，去感受那個(gè)過程。人好像長大了，自己也有想法了，對整個(gè)作品敢去與導(dǎo)演交流。
記者：人家說《十面埋伏》和《2046》將提升你國際巨星的地位，對此你怎么看？
章：我從來沒想過，我的職業(yè)就是演員，努力演好戲是我可以控制的，大家怎么想是旁觀者的態(tài)度。大家突然覺得我會演戲了，這也不是講出來的，是做出來的，你做到什么程度大家自然看得見，沒必要說太多。
記者：我們報(bào)的華語電影傳媒大獎(jiǎng)還頒了個(gè)獎(jiǎng)給你呢。
章：對，我當(dāng)時(shí)在日本拍戲，王薇幫我領(lǐng)的獎(jiǎng)。
記者：你會看重得獎(jiǎng)嗎？
章：演員得獎(jiǎng)是個(gè)鼓勵(lì)，讓你覺得應(yīng)該更加努力，對每個(gè)人都是鼓勵(lì)。它的重要性不在于這個(gè)獎(jiǎng)杯，它像氣、像太極，把你推向前進(jìn)。
來源：南方都市報(bào)、記者謝曉
