“我內(nèi)心里有一種奇怪的東西，一種當(dāng)殉教徒的潛意識，怎么形成的我也不知道”。徐萬濤攝

　　記者手記

　　田壯壯，圈里人稱“壯爺”的就是他，幾天前奔赴日本，導(dǎo)演由世紀(jì)英雄投資的電影《吳清源》。幾周前我和陸川一起重返可可西里，陸川說道很多人給予《可可西里》很大的幫助，提到最多的一個人就是田壯壯。

　　從《小城之春》到《德拉姆》再到如今的《吳清源》，“壯爺”的創(chuàng)作熱情在最近幾年之中一下子又旺盛了起來。不僅如此，掛著他監(jiān)制頭銜的青年電影作品也如風(fēng)起云涌一般出現(xiàn)在海內(nèi)外的各大電影節(jié)。

　　在和“壯爺”的聊天中，他有兩個詞提到的次數(shù)最多，一個是純粹，一個是態(tài)度，后來我琢磨，這兩個詞恰恰反映了他對己對人的要求---讓自己做一個純粹的人，讓態(tài)度決定一切。

　　吳清源這個人完全是一個大俠

　　新京報：從1982年的《一盤沒有下完的棋》之后，再沒有人拍攝過圍棋題材的電影。我想可能是因為圍棋是個非常小眾的體育項目，用電影很難表現(xiàn)。如今你拍攝《吳清源》，是基于個人的愛好還是對吳清源先生的敬仰？

　　田壯壯：拍攝《吳清源》最初是因為鄒靜之給我看了一本吳老師70歲時寫的自傳《天外有天》。我自己也喜歡下圍棋，看到吳老師棋能下到這個境界，確實非常崇拜，說他是我的偶像一點也不過分。

　　看了他的自傳，我就有了這個目標(biāo)，雖然可能無法企及，但是能讓你始終往前走。我找吳老師整整找了兩年，從2000年開始籌備劇本，直到今年終于開始拍攝了。

　　新京報：這么一個棋壇泰斗，讓你對他最感興趣的地方在哪兒？

　　田壯壯：我覺得是他的純粹，對自己的追求，對自己的信仰。吳老師14歲到了日本，70多歲才回國。我這部電影要拍的就是他的圍棋，以及他精神上追尋的東西。

　　吳老師是有信仰的，因為他當(dāng)時處于亂世，外界的動蕩讓他有愿望去尋求心靈的寧靜。吳老師表面上對宗教鉆研，修煉，實際上是在渴求一個平靜的世界。他希望有一種很協(xié)調(diào)的世界，圍棋也要協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)才能走得好。

　　生活中他很像一個孩子，在棋上完完全全地帶著一種天性，他已經(jīng)80多歲了，經(jīng)常是在夢里得到一手，然后起來擺，第二天給朋友打電話，說我想到了一手好棋，你們都來看，然后給你講的時候非常開心。

　　在我們看來，他生活在一個很自我，很封閉的世界里，生命和圍棋是在一起的，哪天不下棋了，生命也就到頭了。

　　他有點像金庸筆下的風(fēng)清揚，武功到了最高境界，沒有招式，怎么也打不倒他。當(dāng)年金庸也是在認(rèn)識吳清源之后，按照他的人物狀態(tài)創(chuàng)作的這個人物，完全就是一個大俠。

　　不能把《吳清源》拍成商業(yè)電影

　　新京報：拍《小城之春》時你曾經(jīng)說過，那是一個臨畫的過程；現(xiàn)在拍《吳清源》則是完全原創(chuàng)的過程，你覺得這兩者之間有多大的差異？

　　田壯壯：你喜歡一樣?xùn)|西，一定是喜歡它的精髓。那么你怎么找到最好的電影語言把精髓表現(xiàn)出來？形式和精髓是結(jié)合在一起的，不可分割的；你可能有無數(shù)種拍法，但是你要清楚你想表達(dá)的精髓是什么。你采取的方式和精髓是不是統(tǒng)一，你如何組織這個句子，讓它更清晰簡潔，這個過程最重要，而不在于是臨畫還是原創(chuàng)。

　　說到《吳清源》，你得有很多思考。吳老師是一個特別純粹的人，他不拿棋掙錢，你就不能把這電影拍成一個市場電影，商業(yè)電影。但是你又必須要考慮這方面，就得在電影語言、電影表述上想辦法，既不能傷害吳老師本身的形象，又要讓觀眾愿意看，把圍棋這種藝術(shù)氣氛傳遞給觀眾。

　　新京報：從《小城之春》到《德拉姆》再到《吳清源》，感覺這幾年你的創(chuàng)作變得旺盛起來了。

　　田壯壯：電影對于我來說挺純粹的，不能摻什么別的目的在里面。除了制作之外，我還有別的事情可以做：監(jiān)制電影、研究發(fā)行、高清設(shè)備……

　　我不僅是一個導(dǎo)演，而是像帶領(lǐng)部隊打仗，每個部門協(xié)調(diào)好才能興旺。我覺得未來幾年內(nèi)中國電影會有爆發(fā)，這要看我們的市場，看中國國情的開放程度。這個方面打開了，大家有了創(chuàng)作熱情，我們的市場就能改變。這些年在環(huán)境方面的確通達(dá)了很多，反而可以找到更單純的題材和內(nèi)容去做。

　　我有一種當(dāng)殉教徒的潛意識

　　新京報：吳清源老師給了你很多啟發(fā)，這些東西你會不會搬到劇組里面去要求別人？畢竟一部電影傳達(dá)的是導(dǎo)演的思想，但是劇組幾十號人跟你的想法未必一致。

　　田壯壯：我做事的態(tài)度就是純粹。在我的劇組里，我看重的不單是你的業(yè)務(wù)能力，還有你的態(tài)度，你可能會笨一點，但是態(tài)度能解決你的經(jīng)驗問題，態(tài)度決定一切。我不喜歡“萬金油”，什么都行，什么都能對付，但是什么都差點。干活不能掉鏈子，不能有絲毫的含糊，這就是純粹。

　　新京報：我注意到這幾年由你監(jiān)制的青年導(dǎo)演的電影特別多，包括現(xiàn)在即將上映的《可可西里》據(jù)說也得到了你的大力幫助，陸川覺得最值得感謝的就是你。

　　田壯壯：我是世紀(jì)英雄青年導(dǎo)演工作室的召集人，所以會監(jiān)制一些我喜歡的電影劇本。其實從10年前我就開始給王小帥拉投資了，我一直覺得電影是一個海陸空的大部隊，每個部門都要協(xié)調(diào)，兵種越多，作戰(zhàn)能力越強，除了你的本職，你有時間可以做點別的。只要每個人都多做一點，這個陣營不就熱鬧了嘛。

　　陸川拍電影很專心，拍每個戲很在意，我覺得他挺有才氣的，在把握題材上、創(chuàng)作上，就必須支持他，鼓勵他。當(dāng)然我不是很盲目地幫助誰，一要有才氣，二要有態(tài)度，只要問到我，我都會幫忙。

　　新京報：這種古道熱腸和你的生活經(jīng)歷有關(guān)嗎？

　　田壯壯：我覺得有一些東西是父母留給我的。我父親1974年就去世了，我分到北影廠這么多年，到現(xiàn)在沒有聽到人說他不好。我媽媽也是一個特別古道熱腸的人，能幫就幫。

　　我想這些都是潛移默化的，我內(nèi)心里有一種奇怪的東西，一種當(dāng)殉教徒的潛意識，怎么形成的我也不知道。

　　看《悲慘世界》冉阿讓偷了神父的銀器，神父說：這個銀器是你的，你拿走吧。然后又告訴他，你記住來到這個世界上，應(yīng)該是給而不是取。這句話我記得特別清楚，我經(jīng)常這么跟自己說。

　　實際上你每天都在向社會上索取，現(xiàn)在你所在的行當(dāng)這么不景氣，你又這么熱愛這個行當(dāng)，你就更應(yīng)該多給予一些，能做點事就做，大家赤誠相見，真誠相對，就能有一個挺熱鬧的“場”。

　　來源：新京報記者：張文伯