2004.04.22 16:47:48
中新社北京四月二十二日電 題：中國音樂劇何時能與《貓》共舞？
中新社記者 應妮
因非典與北京市場失之交臂的音樂劇《貓》今季終將登上北京舞臺。從四月二十七日至五月三日，《貓》將在此間人民大會堂連演九場，在五一期間的“黃金”市場上搶盡風頭。
作為全球巡演的一部分，中國只是《貓》的一個驛站。在過去的二十多年里，它打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的紀錄，在全球的演出收入已經(jīng)超過二十億美元。目前，《貓》劇已經(jīng)被翻譯成十四種不同的語言，在全球二百多個城市演出，觀眾人數(shù)超過六千五百萬人。
此次北京演出票價最高達到一千六百八十元人民幣，最低也在一百二十元。相對應的是北京人月均收入最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)為兩千元，無怪乎有人發(fā)出了《貓》是在“劫錢”的感嘆。
那么，中國目前能夠承擔國際原版音樂劇的市場到底有多大？《貓》在北京演出的主要策劃人、中演公司的總經(jīng)理張宇的一席話或許可以一窺端倪。他在解釋《貓》延遲一年之久才進京的原因時說，中演公司“希望在國內(nèi)找一個城市共同分擔一部分成本，把成本壓下去�；撕荛L時間也沒有找到，因為上海已經(jīng)做過了，其他城市，坦率來講，從經(jīng)濟和市場的容納力情況都不足以承擔這么大的演出�！�
國家大劇院演出經(jīng)營部主任周志強認為，原版引進導致最直接的后果就是成本過高，而成本最終是要轉(zhuǎn)嫁到觀眾身上，因而造成票價畸高。普通老百姓很難承受，繼而轉(zhuǎn)到集團消費上，集團消費反過來又破壞了這個市場的培育，從而陷入惡性循環(huán)：“看戲的不買票，買票的不看戲”。而他認為，本土化才是中國音樂劇發(fā)展的必由之路。
作為演員，北京舞蹈學院音樂劇系主任張旭曾在日本“四季劇團”待過兩年，他認為四季劇團就是一個成功的案例：四季劇團買斷作品，再用自己的文化和語言上演�！懊總�民族都有各自的文化審美習慣以及文化自尊。如果只用外文來演唱，那么我們的語言和自尊心會支撐多長時間�！彼浴敦垺窞槔�，認為在北京的演出不會超過三個月。
但他同時認為，目前，謙遜地向經(jīng)典、向原版學習還是一個必不可少的過程。只有潛心學習把它融會貫通之后，才能有原創(chuàng)可言。
周志強也認為，引進國外優(yōu)秀音樂劇劇目，改造為中文版的方式，更能規(guī)避市場風險。而且這樣的本土化，則國外演出團體的國際旅費、天價的出場費都可以省去。
同時原創(chuàng)音樂劇面臨著觀念上的根本改變，要大膽引進國外制作觀念�！坝^眾至上的娛樂性是現(xiàn)在音樂劇創(chuàng)作決不能忽視的�！敝苤緩娊忉�，作品一定是站在觀眾的角度，有什么可以引起觀眾的興奮點。
從這個意義來說，中國人在花了大價錢被《貓》“劫”了一把之后，或許能在中國音樂劇市場上有所作為。
