張偉平“驚”著了。別看他作為《十面埋伏》的制片人和權威發(fā)言人，經(jīng)常跟媒體“忽悠”這部惹得觀眾心癢難撓的武俠大片，可當真他是沒看過的，只是憑了他對張藝謀的“超級”信任和《英雄》充盈的十足底氣，“指點江山，激揚文字”，高談闊論說風流。昨天，當張藝謀陪伴他第一次觀看了《十面埋伏》的完整樣片后，善于修辭遣句的張偉平竟也找不出一個準確形容的字眼了，以至當晚他在會見本報記者時，都還沒有走出異�？簥^的心情�！斑@部《十面埋伏》會給你一種跟《英雄》完全不一樣的感覺，一種創(chuàng)新的、震撼的感覺。包括武打的設計、故事的設計、情節(jié)的設計，都充滿了‘張藝謀智慧’�！蹦壳斑@部影片萬事俱備，只欠最后的合成工作。
音樂梅林茂
“除了故事和畫面之外，音樂在一部影片中所起的作用也是不容忽視的。導演對音樂的要求是不是也很苛刻？”“通常張藝謀都會選擇幾個作曲家來配樂，然后根據(jù)音樂的旋律、感覺和感染力、音樂與影片的結合，來決定哪位作曲家創(chuàng)作的音樂最適合這部影片。張藝謀雖不是一個作曲家，但他非常精通音樂，比如《有話好好說》中用的老北京評彈，還有《我的父親母親》、《英雄》的音樂，都非常突出，都是跟影片相互呼應的，起到了烘托渲染故事情節(jié)、人物情感和影片氣氛的作用�！睆垈テ酵嘎叮瑥埶囍\聽了很多作曲家為《十面埋伏》配的音樂，最后選擇了《花樣年華》的作曲梅林茂�！懊妨置癁椤妒媛穹匪鞯囊魳�，是張藝謀所有影片中最令我感到震撼和陶醉的�！�
字幕紀念梅艷芳
“有報道說，張藝謀要用實際行動來悼念梅艷芳。那么，是否會采用影片字幕的形式呢？”“沒錯。張藝謀是說過這話，我們采用的也的確是字幕的形式。但我可以告訴你，當你看完《十面埋伏》這部影片、走出電影院的時候，你一定會為張藝謀說的話而感動，你一定能夠深深地感到張藝謀是一位極重情感，又極具創(chuàng)造力的電影大師，他太有想法了。”張偉平又賣了一個關子，留給了我們又一個懸念。
竹林絕版
張藝謀剛一決定要拍第二部武俠片，媒體便立刻猜測為《英雄2》�！啊队⑿邸愤@么有號召力的一部片子，打出了這么好的一片市場天地，為什么不可以因勢利導形成一個品牌呢？《指環(huán)王》都拍到‘3’了。”張偉平也是力主要拍《英雄2》的�！八囍\說：‘電影就是挑戰(zhàn)。’當他說這句話的時候，我就知道他已經(jīng)胸有成竹了，我也知道他希望彌補《英雄》的缺憾。作為一個在藝術上從不重復自己的導演，我就能夠理解他的那份苦心了�！边@份苦心終于得到了豐厚的回報�！叭绻f《英雄》是張藝謀的一部實驗品，那么，《十面埋伏》就是他的成熟之作�！睆垈テ酵嘎�，“看完片子，藝謀問我：‘你感覺怎么樣？’我說：‘感染、震撼�！囍\點頭道：‘我也覺得它比《英雄》好看，看著過癮�！姨煜ぁ队⑿邸妨�，《十面埋伏》哪怕有一點跟《英雄》相似的地方，我也不會有被‘驚’著的感覺。就像香港的武俠片，看過一部以后，再看所有這類的片子，都覺得似曾相識。而《十面埋伏》，別說是似曾相識，別說是我沒見過，就連想都想像不出來。我曾經(jīng)對你說過，同是武俠片，《十面埋伏》不同于《英雄》的是真打?qū)嵍�，但你讓我準確地形容我看到的那些武打場面，我很難用語言來描述。就說竹林那場戲吧，都拍絕了，我可以說，看完《十面埋伏》以后，沒有人再敢拍竹林了，沒有人能夠超越。《臥虎藏龍》已經(jīng)拍過竹林，我們?yōu)槭裁催�要去拍？因為這片竹林給了張藝謀新的想像力和創(chuàng)造力，《十面埋伏》不光形式上與《臥虎藏龍》不一樣，本質(zhì)上也不一樣。非要我來形容，應該是精彩和獨特�！�
“故事的完整性上，你認為張藝謀以往的哪部片子最好？”“當然是《活著》�！睆垈テ酵瑫r強調(diào)，“但《十面埋伏》比《活著》還要好，它吸著你往下看，欲罷不能，無法放棄�！痘钪犯腥硕行┰S悲涼，《十面埋伏》則是感染和震撼，引人入勝。它是一部可以給你在武俠片上另外一種享受和刺激的影片，一定會使你獲得一種全新的視覺和感覺沖擊。我絕對敢說《十面埋伏》是藝謀所有作品中最上乘的，是他藝術上一個新的高度�！�
選擇張藝謀
“你選擇跟張藝謀導演合作，是否考慮到了市場風險？難道就不怕他也有馬失前蹄的時候？”“我認為，作為投資人，無疑擔當著電影投資的全部風險。我們投資的電影拍完后與院線合作發(fā)行，院線在沒有任何風險的情況下就分走了百分之五十，而投資方只能拿到三分之一多一點。特別是盜版橫行、偷漏瞞報票房，更給投資人雪上加霜。那么，我們怎么能夠把損失降到最低呢？我的體會是，在導演的選擇上，要綜合考慮他的實力。比如張藝謀，他不僅在導演藝術上具備國際大師的水準，美國最新的一項排名表明，他在世界十大導演中位居第六；同時在攝影藝術上他也具備國際大師的水準，他拍攝的《黃土地》、《大閱兵》都拿過國際攝影大獎；而且在表演藝術上他同樣具備國際大師的水準，《老井》讓他搶了亞洲最有影響的東京國際電影節(jié)‘影帝’的桂冠，這也是中國男演員第一次獲國際表演大獎。王志文曾經(jīng)親口跟我說，當時他還在電影學院上學，得到這個消息他們?nèi)喽忌盗�，‘一個學攝影的，拿了我們夢寐以求的國際表演大獎，我們還干什么？’再比如，我投資拍攝的第一部影片《有話好好說》，張藝謀在里面也就不到3分鐘的戲，直到現(xiàn)在，但凡看過這部影片的觀眾，沒有一個人會忘記張藝謀的精彩表演。這也正應了中國的一句老話：誰會也不如自己會。你能夠看到，在張藝謀的影片里，每一位演員都能把他們的潛能調(diào)動出來，并且發(fā)揮到極致。我還可以給你舉個實例，《殺死比爾》的導演昆汀·塔倫蒂諾，當他在片場指揮一群中國演職人員不得要領、一籌莫展的時候，張藝謀出現(xiàn)了，塔倫蒂諾發(fā)現(xiàn)周圍的工作人員都為之一振，像換了一個人似的工作起來。他非常吃驚地說：‘張給我的劇組帶來了活力。能不能請張藝謀導演每天都來10分鐘？’正因為張藝謀具備了這樣的綜合實力，所以，對影片的質(zhì)量和市場起著極大的保障作用。盡管一部影片的成功離不開有的放矢的商業(yè)運作，但就影片本身來講，這是最重要的保障�！�
來源：北京青年報 作者：老維子
