4月12日將在央視一套黃金檔亮相的電視連續(xù)劇《走向共和》，截取了1894年甲午戰(zhàn)爭到1916年袁世凱復(fù)辟遭全國人民唾罵而死這段歷史，用史詩般的敘事風(fēng)格，全景式地展現(xiàn)了中華民族推翻帝制，走向共和的艱難歷程。《走向共和》由盛和煜和張建偉共同編劇，張黎任總導(dǎo)演。它吸取了當(dāng)代歷史研究中的最新成果，鮮活地還原了歷史事件和歷史人物，精心塑造了與以往影視劇頗有不同之處的孫中山、李鴻章、慈禧、袁世凱、光緒、康有為等一批熒屏形象。

　　多側(cè)面的李鴻章

　　在以往的歷史教科書及眾多藝術(shù)作品中，李鴻章這個人物一直被描繪成是一個賣國賊。近年來，海內(nèi)外的史學(xué)界以更為理性、科學(xué)、客觀的態(tài)度重新研究了這個頗有爭議的歷史人物。近代史上，為了尋找中華民族的出路，無數(shù)仁人志士不懈探索、不懈追求、不懈改革，作為洋務(wù)運動的領(lǐng)袖人物李鴻章，在這過程中占有極其重要的位置。

　　《走向共和》中對李鴻章這個人物進(jìn)行了重新定位，李鴻章作為清廷的重臣，對中國內(nèi)憂外患、積貧積弱的現(xiàn)狀具有清醒的認(rèn)識。他把自己比作一個“裱糊匠”。清王朝在風(fēng)雨變幻的時代巨變中好比是紙糊篾扎的房子，假如是小風(fēng)小雨，他能抵擋一陣，如遇狂風(fēng)巨浪，他也無能為力。在甲午海戰(zhàn)前，他對中日海軍的軍事實力實際上有充分的認(rèn)識，為此和一批主戰(zhàn)派進(jìn)行了唇槍舌戰(zhàn)，但在主戰(zhàn)派占上風(fēng)的情況下，他也無可奈何。北洋水師和日本海軍決一死戰(zhàn)，結(jié)果以徹底失敗而告終。盡管他被當(dāng)時的西方評價為那個時代最為出色的外交家，但是弱國無外交，他縱有才能，也只能忍氣吞聲簽下了被后世唾罵的“馬關(guān)條約”。

　　全劇把他定位為一個忍辱負(fù)重的政治家。劇中，他出場的年齡是70歲，8年后在郁郁寡歡中去世。為了尋找一個年齡相配，富有藝術(shù)造詣的演員，編導(dǎo)們在全國范圍內(nèi)進(jìn)行了遴選，最終決定請原中國青藝的著名演員王冰出山。王冰當(dāng)時年齡75歲，與劇中人物要求基本吻合；五六十年代，他就是北京話劇舞臺上的風(fēng)云人物，主演了一系列重要作品。此外他豐富的人生閱歷也是他勝出的主要原因。他1948年曾考上美國著名的西點軍校，但因故沒有去求學(xué)；他和清華的建筑大師梁思成是多年鄰居；上個世紀(jì)80年代他在話劇舞臺上扮演過蔡鍔，對這段歷史非常熟悉。

　　重出江湖的老藝術(shù)家王冰在《走向共和》里，把李鴻章的性格走向分為三個階段。

　　第一階段，他爭取朝廷各方支持辦洋務(wù)，那時他奮發(fā)有為，把洋務(wù)運動辦得有聲有色。他親自掌控北洋水師，發(fā)現(xiàn)其間官兵有腐敗行為，在整頓過程中，他批評了一個，表揚(yáng)了一個，又殺了一個貪污的小頭目，而這頭目恰好是他自小帶大的養(yǎng)子，這充分反映了他辦事既有原則性又有靈活性的一面。王冰把握李鴻章這一時期的人物特點時，用恰如其份的表演再現(xiàn)了人物昂揚(yáng)向上的精神狀態(tài)。

　　第二階段是在簽訂“馬關(guān)條約”以后，李鴻章背上了漢奸的罵名，他萬念俱灰，一度曾想自殺。慈禧送了他一個侍女，百般安慰他，以后他又到歐美等國考察，慢慢治愈了內(nèi)心的傷痛。這個時期的李鴻章，王冰更多的以眼神，以內(nèi)斂的方式展現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

　　第三階段是在李鴻章考察回國當(dāng)了兩廣總督之后，他的思想發(fā)生了新的飛躍，對康梁變法，孫中山力主革命的思想持贊成態(tài)度，但限于歷史和階級的局限性，他始終不敢邁出行動的一步。劇中有一場戲是孫中山到他府上慷慨激昂地講了一通反清的話，李鴻章聽罷，微閉雙眼，沉思片刻，然后輕輕地?fù)]手：“我不殺你，你趕快走吧！”王冰在這場戲里把李鴻章內(nèi)心澎湃、表面鎮(zhèn)靜的微妙心態(tài)揭示得淋漓盡致。領(lǐng)導(dǎo)和專家在看了這部電視劇后，都高度認(rèn)同王冰對李鴻章的人物塑造。

　　面對權(quán)力和親情的慈禧

　　慈禧是近年熒屏上反復(fù)出現(xiàn)的一個熱點人物，無論是“戲說”還是“正說”，她總脫不了“腐朽，保守，陰險，狠毒”的“惡女人”形象。《走向共和》的創(chuàng)作者們并沒有簡單地以道德評判為標(biāo)準(zhǔn)，臉譜化地圖解這個近代史上的重要人物。他們在占有大量史料的基礎(chǔ)上，將慈禧定位于清王朝的一位政治家，她的一切行動出發(fā)點都是為了維護(hù)大清帝國的統(tǒng)治，為了愛新覺羅的萬代江山，而不是純粹出于個人野心而執(zhí)掌朝廷。同時，她又是一個女人，是光緒的母親，她身上具有女人、母性的那一面。

　　劇組經(jīng)過反復(fù)篩選，最后將角色鎖定北京人藝的著名演員呂中。呂中一開始并沒有思想準(zhǔn)備，她再三表示：“我這個人是沒有‘威’的。”制片人和導(dǎo)演之所以力邀呂中出演，是因為看中了她身上的表演激情和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。所以，他們也誠懇地告訴呂中：“慈禧這個人物的‘威’，并不是喜怒形于色，她是通過一言一行，自然而然地流露出來的�！眳沃幸驕�(zhǔn)備過程的高度緊張大病了一個月，制片方堅持等她康復(fù)。如此的盛情相邀，讓呂中感動不已。

　　慈禧的亮相是全劇的開場戲，她在宮內(nèi)和宮女們一起聽昆曲。慈禧具有很高的京昆藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)，她聽到某句唱詞錯了，馬上就會出來糾正，接著她親自示范，表演給大家看。呂中以松弛的表演一下子把觀眾帶入了鮮活的場景之中。

　　“馬關(guān)條約”之后，慈禧覺得自己年事已高，她希望兒子光緒有所作為，重振江山。呂中飾演的慈禧，拉著光緒的手，慈祥地叮嚀道：“過去我對你太嚴(yán)厲了，其實我是希望朝廷、政權(quán)不要敗在我娘兒倆手里。我到頤和園養(yǎng)老了，今后你想做什么就做什么�！边@段戲拍攝時，呂中把慈禧作為女人、母親柔腸百轉(zhuǎn)的一面演繹得絲絲入扣，母子之情顯得自然、真實，扮演光緒的演員也情不自禁地?zé)釡I盈眶。

　　慈禧是個恪守傳統(tǒng)道德的女性，她內(nèi)心想當(dāng)皇帝，但行動上仍是母后，垂廉聽政三次，在權(quán)力的頂峰位置上47年。在權(quán)力和親情的關(guān)系上，她運用高度的智慧努力把握好一個度。當(dāng)光緒的變法，康梁的改革，觸動到清廷統(tǒng)治的根本時，她展現(xiàn)了毫不留情、大刀闊斧的另一面。劇中，呂中扮演的慈禧，聲淚俱下地斥責(zé)光緒，“我一把屎一把尿地把你拉扯大，不知道你為什么那么恨我？”繼而她心狠手辣，在眾大臣的支持下，親自下令，采取種種手段，殘忍地扼殺了轟轟烈烈的百日維新。

　　袁世凱的才干和野心

　　以往人們從銀幕、熒屏上看到的袁世凱，大都是一個大腹便便、政治上野心勃勃的竊國大盜形象。《走向共和》的主創(chuàng)人員沒有帶主觀色彩去任意臧否這個人物。實際上，袁世凱在政治上的蛻變是有一個過程的。早年，他是一個有政治抱負(fù)的人物，劇中他出場時年僅37歲，他擔(dān)任駐朝鮮使節(jié)被撤職查辦，落難之余投奔李鴻章。他贊成維新，參加強(qiáng)學(xué)會，支持光緒的新政，是當(dāng)時政壇的重要人物。他清楚地知道只有訓(xùn)練一支完全不同于湘軍、淮軍的新式陸軍，并把這支軍隊牢牢控制在自己手中，才有充分的發(fā)言權(quán)。他和孫中山的根本區(qū)別在于，孫中山完全是出于公心，為民族，求解放，一生奔波；他則是對自己有利的事才去干，客觀上也做了一定的好事，但最后野心膨脹，成為一個遺臭萬年的人。

　　挑選演員時，張黎力求打破觀眾既定的思維定勢，最后看中了外形帥氣的孫淳。孫淳這些年扮演的大多是都市型的、有文化的中年男性形象，一聽說讓他扮演袁世凱，他自己都不敢相信。導(dǎo)演告訴他，據(jù)史料記載，袁世凱生就一雙美目，孫淳恰好符合這個條件，況且他并不是天生肥胖，發(fā)福是漸變的。

　　孫淳接到劇本后，就全身心地投入案頭準(zhǔn)備之中。他一頭扎到了歷史資料圖書中，劇本賦予這個人物的寬廣表演天地讓這位步入中年，急需拓寬戲路的演員興奮不已。孫淳為了從外形上接近袁世凱，138斤的標(biāo)準(zhǔn)體重不惜“增肥”，足足胖了30多斤。

　　戊戌變法失敗的過程中，袁世凱的告密是重要的一筆。《走向共和》中，沒有簡單化地處理這件事，而是從歷史的角度，客觀地再現(xiàn)了驚心動魄的這一幕。孫淳扮演的袁世凱，運用復(fù)雜多變的眼神，外化的肢體動作，把人物當(dāng)時內(nèi)心激烈的思想斗爭，層次分明地表現(xiàn)出來。當(dāng)時朝廷帝黨和后黨的力量十分懸殊，袁世凱是忠于光緒的，但他清楚地知道光緒變法的力量太微弱，而以慈禧為代表的保守勢力十分強(qiáng)大，在政治利益的格局中，他權(quán)衡再三，最終選擇了慈禧。在這部戲里，孫淳的表演獲得了專家們的高度評價，認(rèn)為他塑造了一個很有藝術(shù)魅力的袁世凱。

　　來源：上海文匯報 作者：包明廉