許戈輝：現(xiàn)在回頭去看70年代的戲，人們對(duì)于塑造人物的觀念和現(xiàn)在完全不一樣，您是什么時(shí)候開(kāi)始演戲的？

　　李幼斌：其實(shí)那時(shí)候也有不一樣的戲，包括國(guó)外的，當(dāng)然我是四人幫倒了之后，我上班是74年，演一些很革命的戲，76年四人幫倒了之后，其實(shí)有一些戲，包括一些外國(guó)戲都不錯(cuò)，但是76年之后，77年，78年，一直到80年，電視，電影也比較少，比較有限，基本上是話劇。

　　許戈輝：所以您到八一廠之前一直算長(zhǎng)春話劇團(tuán)的。

　　李幼斌：是的，直到02年正式調(diào)入八一廠，之前單位關(guān)系都在長(zhǎng)春話劇院。我是到了87年之后就幾乎不太演話劇了，87年之后，94年演了個(gè)話劇，再也就沒(méi)演過(guò)。

　　許戈輝：94年，整整，74年，94年，二十年。

　　李幼斌：就算二十年吧，演了二十年的話劇。

　　許戈輝：您現(xiàn)在還，還懷念演話劇的日子嗎？

　　李幼斌：演話劇挺好的，話劇是一個(gè)比較完整的展現(xiàn)形式，劇本也比較完整，更合理一些，內(nèi)容更集中一些，舞臺(tái)劇也比較鍛煉演員，對(duì)演員來(lái)講也是比較好的一種實(shí)踐機(jī)會(huì)。

　　沉淀了這么久接戲演戲卻更加簡(jiǎn)單實(shí)際了

　　許戈輝：您看電視劇的話是看什么，是看故事情節(jié)，導(dǎo)演的手法還是比較專(zhuān)注地去琢磨演員的表演。

　　李幼斌：都有，但主要還是看演員，就是看演員演戲，有的電視劇我是從頭到尾地看，像姜文的《北京人在紐約》，陳道明、王志文李雪健他們演的一些戲，都看。

　　許戈輝：那我問(wèn)一個(gè)比較玩笑的問(wèn)題啊，《闖關(guān)東》這部戲男主人公，您覺(jué)得您是不二人選嗎，如果換另外一個(gè)演員您覺(jué)得誰(shuí)合適。

　　李幼斌：我覺(jué)得有很多演員都能演，我自己都不認(rèn)為不二人選，因?yàn)槊總�(gè)演員演出來(lái)可能不太一樣，理解自身的條件，對(duì)角色的理解，就會(huì)不太一樣，有很多演員都可以演的。

　　許戈輝：但是我卻聽(tīng)說(shuō)，您最開(kāi)始并不想接這部戲。

　　李幼斌：也沒(méi)有，最開(kāi)始因?yàn)橹皇且粋�(gè)大綱，很多戲看不清楚，大綱看完之后就覺(jué)得一個(gè)是不清晰的故事。另外，我小時(shí)候在東北長(zhǎng)大，感覺(jué)這是個(gè)遭罪的戲，后來(lái)劇本來(lái)后，看完了我接的，這里面有個(gè)身體狀況的問(wèn)題，到了我這個(gè)年紀(jì)可能拍戲啊，有時(shí)候考慮一些身體條件會(huì)不會(huì)允許，你如果不允許你愣去演可能會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題。這個(gè)戲有冬天的外景，黑龍江那邊的冬天，和北京的冬天是不一樣的，我知道那邊因?yàn)槲倚〉臅r(shí)候在長(zhǎng)春，冬天是非常非常冷的。

　　許戈輝：可以到零下二十度。

　　李幼斌：對(duì)，你在外邊走走可以，你要一天12小時(shí)在這待著，你人肯定受不了。

　　許戈輝：我有這這樣經(jīng)歷，那時(shí)候我在松花江上，我嘴凍得說(shuō)不出話來(lái)，機(jī)器凍得不轉(zhuǎn)了。

　　李幼斌：對(duì)對(duì)對(duì)，而且嘴說(shuō)話說(shuō)不利落了，機(jī)器也會(huì)動(dòng)得不工作了，這種情況都有，所以開(kāi)始確實(shí)有一點(diǎn)猶豫，確實(shí)也是劇本沒(méi)有出來(lái)當(dāng)時(shí)，劇本出來(lái)以后看完劇本就接了這個(gè)戲。

　　許戈輝：劇本到底是什么打動(dòng)你。

　　李幼斌：劇本我覺(jué)得還是故事，第一是故事，第二是人物。

　　許戈輝：高滿(mǎn)堂曾表示說(shuō)他在塑造朱開(kāi)山這個(gè)角色時(shí)，基本上是按照您為原性來(lái)完成主要?jiǎng)?chuàng)作，那我們可以把這理解為量身定做，而且您認(rèn)為您就是這個(gè)劇中人，劇中人就是您。

　　李幼斌：這個(gè)我還真沒(méi)這么想，這可能是作者表?yè)P(yáng)我，其實(shí)是沒(méi)有，因?yàn)槲矣X(jué)得他還是個(gè)人物，還是一個(gè)人物，當(dāng)然我看完劇本我覺(jué)得我演也比較合適。

　　許戈輝：你們兩個(gè)身上有什么共同之處。

　　李幼斌：這是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，我覺(jué)得它是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，因?yàn)槊總�(gè)角色不可能跟演員一模一樣，這個(gè)不太可能，因?yàn)槲覀冄輪T接了一部戲之后，會(huì)盡可能地去往角色身上靠，就是去抓人物身上最重要的東西，通過(guò)自己的身體把它演出來(lái)，通過(guò)自己的理解把它演出來(lái)。

　　許戈輝：那怎么說(shuō)，就是您最著力去塑造這個(gè)人物的哪一部分戲，哪一部分特質(zhì)。

　　李幼斌：其實(shí)真沒(méi)想這么多，因?yàn)檠輪T的任務(wù)我覺(jué)得就是根據(jù)劇本去演的，因?yàn)樽约翰粫?huì)想的特別多，或者是設(shè)計(jì)的特別多。

　　許戈輝：是不是拍戲這么多年了，好像已經(jīng)跨越了這個(gè)階段，您現(xiàn)在回過(guò)頭去想，二十年前拍戲是這樣嗎？

　　李幼斌：二十年前演可能會(huì)把角色復(fù)雜話一些，就是想得特別多，有時(shí)去想這個(gè)地應(yīng)該是怎么樣，那地應(yīng)該怎么演，到了現(xiàn)在我覺(jué)得就完全是一種理解，對(duì)人物完全是一種理解，包括情感，完全理解，很多是下意識(shí)的，到了現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)拍的時(shí)候可能在你家里準(zhǔn)備的時(shí)候你已經(jīng)想到了，但是到了現(xiàn)場(chǎng)可能它的環(huán)境，演員互相搭戲，互相之間交流反應(yīng)出這種刺激，反應(yīng)出另外一種東西。

　　許戈輝：有具體例子能給我講講嗎？

　　李幼斌：具體的例子，都忘了，沒(méi)想那么多，真的沒(méi)想那么多，我覺(jué)得我們演員就是一工作，一個(gè)職業(yè)，到了現(xiàn)場(chǎng)，其實(shí)下意識(shí)很多的，不光是我自己，很多很多演員都有下意識(shí)的東西，到了現(xiàn)場(chǎng)，忽然你會(huì)覺(jué)得這樣演可能會(huì)更好一些。

　　闖關(guān)東：把傳奇的手臂搭在歷史的肩膀上

[上一頁(yè)]  [1]  [2]  [3]  [下一頁(yè)]