李安改編《色·戒》劇本時(shí)，屢次崩潰地大哭。田沁鑫也深有同感，她說(shuō)這是她做過(guò)的最難的一個(gè)戲。

　　因?yàn)閺垚?ài)玲的小說(shuō)結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)密，作品總是心理描寫(xiě)多于人物對(duì)話(huà)，你想超越她，或者想幫助她解構(gòu)出你的結(jié)論，無(wú)疑難上加難。

　　許多微妙的鏡頭式場(chǎng)景如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，怎么把張愛(ài)玲小說(shuō)中對(duì)于人性精辟的描寫(xiě)完整傳神地立在舞臺(tái)上，這些都是對(duì)導(dǎo)演的挑戰(zhàn)。

　　而演員面對(duì)全部出自張愛(ài)玲原話(huà)的臺(tái)詞也極為不適應(yīng)。怎么能把臺(tái)詞說(shuō)出深意，不過(guò)于生活化，又不太印刷體。田沁鑫曾和羅大軍商量，能不能換成現(xiàn)代語(yǔ)言？羅大軍卻認(rèn)為張愛(ài)玲的語(yǔ)言很獨(dú)特，如果處理好，觀眾會(huì)跟著進(jìn)入情境，所以要最大程度保留張愛(ài)玲小說(shuō)文字的韻味。

　　羅大軍在反復(fù)修改劇本時(shí)，參考了張愛(ài)玲很多散文，把她不下6個(gè)作品里的對(duì)白都借過(guò)來(lái)用在《玫瑰》中，力求臺(tái)詞的完整性和風(fēng)格的統(tǒng)一。

　　田沁鑫排戲時(shí)每天給演員兩張紙，隨演隨改。因?yàn)槭?個(gè)人演3個(gè)角色，就像做兩個(gè)戲一樣特別累。田沁鑫如今回想那時(shí)，曾經(jīng)無(wú)法抑制對(duì)這種高妙結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作沖動(dòng)，但到了劇本上卻發(fā)現(xiàn)怎么都結(jié)不了尾。

　　連續(xù)排了一個(gè)多星期無(wú)結(jié)局的戲，田沁鑫也想過(guò)要不就這么無(wú)結(jié)局了結(jié)。

　　結(jié)尾難在這個(gè)戲永遠(yuǎn)在兩個(gè)時(shí)空里面串，你是先讓振保見(jiàn)婦人嬌蕊還是先打老婆？現(xiàn)場(chǎng)排得熱火朝天，另一個(gè)白玫瑰在旁邊說(shuō)了句，“亂死了，你們這還是張愛(ài)玲嗎？”一語(yǔ)點(diǎn)破，田沁鑫索性讓演員拿原著照念，念錯(cuò)行了，念成嬌蕊了，她就出場(chǎng)了。紅玫瑰出現(xiàn)在白玫瑰的家里，都已是中年婦人的兩個(gè)玫瑰一起站在了振保面前。奇異的結(jié)構(gòu)就這么圓滿(mǎn)收?qǐng)�，結(jié)尾誕生的那天，離演出還有三四天。

　　田沁鑫VS張愛(ài)玲

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