到處都在談高希希和《三國(guó)》，照現(xiàn)在幾個(gè)首播臺(tái)的播出進(jìn)度，估計(jì)大家還要繼續(xù)談一個(gè)多月。

　　新《三國(guó)》好還是壞？當(dāng)然是好的，至少在演員表演實(shí)力的均衡、服飾和史詩(shī)感方面，比老版本要出色。尤其后者，表現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)場(chǎng)景的營(yíng)造上，做得很出色，如“十八路諸侯討董卓”一段，軍士歡呼，鼓聲震天，雖然畫(huà)面上沒(méi)有猛擺排場(chǎng)，但聲效上卻已很好地搭建出了氛圍，且超越了陳家林自《努爾哈赤》開(kāi)創(chuàng)的，凡大場(chǎng)面官兵狂呼口號(hào)N遍的簡(jiǎn)單做法。讓人禁不住感慨：時(shí)代到底是變了！

　　與王扶林的老版相比，新《三國(guó)》在硬件條件方面堪稱(chēng)華美。但它注定是另外一件東西，對(duì)老版本構(gòu)不成威脅：同為名著改編，老版本忠于原作，內(nèi)容足斤足兩，新版則試圖另辟蹊徑——無(wú)論壓縮“桃園結(jié)義”、取締“鞭打督郵”，還是過(guò)早讓曹、孫、劉三家的領(lǐng)袖碰頭，讓劉備露出嚇?biāo)廊说挠�氣——都是出于這個(gè)考慮。

　　高希希有著與所有導(dǎo)演同樣的影視人自尊，和與文學(xué)名著原作者叫板的氣概，這恐怕也是他把劇集命名為《三國(guó)》而不是《三國(guó)演義》，讓曹操而不是諸葛亮成為第一主角的原因所在。雖說(shuō)適當(dāng)?shù)淖宰�，有助于�?dǎo)演為全劇構(gòu)建出不一樣的風(fēng)格，可一旦過(guò)于自信，多少便會(huì)陷入到對(duì)形勢(shì)的錯(cuò)誤判斷。因?yàn)閺母�本上�?lái)說(shuō)，電視觀眾對(duì)“真實(shí)的三國(guó)是怎樣的”并無(wú)太大興趣，他們感興趣的是——電視會(huì)怎樣展現(xiàn)羅貫中《三國(guó)演義》里的那個(gè)“三國(guó)”？如果從這種期待來(lái)講，高版恰恰是背道而馳的。它只不過(guò)是借觀眾的這個(gè)愿望把大家引到電視機(jī)前，然后盡可能在小說(shuō)與史實(shí)的重合點(diǎn)上自說(shuō)自話。

　　這種戴著鐐銬跳舞的勇氣令人尊敬，但遺憾的是，高希希為自己選的鐐銬過(guò)于沉重了，《三國(guó)演義》畢竟是中國(guó)古典文學(xué)里的“第一史詩(shī)”，羅貫中窮一生之力打造的這部作品，無(wú)論是在史實(shí)的掌握上，還是虛構(gòu)能力的運(yùn)用上，所下的功夫都不是后來(lái)尋常學(xué)者或作家所能抵達(dá)的。所以高版《三國(guó)》雖有時(shí)代的技術(shù)之利，但在內(nèi)質(zhì)的錘煉上，卻難免墮入“庸人為尋求合理性、邏輯性而刻意去生造過(guò)渡性細(xì)節(jié)”的悲劇，反而不及王扶林的老版本更具風(fēng)致。

　　至于大家說(shuō)的像出現(xiàn)“張飛白胖”這類(lèi)低級(jí)失望(我不認(rèn)為是失誤)倒也不重要了。大投資的華語(yǔ)影視產(chǎn)品，按現(xiàn)有從業(yè)人員的文化資質(zhì)，不出現(xiàn)遺憾那是不可能的(老版里呂布的扮相還像孫悟空呢)。大家理解萬(wàn)歲吧。文學(xué)名著比一般作品值錢(qián)，就在于它們常看常新，常改也常新。所以對(duì)現(xiàn)在電視上的“三國(guó)”，大家唯一現(xiàn)實(shí)點(diǎn)的期待便是：希望更新一版的出現(xiàn)不要再等上十年。

　　徐江