不缺沃土，為何缺力作

　　新版電視劇《三國》正在熱播，新版《紅樓夢》等亦將陸續(xù)上演。重拍的不僅是這些古典名著，但凡一些經市場印證過的經典，諸如金庸的多部武俠名著，也是拍了又拍。重拍經典的是與非、得與失見仁見智，這里暫且不論，但它折射當下中國文化“缺好本子”的尷尬現實卻值得警覺。

　　好本子是什么？好本子就是文化產品中的核心價值，是文化產品的核心競爭力。有了價值極高的創(chuàng)意因子，最終的文化產品就具備一種無聲的穿透力和感染力，產生無可估量的經濟效益和其他效益。一部《阿凡達》橫掃電影市場，讓國人充分感受到了這部作品的威力。

　　今天的中國，不僅在演藝圈，在整個文藝界，“缺好本子”幾乎已成一個共同的叫苦語匯。地方劇種黃梅戲、揚州評話等在不同場合都喊出了“不缺好演員，就缺好本子”的苦惱。張藝謀因缺好本子也只好翻拍，前一段熱映的電影《三槍拍案驚奇》，即翻拍自科恩兄弟的《血迷宮》，光是買劇本就花了3000萬元�！爸袊鴥鹊赜袊�際化的導演，但沒有國際化的編劇。”

　　在國際文化交流滲透的大背景下，文藝界對好本子的集體喊“渴”，不僅喊出了對文化創(chuàng)作者的殷切期待，也喊出了對提升國家文化創(chuàng)造力的熱切渴望。畢竟，深受悠久燦爛文化浸潤的中國，并不缺文化創(chuàng)造力的土壤和源泉。中國文化要走向世界，如果不注重提升文化創(chuàng)造力這個根本，即使都“走出去”，我們的文化產品終究也會“行而不遠”。

　　好本子需要作者付出大量的時間和精力，甚至是畢生的心血。在一定意義上來說，無論是提升國家文化創(chuàng)造力，還是提高文化產品競爭力，關鍵在于培育文化創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。

　　前不久，《暗算》作者麥家撰文批評一些出版商的勢利。7年前他打磨了10年的心血之作《解密》四處被退稿，今天他還在想象中的文字卻已有人等著、搶著要出版。其新作《風語》還未脫稿，一書商只字未看過就開出500萬元天價。麥家拒絕后感嘆道：“他們不是沖著我的作品來的，而是沖著我的名聲來的”，“他們不要無名作者的好稿子，寧愿要一個名作家的爛稿�！�

　　麥家的批評，揭示的是文化產品評價的價值紊亂和標準缺失。事實上，不論是拒絕無名作者的好稿，還是寧要名作家的爛稿，都不僅是對作者的不尊重，也是對文化產品核心價值的不尊重。其后果就是，難以形成正確導向和良性循環(huán)，大量有心于精品創(chuàng)造的作者，或苦苦掙扎，或改行他就，或隨波逐流。即使成名成家，也未必能抵住利益誘惑而再出精品力作。

　　誠然，文化創(chuàng)作者應當努力切準時代脈搏、領悟生活真諦，同時力戒浮躁，甘坐冷板凳，潛心于創(chuàng)作；我們的社會更應當建立文化產品的科學評價標準和機制，形成尊重作者創(chuàng)造價值的氛圍。如此，文化創(chuàng)造力方有實在提升。

　　陳家興