“我發(fā)現(xiàn)當(dāng)代青年創(chuàng)作動(dòng)漫作品時(shí)有一個(gè)共同點(diǎn)，女的喜歡畫‘蒲公英’，男的喜歡畫‘骷髏頭’。隨意打開一部‘90后’甚至‘00后’愿意看的動(dòng)漫電影，很明顯的符號(hào)也是男生愛‘骷髏頭’女生愛‘蒲公英’，我們姑且把這稱之為‘蒲公英現(xiàn)象’。”近日在中國美術(shù)館舉行的首屆中國動(dòng)漫藝術(shù)大展上，中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)汪天云半認(rèn)真半調(diào)侃地公布的他的“發(fā)現(xiàn)”，引起了業(yè)界對(duì)于“中式漫畫”原創(chuàng)精神的強(qiáng)烈呼吁。

　　面臨尷尬又矛盾的局面

　　“蒲公英”現(xiàn)象是如何被注意到的？汪天云對(duì)本報(bào)記者說，在近兩年參加各路電影節(jié)的動(dòng)漫作品中，幾乎每30部動(dòng)漫短片中就有8到9部出現(xiàn)蒲公英的大特寫。那隨風(fēng)飄逝的蒲公英種子，飄忽著自戀、唯美、迷茫、浪漫……而“骷髏頭”可謂是“蒲公英”的反面極端：海盜、武俠、城市火拼、刺激打斗。汪天云說，這一路動(dòng)漫短片也為數(shù)不少，不僅表現(xiàn)手法雷同單一，思維水平也僅停留在渲染武俠情結(jié)上�！昂苊黠@，這種現(xiàn)象是受到了日本動(dòng)漫風(fēng)格的影響，反映出我國動(dòng)漫人才缺乏想象力和創(chuàng)新力�！蓖籼煸普f。

　　中國美協(xié)動(dòng)漫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)金城認(rèn)為，“蒲公英”亂飛，不是因?yàn)橹袊鴦?dòng)漫創(chuàng)作者沒有獨(dú)立的思維，而是被急功近利的動(dòng)漫投資逼得喪失追求�！敖鼛啄陙�，中國的動(dòng)漫展會(huì)、動(dòng)漫基地及院校從數(shù)量上都名列世界前茅，但從動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的角度來分析仍處于剛起步階段。動(dòng)漫投資處于急功近利狀態(tài)，不注重前期的原創(chuàng)，只注重完成數(shù)量和速度�！苯鸪峭嘎墩f，很多動(dòng)畫企業(yè)為拿到政府政策補(bǔ)貼，重動(dòng)畫的“量”而不重視“質(zhì)”，“原創(chuàng)人才的生存條件遠(yuǎn)不如一個(gè)技術(shù)操作人員，很多原創(chuàng)人才被迫改行，導(dǎo)致優(yōu)秀人才大量流失”。

　　“中國動(dòng)漫受眾口味是不知不覺‘美日化’了，導(dǎo)致許多中國動(dòng)漫作品模仿甚至照搬國外動(dòng)漫來獲取觀眾喜歡�！北本╇娪皩W(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍說。他剖析創(chuàng)作者的心態(tài)時(shí)認(rèn)為，如果完全按照美日的口味來做動(dòng)畫，難以超越美日動(dòng)畫；若不按照美日的風(fēng)格做動(dòng)漫，又很難引領(lǐng)中國動(dòng)漫市場(chǎng)；于是，中國的動(dòng)漫制作者和動(dòng)漫投資人長(zhǎng)期面臨著尷尬又矛盾的局面。

　　2005年，上海今日動(dòng)畫影視文化有限公司的動(dòng)畫片《中華小子》得到迪斯尼公司的一句評(píng)價(jià)：“非常東方，但不日本。”這句話讓董事長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)張?zhí)鞎詡涫芄奈�。他總結(jié)說：“東方文化已有日本文化走在前頭。中國的動(dòng)畫片只有擺脫日本的影子，做自己的東西才有出路�！�

　　中式漫畫語言代表未來

　　天津神界漫畫有限公司董事長(zhǎng)陳維東則從“蒲公英”中看到了動(dòng)漫題材的單一。他遺憾地說：“一個(gè)打動(dòng)人的作品，不是簡(jiǎn)單回憶一下我們創(chuàng)作者的童年趣事、身邊所見就可以的。中國動(dòng)漫界不少人還是喜歡簡(jiǎn)單追隨那些成功國家所烙下的腳印前行，慢慢喪失了研判自身真實(shí)環(huán)境、真實(shí)市場(chǎng)、真實(shí)文化需求的敏銳性�！�

　　的確，40年前日本漫畫的崛起，適逢日本處于高速發(fā)展的特殊時(shí)代背景，整個(gè)社會(huì)都在渴望一種全新的符合時(shí)代發(fā)展的新文化語言誕生。今天，中國漫畫行業(yè)蓬勃崛起，要應(yīng)對(duì)的是一種更加符合現(xiàn)今世界性文化潮流的發(fā)展需求，而具有全新科技化網(wǎng)絡(luò)新媒體文化特質(zhì)的文化語言已經(jīng)出現(xiàn)。陳維東說：“以‘新中國漫畫’為理論體系的中式漫畫語言，恰是高度追隨契合了當(dāng)今最新科技形式的新媒體語言。只要我們把握好這次難得的歷史機(jī)遇，中國漫畫再造20年前日本漫畫產(chǎn)業(yè)的輝煌盛世并非空幻之想。”(記者 吳越)