重新界定網(wǎng)絡(luò)文學

　　如果把1999年蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)長篇小說《第一次親密接觸》作為網(wǎng)絡(luò)文學揚帆起航的標志，那么，迄今為止，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)走過了十年的歷程。十年間，網(wǎng)絡(luò)文學從無到有，由弱到強，以原生態(tài)的迅猛生長力突飛猛進，顯示了強大的生命力，以至于一度有人預(yù)言：網(wǎng)絡(luò)文學時代的到來將導致傳統(tǒng)文學的滅絕。

　　但是，就在網(wǎng)絡(luò)文學一路高歌猛進，甚至已經(jīng)與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學平分天下的時候，一個難以回避的問題卻不合時宜地出現(xiàn)在我們面前：什么是網(wǎng)絡(luò)文學？網(wǎng)絡(luò)文學是什么？

　　這似乎是一個不是問題的問題，或者說是一個早有定論的問題。網(wǎng)絡(luò)文學，當然指的就是網(wǎng)絡(luò)上的文學。沒錯，一直以來我們始終是這樣界定網(wǎng)絡(luò)文學的——最起碼大多數(shù)人是這樣界定的。但是今天，對網(wǎng)絡(luò)文學的這樣一種界定卻越來越捉襟見肘，難以自圓其說。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)伊始，為了將其與傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學相區(qū)分，我們不無隨意地將其命名為“網(wǎng)絡(luò)文學”。無疑，這一命名標示的是這一文學的傳播載體，而非其屬性與特質(zhì)。秉公而論，這一命名當初并無太多不妥。其時，網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學是界限分明、涇渭了然的，二者各自固守著自己的陣地，“跨界”的情況很少出現(xiàn)。況且，在歷史上，以載體作為某一類型文學的命名依據(jù)也屢見不鮮，比如古代的碑文、簡、札、策等等。但是，實際的情況是，網(wǎng)絡(luò)文學接下來野火燎原般的發(fā)展使這一命名猶如一件不再合身的衣服，網(wǎng)絡(luò)文學的規(guī)模擴張迅速脹破了這一命名本身的內(nèi)涵所指。

　　今天，網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學間的界線已經(jīng)越來越模糊，呈現(xiàn)你中有我、我中有你的糾結(jié)狀態(tài)。這種“糾結(jié)”主要表現(xiàn)為一種雙向的“跨界”。首先，網(wǎng)絡(luò)文學向傳統(tǒng)文學延伸。一些以網(wǎng)絡(luò)寫作起家的作者在積累了相當?shù)奈膶W經(jīng)驗和人氣指數(shù)后，逐漸不滿足于網(wǎng)絡(luò)作家的身份，開始向傳統(tǒng)文壇進軍，在紙媒文學期刊發(fā)表作品，在專業(yè)性的文學出版社出書——而這類文學期刊和出版社此前一直被視為傳統(tǒng)文學的穩(wěn)固陣地。近兩年來，一大批聲名鵲起的網(wǎng)絡(luò)作家還進入了各級作家協(xié)會系統(tǒng)。這無疑也意味著網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)文學作家在身份上已經(jīng)由對立走向了融合。此外，隨著網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，一些基礎(chǔ)較好、素養(yǎng)較高的網(wǎng)絡(luò)文學作家也在有意識地向傳統(tǒng)文學汲取營養(yǎng)，文學性這一傳統(tǒng)作家最為看重的核心元素在一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學作品中逐漸顯現(xiàn)、增強。一些網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)不再僅僅是敘述故事、涂抹心情、制造玄幻。

　　同時，傳統(tǒng)文學也在向網(wǎng)絡(luò)文學悄悄地進行著擴張運動。首先，一些傳統(tǒng)作家開始在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)作品、開設(shè)博客，或作品在傳統(tǒng)紙媒上發(fā)表后在網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)載、傳播，以擴大影響力。其次，很多正規(guī)的傳統(tǒng)文學期刊在網(wǎng)絡(luò)上開辟了電子版，雖然顧及到期刊的發(fā)行量作品上傳可能會相對滯后，但畢竟也成了“網(wǎng)絡(luò)上的文學”。此外，一直以來，傳統(tǒng)文學除了擁有一支相對穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍，還擁有一支與創(chuàng)作隊伍比肩同行的文學批評隊伍，兩者形成了唱和同步的共同體。網(wǎng)絡(luò)文學影響的日益強大使傳統(tǒng)文學批評隊伍再難對其視而不見，注重學術(shù)性和學理性的文學批評正在將網(wǎng)絡(luò)文學納歸到自己的視野之內(nèi)。

　　這種雙向的“跨界”無論對傳統(tǒng)文學還是對網(wǎng)絡(luò)文學無疑都是好事，由對立走向互融也必將成為未來文學發(fā)展的主要態(tài)勢。但是，這也給我們帶來了一個不小的麻煩，那就是，今天呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的文學，已經(jīng)不再僅僅是由網(wǎng)絡(luò)寫手們創(chuàng)造的單一形態(tài)的文學，而是幾乎包容著一切文學在內(nèi)的文學的全體。那么，一個問題就難以規(guī)避地出現(xiàn)在我們面前：如果“網(wǎng)絡(luò)文學”的外延已經(jīng)擴展到等同于“文學”的程度，那么，“網(wǎng)絡(luò)文學”的概念還有存在的價值和意義嗎？在這種情況下，“網(wǎng)絡(luò)文學”就是“網(wǎng)絡(luò)上的文學”的內(nèi)涵必須予以修正。否則，我們將無以指涉那些類型化意義上的、具有獨特形態(tài)特征的網(wǎng)絡(luò)文學，也會造成“網(wǎng)絡(luò)文學”這一概念使用過程中的混亂。

　　因此，對網(wǎng)絡(luò)文學進行重新界定是我們目前不得不追加的一份工作。具體地說，就是要使“網(wǎng)絡(luò)文學”這一概念由過去的傳播媒介指向，轉(zhuǎn)換為一種文學類型指向，即網(wǎng)絡(luò)文學不再指涉“網(wǎng)絡(luò)上的文學”，而是指涉一種具有自己獨特風格、獨立美學趣味的文學類型。需要特別指出的是，網(wǎng)絡(luò)文學自身其實也包蘊著豐富的多樣性，因此，任何力圖廓清“什么樣的文學是網(wǎng)絡(luò)文學”的努力都難免有遺珠之憾。但是，目前來看，網(wǎng)絡(luò)文學走向通俗方向的類型化寫作趨向逐步明朗，校園文學、玄幻小說、言情故事等已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學的主體，具有故事性強、節(jié)奏快又偏于娛樂和宣泄功能等特點。隨著網(wǎng)絡(luò)文學自身的發(fā)展、成熟，網(wǎng)絡(luò)文學的特點肯定也要發(fā)生變化，今天它是這樣的，明天也許就會是那樣的，因此，網(wǎng)絡(luò)文學的內(nèi)涵也許就是流動性的，任何時候都不宜進行絕對的本質(zhì)主義的界定。但是，一個約略的界限還是需要的，而這個界限必須是類型學意義上的，而不是以它是不是存在于網(wǎng)絡(luò)之上來判斷。只有這樣，我們對網(wǎng)絡(luò)文學的引導也好，提升也罷，才會有了明確的對象，我們對它的前途的判斷才會更加科學合理。

　　□楊利景