安冬 馬馳—— 與名人面對面

　　南派三叔 盜墓小說 主打想象力(圖)

　　2007年，一本名為《盜墓筆記1》的小說悄然走紅，并且一直紅了下來。

　　前一段時間《盜墓筆記》第一季的終結版第5部出版，依然暢銷。

　　南派三叔，他不是專業(yè)作家，只是一個年近而立的外貿公司職員，2006年外貿行情滑坡，他便開始在網上“耍筆桿”。他說，當時他只是想發(fā)一個短篇的帖子，后來被讀者催逼著，一點一點續(xù)了下去。

　　這一續(xù)，就續(xù)出了一個系列，據說目前他已經寫到了第二季的第8部，看來，類似美劇系列的盜墓劇情還得延續(xù)幾年。

　　南派三叔檔案：本名徐磊，29歲，浙江人，現居杭州，曾做過廣告美工、軟件編程、國際貿易等諸多行業(yè)。代表作品《盜墓筆記》、《黃河鬼棺》等。

　　安冬說兩句：

　　看盜墓類小說可能有點兒顯得淺薄。好像沒什么思想意義，也沒有讓人積極向上的推動力。

　　可我是個喜歡獵奇的人，而且比較輕信，很容易被這類小說牽著鼻子走，一會兒跟著里面的人物緊張恐懼，一會兒毛骨悚然地想象著各種古怪的場景，然后，合上書，長噓一口，覺得眼前的生活格外美妙。

　　南派三叔的《盜墓筆記》就屬于我獵奇的范圍。

　　當然，看這種作品我也沒想著以嚇唬自己為樂，我覺得它是有含金量的，最大的含金量就是：想象力。而不僅僅是會講故事。

　　就像喜歡柯南道爾和青山剛昌的偵探想象力、宮崎駿的唯美想象力，關于盜墓的想象力，我也沒拒絕喜歡一把。

　　而國內拿得出手的寫作盜墓小說高手，南派三叔應該是代表人物之一。

　　靈異、玄幻、推理……如果閱讀一個作品，不用沉思，不用哀傷，不用憤怒，不用上綱上線，而只是輕松一下，也不失為一個有益的娛樂活動。

　　盜墓小說

　　主打想象力

　　新報：盜墓類作品從2007年異軍突起，在你之前有“天下霸唱”的《鬼吹燈》，你也是搭了這個順風車開始創(chuàng)作的，在此之前你沒有寫過什么作品吧？為什么對考古和文物類的東西感興趣？

　　南派三叔(以下簡稱“南派”)：說實話，我之前沒有發(fā)表過任何的東西，那一年開始在網絡上寫作純粹是因為無聊，至于為什么對考古和文物有興趣，我覺得中國大多數人都有興趣，只不過我小時候叔父是做古董生意的，所以從小接觸得比較多，一直以來就有這個底子。

　　新報：有人說，盜墓文學的繁榮和走紅，讓它可以與其他文學類型分庭抗禮，你認為這種類型作品的分量在哪里？

　　南派：盜墓小說的產生和興盛是必然，甚至我覺得它來得已經算是晚了，只要調查一下歐美排行榜上歷年最多的小說類別，必然是驚悚獵奇小說。在國外，大眾流行領域，無論是電視劇、電影還是漫畫，這一類型都是最大的主類，但是在我們這兒，這類小說基本為零，空缺的市場肯定會有人填補，并且被人發(fā)現�，F在讀者買書一般有兩種傾向，一種是追著流行，一種是趨于本能，我想讀者會喜歡這類小說，主要原因是好看，并且有想象力,不會有太多多余的考慮。

　　新報：任何東西都有從巔峰走向下坡路的過程，盜墓文學也不例外。而且我發(fā)現一個問題，就是后來出現的盜墓類型的作品，包括你的《盜墓筆記》，前兩部還比較實在，讓人覺得可信。但后幾部，過于傾向神秘感和玄幻，給人一種不真實感，這樣容易讓人產生厭倦。如果想繼續(xù)在文學市場上占有一席之地，你認為盜墓文學應該怎么走？

　　南派：恰恰相反，所有的故事都必須不斷地升級，停滯不前的故事反而會讓人厭煩，在連續(xù)閱讀中，讀者應該是察覺不到故事開始遠離現實的。舉一個《黑客帝國》的例子，從第1部的懸疑經典，到第3部的孫悟空大戰(zhàn)天兵天將，主角不停升級，這是必然的現象，長篇的作品必須面對這個問題，進而解決這個問題，所以我不認為這是盜墓文學應該考慮的事情，而是所有立志于寫長篇作品的人都應該考慮的。避免這種問題出現的辦法只有一個，就是只寫一本，但這是不可能的，既然不可能避免，我就不會太擔心。即使最后被淘汰，也是自然選擇。如果能堅持下來，說不定就很可能出現《蝙蝠俠6：黑暗騎士》這樣量變最后質變的杰作也說不定。我也是在一點點地摸索，并且堅持。以后我筆下的故事情節(jié)會更加的寫實，像《黑客帝國》一樣，我希望我的小說可以形成一個“世界觀”。

　　一手銅臭生意

　　一手酸臭文章

　　新報：“盜墓”類作品，還是比較新穎的一種創(chuàng)作題材，據說你已經寫到了第8部。在這幾年的創(chuàng)作中，難的是什么？

　　南派：難的地方很多，比如家庭、事業(yè)、愛好和娛樂之間的取舍，以及靈感匱乏時候的焦慮。對我來說，現階段最大的困難應該是時間，我有本職工作，沒有大把空余的時間來寫作，只能是有一點兒時間就抓緊寫。

　　寫第4部的時候，因為全情投入，在半夜一邊念對白一邊寫，結果被隔壁人當成了瘋子。而且由于寫得多了，有時候沒法從情節(jié)中拔出來，講話講著會突然蹦出一句對白出來，搞得朋友非常寒。一個人的時候也經常會走神發(fā)呆。無法自拔也算是一種“難”吧？

　　新報：寫了那么久《盜墓筆記》，據說今年年底你就要完成這個系列的全部作品。如果完成了，你還打算繼續(xù)在文字領域做下去嗎？會發(fā)生什么改變，從題材或寫作風格上？

　　南派：不一定，因為寫作和其他行業(yè)不一樣，它的產出有一個極限，也就是說，你個人能做到的成就，你大致可以計算出來，而且我的身體狀況也不太適合長時間的伏案工作，我還是希望寫作能成為閑暇時候的娛樂，一套《盜墓筆記》對于我來說已經是極大的光榮和成就。所以，寫完之后后路如何，我還真沒有考慮好，如果繼續(xù)寫，我想我會嘗試懸疑類別下的所有題材，寫作風格，那是評論家的事情，我只是講我的故事。有筆的時候用筆，沒筆的時候用手機錄音，我還是始終在用小時候給弟弟妹妹講故事的方式。

　　新報：在文字方面，你認為自己的優(yōu)勢在哪里？軟肋又在哪里？

　　南派：我的優(yōu)勢我還真不知道，至于軟肋，因為我自己本身的很多東西都沒有成型，所以考慮這個還欠早。

　　新報：幾年前你應該不會想到，會因文字而成名，現在有了作品有了名氣，你覺得對你個人的影響是什么？

　　南派：對我個人的影響主要還是寫作對健康的影響，脖子和頸椎越來越糟糕。我不是明星，所以作品的名氣對我影響不大，反正現在走在路上也沒人認出我來，哈哈。

　　新報：最近，美國兩家出版社正在分別籌備出版《盜墓筆記》的英文版和漫畫版。你什么感覺？是不是有一種自己被更多的人認可的成就感？或者，對你來說有什么特別的意義？

　　南派：我感覺到一種欣慰，我希望這兩件事情上能產生大一些的回響，讓好萊塢也知道中國人也能寫好故事，對于我來說，這可能代表著我向世界級別的通俗作家致敬的一種方式。中國的文化始終很難打入西方主流文化中，而西方的《指環(huán)王》、《哈利·波特》卻成功地登陸中國，雖然很渺茫，但是我真誠地希望在通俗領域，中國的作家能持續(xù)地走出去。

　　新報：《盜墓筆記》里有沒有你的影子？你怎么評價自己？

　　南派：《盜墓筆記》里每個人物都有原型，也有我真實的性格投射，吳邪可能比較類似我在思想上的人格，胖子就是我商人的一面，張起靈可能寄托著我對于自我控制的一種向往。我是一個很普通的人，一手銅臭生意，一手酸臭文章，承蒙讀者錯愛，實在是走運。

　　本版撰文 安冬