用“瘋長”來形容網(wǎng)絡(luò)文學十年間的發(fā)展是毫不為過的。如果把1999年長篇小說《第一次親密接觸》作為網(wǎng)絡(luò)文學揚帆起航的標志，那么，十年間，從無到有，由弱到強，網(wǎng)絡(luò)文學以原生態(tài)的迅猛生長力突飛猛進，顯示了強大的生命力�？梢院敛豢鋸埖卣f，在今天這個網(wǎng)絡(luò)無所不及的時代，網(wǎng)絡(luò)的觸角有多長，網(wǎng)絡(luò)文學的枝蔓就能延伸多長。

　　然而，如果把十年作為一個周期，那么，瘋長過后，網(wǎng)絡(luò)文學接下來的目標是否還僅僅滿足于攻城略地、占領(lǐng)地盤呢？在具備了與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學平分天下、分庭抗禮的資格后，網(wǎng)絡(luò)文學是否已經(jīng)到了檢省自己的時候？

　　首先，“我是誰”：身份的迷失。什么是網(wǎng)絡(luò)文學？網(wǎng)絡(luò)文學是什么？這是一個遲到的問題。但是，遲到的問題并不意味著這個問題可以缺席、應(yīng)該缺席。實際的情況是，在我們當初很隨意地冠之以“網(wǎng)絡(luò)文學”之名后，網(wǎng)絡(luò)文學在發(fā)展的過程中已經(jīng)脹破了這一命名本身的內(nèi)涵所指，導(dǎo)致今天網(wǎng)絡(luò)文學身份的迷失。無疑，網(wǎng)絡(luò)文學最初是為了與傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學相區(qū)分而提出來的，所以，這一命名標示的是這一文學的傳播載體，而非其屬性與特質(zhì)。但是，發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)文學與紙質(zhì)文學的界限已經(jīng)越來越模糊，呈現(xiàn)為你中有我、我中有你的糾結(jié)狀態(tài)。這種“糾結(jié)”，不僅呈現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作主體已經(jīng)漸次地融入傳統(tǒng)的作家隊伍和作家組織當中，更為復(fù)雜的還在于，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)不僅僅棲居于網(wǎng)絡(luò)，很多網(wǎng)絡(luò)文學作家在名聲鵲起后也向紙質(zhì)媒介進發(fā)，在文學刊物上發(fā)表作品，在出版社出書；同時，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，許多傳統(tǒng)作家也喜歡把作品粘貼到網(wǎng)上，在網(wǎng)上首發(fā)。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)文學如果還僅僅泛指一切“網(wǎng)絡(luò)上的文學”，顯然已經(jīng)毫無意義。

　　網(wǎng)絡(luò)文學較之傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的優(yōu)越之處在于，它以義無反顧的姿態(tài)徹底拆除了橫亙于普通人與文學之間的門檻，只要愿意，人人可以憑借一臺電腦、一截網(wǎng)線來編織自己的文學夢想。但是，也恰恰就是因為這一點，十年來的網(wǎng)絡(luò)文學造就的其實就是一場狂歡的盛宴。狂歡是誘人的、震撼的，但是，狂歡過后呢？還是狂歡？如果說這場狂歡的最大意義就是撼動了傳統(tǒng)紙質(zhì)文學一統(tǒng)天下的格局，使網(wǎng)絡(luò)文學占據(jù)了文壇的半壁江山，那么，網(wǎng)絡(luò)文學接下來的任務(wù)恐怕就是如何經(jīng)營自己的這半壁江山了。

　　擺在網(wǎng)絡(luò)文學面前的選擇有兩個。其一，繼續(xù)我行我素，繼續(xù)狂歡；其二，實現(xiàn)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，由“粗放型”的規(guī)模擴張轉(zhuǎn)向“集約型”的品質(zhì)提升。繼續(xù)我行我素的狂歡當然可以，也來得自由省力，但是，如果沒有品質(zhì)作為保障，當網(wǎng)絡(luò)文學帶給人們的新鮮刺激漸漸退卻之后，這場狂歡還能持續(xù)下去嗎？高歌猛進的態(tài)勢還能得以維持嗎？由此可見，占得“市場份額”后的品質(zhì)提升，已經(jīng)成為當前網(wǎng)絡(luò)文學必須作出的決斷。當然，品質(zhì)的提升并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學要放棄自己的特質(zhì)，而是要終結(jié)目前這種良莠不齊、泥沙俱下的蕪雜狀態(tài)，走精品路線。

　　我們知道，在自然界，某一物種的健康生長、繁衍接續(xù)，除了自身條件外，還受制于它賴以生存的整個生態(tài)環(huán)境。文學的發(fā)展也是如此。沒有一個健全、平衡的文學生態(tài)系統(tǒng)，任何文學都難以獲得持久而健康的生長。這正是目前的網(wǎng)絡(luò)文學在發(fā)展過程中缺失的。有論者曾指出，網(wǎng)絡(luò)文學目前是處在“無監(jiān)管、無批評、無引導(dǎo)”的“三無”狀態(tài)，其實，如果從整個文學生產(chǎn)的全過程來考察，網(wǎng)絡(luò)文學缺失的豈止是這“三無”。首先，就創(chuàng)作主體而言，與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家相比，網(wǎng)絡(luò)文學作者大多沒有經(jīng)過專業(yè)訓練，文化水平千差萬異，更遑論文學修養(yǎng)，這就使得網(wǎng)絡(luò)文學的質(zhì)量難以得到保證。其次，作品創(chuàng)作中，沒有一種有效的價值觀念的引導(dǎo)，有作者為了賺取點擊率，不惜“爆猛料”、“造噱頭”，導(dǎo)致一些作品格調(diào)低下。再次，作品產(chǎn)生后，無論質(zhì)量優(yōu)劣，趣味高低，人人可以憑借網(wǎng)絡(luò)瞬間將其傳播出去，既無審查，也無監(jiān)管。最后，在作品傳播的過程中，沒有文學批評的參與和優(yōu)勝劣汰的淘選機制。如眾所知，創(chuàng)作與批評是文學的兩翼，失去文學批評的網(wǎng)絡(luò)文學注定難以完成漂亮的飛翔。同時，優(yōu)勝劣汰的淘選機制也是任何文學健康發(fā)展所不可或缺的。大自然通過優(yōu)勝劣汰完成物種的優(yōu)化，文學也需要通過優(yōu)勝劣汰剔除糟粕、留住精品。處在自發(fā)狀態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學如果僅僅依靠自身，恐怕難以完成這一艱巨的任務(wù)。

　　讓人稍感安慰的是，近幾年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展壯大，文學生態(tài)中的各種力量開始逐步參與到網(wǎng)絡(luò)文學的建構(gòu)中來。一些著名的網(wǎng)絡(luò)作家被各級作家組織和團體吸納，網(wǎng)絡(luò)文學中漸現(xiàn)批評的身影，網(wǎng)絡(luò)文學甚至引起了官方文化部門的關(guān)注。這些力量的參與，對網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展也許短期內(nèi)很難立竿見影，但長遠來看，這是一個良好的開端，是建構(gòu)宜于網(wǎng)絡(luò)文學健康茁壯成長的生態(tài)系統(tǒng)的第一步。當然，要走的路會很漫長。

　　楊利景