“實(shí)者慧——鄒佩珠、李小可、李珠、李庚捐贈李可染作品展”6月1日在北京畫院美術(shù)館開展以來，在觀眾中和社會上引起強(qiáng)烈反響。在此之前，鄒佩珠及其3個子女捐贈李可染的中國畫作品108件、書法作品122件、水彩畫13件，李可染遺孀、89歲的鄒佩珠也成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。前天，鄒佩珠和兒子李小可在家中接受了本報獨(dú)家專訪，鄒佩珠說，將李可染的畫作捐贈給國家是她多年的心愿，是由來已久的想法，絕不是心血來潮之舉。

　　采訪是在李可染生前的畫室進(jìn)行的，這間不大的畫室有個堂號，叫“師牛堂”，李可染雙臂合抱的照片就掛在“師牛堂”橫幅的下方，他以真誠的笑面對所有人，他的笑容包含一種不凡的氣勢，也透露出藝術(shù)家特有的純真。這間畫室還掛了一幅鄒佩珠和李可染惟一聯(lián)袂之作《蝦蟹圖》。

　　鄒佩珠老人精神很好，盡管紅色外衣已穿了幾十年，還是遮不住她賢淑、優(yōu)雅的氣質(zhì)。鄒佩珠說，1944年她和李可染結(jié)婚時，李可染還是個窮教書匠，那時他已身患高血壓，走路都搖搖晃晃的。結(jié)婚后，他們就被沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)壓得透不過氣來。不僅要養(yǎng)育幾個孩子，還要每月給李可染老家寄錢。上世紀(jì)50年代，李可染家常常剛到月中，家里就已經(jīng)沒有錢了。

　　與鄒佩珠優(yōu)雅氣質(zhì)極不相稱的是她的那雙手，這雙手已經(jīng)變形，非常粗糙。李小可說，為了給他父親作畫抻平宣紙，他母親的手一輩子沒有抹過潤膚油。鄒佩珠還輕描淡寫地說，在大雅寶胡同住的十多年里，家里沒有暖氣，每年一噸半的煤塊，就是她用自己這雙手掄著錘子砸出來的。還是靠這雙手，鄒佩珠成長為挖畫補(bǔ)畫的高手。鄒佩珠回憶說：“1976年，可染為毛主席紀(jì)念堂畫《井岡山》，一不小心把朱砂顏料擠到畫上，急得他犯了心臟病�！编u佩珠一夜沒睡，先是用指甲一點(diǎn)點(diǎn)摳掉顏料，再找同樣的紙?zhí)煲聼o縫地補(bǔ)上。還是用這雙手，“文革”時抄家，鄒佩珠把家里的書一頁頁全部翻過，生怕出現(xiàn)紕漏……

　　許多觀眾不清楚的是，鄒佩珠是新中國第一代女雕塑家，上世紀(jì)50年代初就參加了人民英雄紀(jì)念碑辛亥革命——武昌起義組的起草和定稿工作，她曾創(chuàng)作出北京工人體育場擲鐵餅運(yùn)動員等著名雕塑。一位澳大利亞女畫家很不理解，鄒佩珠為了丈夫而放棄了自己的事業(yè)，而鄒佩珠說：“可染想把中國畫往前發(fā)展一步，這個事別人不容易辦到，而他行。我不能為了家庭瑣事而耽誤他的事業(yè)�！�

　　如今，鄒佩珠將融合著李可染和她共同勞動的畫作捐出，這也是對他們一輩子艱辛勞作的一個交待。李小可說：“展覽開幕后，看著一幅幅父親的畫作，我感到陣陣心疼，我不禁回想起父親作畫時的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，還有母親為此付出的巨大心血。所以我認(rèn)為給這些作品一個恰當(dāng)?shù)�，符合父親生前愿望的安置，是作為兒子對父親的交待，是作為一個晚輩藝術(shù)家對前輩藝術(shù)家的交待，是作為一個當(dāng)代中國人對歷史的交待�！�

　　李小可說：“把這些畫相對集中、完整地交給國家，一直是我母親多年的心愿，把它們交給歷史、交給后人，也是為二十世紀(jì)的中國文化留下一些痕跡�！辈粌H如此，今后開放的北京美術(shù)館李可染藝術(shù)館還將持續(xù)向社會征集藏品，以使藝術(shù)館內(nèi)容更豐富。

　　鄒佩珠說，李可染生前精心將他各個時期的代表作留了下來，是為了日后完整地交給國家。1989年李可染突發(fā)心臟病逝世后，她就有了捐贈之心，“可染一生追求‘為祖國山河立傳’，我相信這也是他的心愿。”早在十幾年前，鄒佩珠還向有關(guān)部門打過捐贈報告，但因?yàn)榉N種原因一直未能成行。鄒佩珠有個標(biāo)準(zhǔn)鐵打不動，一定要捐贈給有國家撥款的公立美術(shù)館。鄒佩珠說：“李可染的藝術(shù)不光是中國的，而且是世界的。把他的作品交給國家放在美術(shù)館，能讓后人不斷深入了解李可染的藝術(shù)，了解二十世紀(jì)的中國民族文化。李可染的后人們看到在藝術(shù)圣殿中珍藏的這些作品時，也會感到榮耀。”

　　鄒佩珠希望將此次捐獻(xiàn)的李可染作品留給后人慢慢研究，“有很多問題我們還沒看得很清楚，李可染藝術(shù)就像一口深井，越往下挖，越有東西�！倍�李小可堅(jiān)信，幾十年、上百年后，李可染的后人也一定會認(rèn)為，此次捐贈之舉是明智的。

　　本報記者 路艷霞