據(jù)國外媒體報(bào)道，一位考古學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，墨西哥古瑪雅活人祭祀使用的很可能是男孩或年輕男子，而不是先前認(rèn)為的處女。

　　在被西班牙人16世紀(jì)初征服之前，瑪雅人在中美洲和墨西哥南部的叢林中修建了高聳的寺廟和精美的宮殿。尤卡坦半島奇琴伊察(Chichen Itza)市的瑪雅神職人員用小孩祭祀，向神祈求雨水和肥沃的田地，他們會把小孩扔進(jìn)神圣的灰?guī)r洞。

　　對瑪雅人來說，這些灰?guī)r洞是他們的水源，并被視為通向陰間的一個入口。尤卡坦大學(xué)的考古學(xué)家吉爾勒莫-德安達(dá)把在奇琴伊察一個神圣山洞底部發(fā)現(xiàn)的127具尸體的骸骨拼湊起來，發(fā)現(xiàn)超過80%的尸骨很可能是3到11歲的男孩。德安達(dá)表示，另外的20%主要是成年男性。他戴著水下呼吸器潛入水里發(fā)現(xiàn)了瑪雅人的珠寶和尸骨。

　　他表示，小孩經(jīng)常是活生生地被扔進(jìn)山洞，以取悅瑪雅雨神，有些小孩則在被獻(xiàn)給眾神之前按照儀式被剝皮或肢解。德安達(dá)說：“據(jù)說，這些神喜歡小孩，尤其是雨神，它有4個被描繪成矮人的助手。所以瑪雅人用這些小孩祭祀，作為一種直接與雨神溝通的方式。”

　　先前，考古學(xué)家認(rèn)為，瑪雅人是用處女來祭祀，因?yàn)閺墓��?50年左右直到西班牙人建立殖民地期間的這些尸體被發(fā)現(xiàn)時常常戴有翡翠珠寶。德安達(dá)表示，在他們完全發(fā)育成熟之前，很難確定尸骨的性別，但他認(rèn)為，瑪雅神話的文化證據(jù)表明，這些年輕的受害者其實(shí)是男性。

　　人類歷史上最血腥，最不可思議的事，大概就是拿活人獻(xiàn)祭了。人類學(xué)家研究證明，這一風(fēng)俗的歷史相當(dāng)古遠(yuǎn)，也相當(dāng)普遍，許多民族曾流行這種做法�，斞湃撕驼麄�新大陸印第安人都有進(jìn)行活人獻(xiàn)祭儀式的歷史。祭祀活動對于古代瑪雅人來說，有著遠(yuǎn)比呼吸空氣還重要的意義。其中繁瑣的禮儀、龐雜的祭品、浩大的場面與他們貧乏的物質(zhì)形成了不可思議的對照。他們認(rèn)為太陽將走向毀滅，必須通過做一些自我犧牲來保留太陽的光芒四射，阻止它滅亡。他們這種認(rèn)識導(dǎo)致了以人心和血來喂養(yǎng)太陽�，斞湃艘员挥米黾漓霝闃s，奴隸主、奴隸的心挖出獻(xiàn)給太陽，于是為此死亡的人越來越多。據(jù)說，16世紀(jì)西班牙人在祭祀頭顱架上發(fā)現(xiàn)了13600具頭骨！當(dāng)時的人，為了慶祝特偌提蘭大金字塔落成，在四天的祭祀中，奴隸主竟殺了360000人！

　　人祭的方式多種多樣，最常見的是剖胸挖心。作為犧牲的人，先是被涂成藍(lán)色，頭上戴一尖頂?shù)念^飾，然后在廟宇前的廣場或金字塔之巔受死。他被仰面放倒在地，身子下面壓著凸起的祭壇祭案，這樣使得他胸腹隆起而頭和四肢下垂，以便于開膛剖胸的“手術(shù)”。四個祭司分別抓住他的四肢，盡量把他拉直。“劊子手”是祭儀主角，他準(zhǔn)確地在犧牲者的左胸肋骨處下刀，從傷口伸進(jìn)手去，抓出跳動的心臟并放在盤子里，交給主持儀式的大祭司。

　　后者則以嫻熟的手法，把心臟上的鮮血涂在神靈偶像上。如果是在金字塔頂巔進(jìn)行祭儀，那么祭祀的尸體就會被踢下，沿著臺階滾落到金字塔腳下。職位較低的祭司就把尸體的皮膚剝下，除了手腳以外。而主持祭祀的大祭司則鄭重其事地脫下自己的長袍，鉆到血淋淋的人皮中，與旁觀者們一道煞有介事地舞蹈。要是這位被殺的祭祀者生前恰好是位勇猛的武士，那么，他的尸體會被切分開來分給貴族和群眾吃，手腳歸祭司享用。

　　假如獻(xiàn)祭犧牲者是個俘虜，那么他的幾根殘骨會被那個抓獲他的人留下，以紀(jì)念戰(zhàn)功。婦女和兒童經(jīng)常被作為犧牲而獻(xiàn)祭的對象。這種致命的方式并不是最通行的，常見的做法是把血液奉獻(xiàn)出來，他們用石刀或動物骨頭、貝殼、荊棘等鋒利尖銳的東西，給自己放血。割破的部位遍及全身，因人而異，有時是額頭、鼻子、嘴唇、耳朵，有時又是脖子、胸口、手臂、大腿、小腿，直到腳背，甚至還割破陰部取血。在亞克齊蘭遺址極其精致的雕刻橫楣上，表現(xiàn)出一名女子正在拉動一根穿透她舌頭的帶刺繩索，血液滴在她身旁盤子里的樹皮紙上，這張血跡斑斑的樹皮紙將要獻(xiàn)給神靈；現(xiàn)保存在賓西法尼亞大學(xué)博物館的一只陶瓶上畫著一排蹲著的男子，每人手持一件精銳的銳器，正在刺穿自己的陰莖。

　　除了流血獻(xiàn)祭，瑪雅人也用別的途徑宣泄著他們對鮮血的渴望。例如：殘忍地屠殺戰(zhàn)俘。波南帕克壁畫就忠實(shí)記錄了這一血腥的場景。該壁畫全部作于一座較簡單的三廳神廟之內(nèi)，三個廳堂的壁畫互相呼應(yīng)：左廳表現(xiàn)盛典準(zhǔn)備，以放松和期待的情調(diào)為主；中廳是征服敵人、屠戮戰(zhàn)俘的激烈場面，強(qiáng)調(diào)著生死巨變、悲歡離合的人生主題；右廳表現(xiàn)慶典大功告成，更在熱烈歡快氣氛之中顯出莊嚴(yán)隆重。此廟也因而得名“畫廟”。其中中廳壁畫的描繪尤為觸目驚心。畫面的最下一列是舉著槍矛和各種族徽、圖騰等前來觀看、慶祝這場充滿血腥的審判的本邦人，中間一列是那些命在旦夕、正待處決的俘虜。

　　壁畫最上層的臺階上，國王雍容華麗，盛氣凌人，右手持長矛、頭戴羽冠、身著虎皮甲胄，威嚴(yán)無比；在他對面，左邊一排站著四位貴族，他們頭戴標(biāo)志部落圖騰的各種奇形怪狀的獸頭盔，身披虎皮戰(zhàn)袍和繡有象形文字的衣衫，還有玉佩、玉飾、羽毛工藝品掛滿全身。臺階下正待處決的俘虜死囚，赤身裸體，跪在國王面前哭訴求饒，他們腳旁已有一個被砍下的頭顱，另一個俘虜已全身癱軟，昏倒臺階上。死囚的痛苦絕望與王侯的趾高氣揚(yáng)形成了鮮明的對比，造型精確生動，感人至深，展現(xiàn)了瑪雅寫實(shí)藝術(shù)的極深功力。

　　一個現(xiàn)代讀者看了這些內(nèi)容，難免要心驚肉跳并且感到不解：瑪雅人為什么會做出這些兇殘惡劣的事呢？事實(shí)上，瑪雅人并不見得是特別兇殘，中國人的祖先也曾這樣做過，金發(fā)碧眼的白種人也有過這樣的過去。我們盡可把問題放到人類的大背景上，看看血祭對我們?nèi)祟惖纳�存和發(fā)展是否必要。血，成了他們的文化激勵機(jī)制！并不是他們的神靈偶像需要鮮血來增強(qiáng)能力，而是他們自己需要經(jīng)常地目睹和參與血淋淋的事件。文化是一種隱喻象征的機(jī)制，作為文化的獻(xiàn)祭儀式活動具有潛移默化的教育功能。殺人獻(xiàn)神活動，除了隱含教人服從、敬畏、認(rèn)同等意義之外，主要是教人敢于戰(zhàn)斗、敢于死亡，甚至還象征性地讓人宣泄殺人的欲望，獲得替代的滿足。

　　這跟現(xiàn)代人從暴力影片中獲取感官刺激本質(zhì)相同，正像現(xiàn)代人會模仿暴力片中的行為從而導(dǎo)致刑事案件增多那樣，瑪雅人從定期舉行的人祭活動場景中也會學(xué)到不少對他們有用的東西。我們今天所擔(dān)憂的影視兇殺鏡頭，倒正是古瑪雅人希望看到的。說到社會內(nèi)部緊張壓力的宣泄，參與兇殺是一種辦法。社會尋找一個“替罪羊”讓群體一道“過一把癮”。中國西南佤族就有讓全體男子放縱兇殺一條活牛的儀式，大家一哄而上，在幾分鐘內(nèi)把條活牛生吞活剝吃個干凈；西方人熟知的“酒神節(jié)”原型也是瘋狂的撕碎活牛，不過參與者換成是平日里受壓抑的婦女�，斞湃私o他們的“替罪羊”、“宣泄物”——活人犧牲——戴上尖頂頭飾，這是多么明顯的暗示。瑪雅人的血腥人祭還有更說明問題的例子：他們把戴著尖頂頭飾的活人綁住雙手做靶子，姿勢與十字架上受難的形象恰巧相同。

　　眾人先圍著犧牲跳舞，這個程序看來很有必要。舞蹈動作能夠激發(fā)情緒，能夠使人亢奮起來，人祭活動也正是為了這個目的。他們先用弓箭射擊犧牲的陰部，假如懂得一點(diǎn)兒精神分析學(xué)派的人類學(xué)理論，那就對其潛意識一目了然了。然后他們逐一向犧牲的胸部射箭，讓每個人都經(jīng)受一次血腥的訓(xùn)練。所謂鮮血能使神靈獲得強(qiáng)大生命力的說法，真是自欺欺人。究竟是誰想見一見鮮血，不是很清楚嗎？瑪雅人在其和平發(fā)展的古典時期黃金時代里，沒有外部威脅，也就并不需要尚勇尚武。10世紀(jì)以后頻繁的戰(zhàn)事，才促使他們感覺到“嗜血”的必要，才使他們非要用血與火的洗禮來保證民族生存發(fā)展的競爭活力不可。

　　受瑪雅文化影響很大的阿茲特克人，有一絕妙的事例。他們甚至與鄰近部族專門締約，定期重開戰(zhàn)端，不為別的，只為了捕獲俘虜用作人祭的犧牲。這真是形同兒戲！瑪雅人的“兒戲”更加形式化，他們建造了許多“籃球場”，用球賽的勝負(fù)決出人祭犧牲的對象。一切的一切都是為了民族生命力的強(qiáng)旺。于是，血，成了主題詞；紅，成為主色調(diào)。當(dāng)歐洲人初次見到這些印第安人時，竟把他們看成了紅種人。雖說這些原屬蒙古種的黃皮膚們在美洲的土地上偏得了太陽神之賜，但他們之所以被看成紅種人大概主要還是因?yàn)樗麄兘o自己身體涂上了紅顏料。那是血的象征。對血紅生命力的渴望，應(yīng)該成為一個民族文化中合理的追求，只要不是追求血腥本身。