2005年，“小澤征爾音樂塾” 首次到上海時，小澤表示創(chuàng)辦初衷是承襲恩師卡拉揚的教導(dǎo)，那就是，在音樂學(xué)習(xí)中，“交響曲和歌劇如車之雙輪”般同等重要。為申城奉獻(xiàn)過歌劇作品的音樂塾，今年在其十周年之際，又帶來交響樂項目的首次中國公演。4月17日晚，由小澤征爾本人擔(dān)任音樂總監(jiān)暨指揮的音樂塾樂團(tuán)將在上海大劇院為觀眾帶來拉威爾的《鵝媽媽組曲》及貝多芬《第七交響曲A大調(diào)(作品92號)》。

　　“希望把畢生經(jīng)驗傾囊而出”

　　“我驚喜于當(dāng)今日本乃至全亞洲青年音樂家們的水平之高。我希望把畢生所得的音樂經(jīng)驗傾囊而出，傳授給這些年輕而優(yōu)秀的音樂家們。這就是我所勾畫的、小澤征爾音樂塾的第一步�！�2000年，小澤親自寫下了創(chuàng)建初衷。

　　想要“交響曲和歌劇雙輪并行”的他首先啟動了歌劇教育項目，在亞洲范圍內(nèi)，通過考試，選拔出年齡在15到25歲之間的年輕音樂家，讓他們在紐約大都會歌劇院聲樂老師等人的指導(dǎo)下，進(jìn)行長達(dá)3周的集中深造，并在一年一度的音樂塾演出舞臺上與老師們合作獻(xiàn)演。十年間，音樂塾已先后組織上演了《費加羅的婚禮》、《女人心》、《唐璜》等歌劇，包括不少中國學(xué)生在內(nèi)的年輕音樂家團(tuán)隊在其間受益匪淺。

　　大提琴演奏家原田禎夫自2001年的歌劇《女人心》后，每年都作為音樂塾指導(dǎo)老師參加活動，他感嘆說：“一般來說學(xué)校是不會做歌劇的，音樂塾卻以如此大之規(guī)模，聘請優(yōu)秀歌手參與，讓學(xué)生們集中學(xué)習(xí)到‘歌劇是怎樣逐步積累而成為演出作品的’這一過程，絕非是簡單可以體驗到的事情。”據(jù)介紹，如今，塾生中已有不少人順利經(jīng)過考核進(jìn)入其他樂團(tuán)展開職業(yè)生涯。

　　100元至380元

　　2005年，音樂塾歌劇項目之六——《塞維利亞的理發(fā)師》曾獻(xiàn)演于上海大劇院，這是音樂塾在上海的首次公演，當(dāng)時交響樂隊和合唱團(tuán)中的中國面孔，都是從中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院選拔考試中脫穎而出的中國學(xué)生。

　　也有人曾質(zhì)疑過演出的質(zhì)量，因為班底畢竟是些尚未畢業(yè)的學(xué)生，不過，2005年那一場的票價，小澤征爾堅持最高300元，并未離譜，由此也迎來不少觀眾。今年的音樂會票價定在100至380元，演出曲目很適合大眾口味。其中拉威爾的《鵝媽媽組曲》取材于童話作品，最早由《睡美人的帕凡舞曲》、《小小大拇指》、《寶塔女王》、《美女與野獸的對話》以及《仙境花園》五個樂曲組成，1912年，作曲家又將這部組曲改編為芭蕾舞劇音樂，并調(diào)整了5個樂曲的次序，加寫了《前奏曲》和《紡車舞與場景音樂》，并寫了間奏曲把它們貫串起來。此次演奏的就是這部芭蕾舞劇音樂作品。另一首作品貝多芬《第七交響曲A大調(diào)(作品92號)》被瓦格納評價為“舞蹈的極致”。

　　(記者 安婧）