校園小說(shuō)

　　“校園”為何刮起日韓風(fēng)？

　　除了穿越小說(shuō)外，校園小說(shuō)也以其清新自然的風(fēng)格走俏網(wǎng)絡(luò)，《天使街23號(hào)》、《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》的暢銷讓郭妮、毛小丫、明曉溪等寫(xiě)手被捧為“新一代言情小天后”。有網(wǎng)友表示，校園小說(shuō)可以當(dāng)作童話來(lái)讀，“總能觸及我們心底最柔軟的地方”。

　　在仔細(xì)對(duì)比之后可以發(fā)現(xiàn)，這些校園小說(shuō)中的“校園”似曾相識(shí)，明顯帶有日風(fēng)或韓風(fēng)。甚至在《麻雀變鳳凰》中，記者發(fā)現(xiàn)，女主人公的名字叫作“早川小雀”，這顯然不是一個(gè)中文名字。

　　此外，在《麻雀變鳳凰》的姐妹篇《麻雀要革命》中，出現(xiàn)了這樣的情節(jié)：在籃球比賽中，眾人夾道歡迎“早川王子金映明”的到來(lái)，因?yàn)椴ュe(cuò)音樂(lè)，負(fù)責(zé)音樂(lè)的學(xué)生被人一巴掌拍倒在地，有人罵道：“你想死嗎？你這個(gè)混蛋，等比賽完了老子再教訓(xùn)你�！蔽闹羞�多次出現(xiàn)“想死嗎”之類的語(yǔ)言，這些情節(jié)明顯是從一些日本動(dòng)畫(huà)片或韓劇中學(xué)來(lái)的。

　　記者就此采訪了部分專門(mén)從事中小學(xué)教育工作的人士，他們表示，這些小說(shuō)在學(xué)校里確實(shí)非常流行，“學(xué)生礙于經(jīng)濟(jì)狀況，不會(huì)人手一本，往往是某個(gè)學(xué)生買(mǎi)了全班傳閱�！睂�(duì)于書(shū)中的描寫(xiě)是否會(huì)對(duì)學(xué)生產(chǎn)生一定的心理影響，從事中學(xué)教育工作的葉老師表示：“利用上課時(shí)間閱讀當(dāng)然會(huì)擔(dān)心，如果是課余時(shí)間倒也沒(méi)有關(guān)系，畢竟各種題材的課外書(shū)都可以從一定程度上帶給學(xué)生知識(shí)。老師們只是希望學(xué)生不要一味地沉溺在書(shū)中的情節(jié)和氛圍里，一般文藝作品都有益處，可一旦沉溺其中就有害而無(wú)益了�！�

　　網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)尺度在哪里？

　　由于校園小說(shuō)必須符合年輕人的口味，因此，作者在撰寫(xiě)過(guò)程中難免會(huì)使用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)。在《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》等作品中，多次出現(xiàn)“@_@”、“ing”等符號(hào)語(yǔ)言。這些符號(hào)屬于網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，有的是利用不同的符號(hào)組合達(dá)到表現(xiàn)情緒的目的，有的是從英文或其他語(yǔ)言中演變而來(lái)。

　　網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)出現(xiàn)在出版物中確實(shí)是與時(shí)俱進(jìn)的一種表現(xiàn)，但過(guò)量的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)頻頻出現(xiàn)在紙質(zhì)媒體中，是否觸犯了規(guī)范語(yǔ)言的底線？記者采訪了出版界相關(guān)人士，上海辭書(shū)出版社編輯告訴記者，在編輯圖書(shū)文稿時(shí)，他們一般不會(huì)對(duì)青春校園小說(shuō)中的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)進(jìn)行修改，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言是這類小說(shuō)獨(dú)有的特色，刪去或修改都會(huì)失去其獨(dú)特的鮮活感。而北京磨鐵文化也正有出版發(fā)行校園小說(shuō)的意向，“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言�！崩钜�輝舉例說(shuō)明道，“比如‘雷’等詞語(yǔ)雖然失去了它原有的含義，但使用起來(lái)很生動(dòng)，很貼近年輕人的生活�！�

　　在馮教授看來(lái)，語(yǔ)言學(xué)家和相關(guān)部門(mén)也許不會(huì)贊成校園小說(shuō)中的不規(guī)范用語(yǔ)，但既然沒(méi)有及時(shí)禁止或“撥亂反正”，也說(shuō)明這樣的語(yǔ)言方式有其生存的空間。

　　玄幻小說(shuō)

　　玄幻就是胡思亂想？

　　作家葉永烈曾將科幻小說(shuō)、魔幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)劃歸為“幻想小說(shuō)”系列，但又各有不同：科幻小說(shuō)必須建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作；魔幻小說(shuō)建立在神話的基礎(chǔ)上；玄幻小說(shuō)則不受科學(xué)與神話的束縛。香港作家黃易的作品可說(shuō)是玄幻小說(shuō)的代表。在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)《飄渺之旅》中，既以讀到中華古文明的情境，也可看到西方中世紀(jì)的古建筑，還有必不可少的法寶、仙神等元素，天馬行空，頗為有趣。

　　然而，既無(wú)科學(xué)做基礎(chǔ)，也無(wú)神話“壓陣”，玄幻小說(shuō)是不是只剩下“胡思亂想”？專業(yè)人士告訴記者，玄幻小說(shuō)也可稱作“架空小說(shuō)”，即架空歷史，將故事背景設(shè)定在一個(gè)不存在的時(shí)代，但并不表示它沒(méi)有任何科學(xué)或神話的依據(jù)。李耀輝向記者表示，很多玄幻小說(shuō)里都有東方神話和西方魔幻的成分，類似于《魔戒》，對(duì)讀者而言，從玄幻小說(shuō)中獲得的閱讀體驗(yàn)是現(xiàn)代生活小說(shuō)所滿足不了的，這也是它的市場(chǎng)所在。

　　【思考】

　　路還能走多遠(yuǎn)？

　　無(wú)論是玄幻小說(shuō)也好，還是校園小說(shuō)、穿越小說(shuō)，其如火如荼之勢(shì)都讓人不得不另眼相看。不過(guò)，李耀輝表示，就目前的市場(chǎng)情況來(lái)看，這些小說(shuō)的暢銷程度已有所回落，不再像2006年剛上市時(shí)那般搶手。

　　“其實(shí)‘90后’的寫(xiě)手們面臨著一個(gè)創(chuàng)作困境�！崩钜�輝說(shuō)，“當(dāng)年‘80后’作家冒尖時(shí)，他們面對(duì)的是上世紀(jì)70年代一些相對(duì)還是保守的文風(fēng)和創(chuàng)作手法，所以一下子就把自己的‘另類’凸顯出來(lái)了，這也導(dǎo)致‘90后’很難在‘80后’中脫穎而出，找到合適的風(fēng)格。”

　　針對(duì)如此情況，馮鈞國(guó)副教授認(rèn)為，這些通俗文學(xué)作品將來(lái)是存活還是消失，可以讓時(shí)間來(lái)證明，他舉例道：“民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了‘鴛鴦蝴蝶派’小說(shuō)，張恨水、秦瘦鷗、周瘦鵑等都是此中翹楚。但清末民初時(shí)也出現(xiàn)了很多用吳方言寫(xiě)的小說(shuō)，如《何典》、《海上花列傳》等，一般讀者現(xiàn)在幾乎不會(huì)去讀這些小說(shuō)了，這說(shuō)明它們是在時(shí)間的見(jiàn)證中被淘汰了，因?yàn)榇蠹矣X(jué)得讀不通，讀起來(lái)很費(fèi)力，無(wú)法接受。”

　　至于穿越、校園、玄幻等種種時(shí)下盛行的通俗小說(shuō)究竟有何種文學(xué)價(jià)值，專家指出，它們回歸了文學(xué)的本源——悅?cè)藧偧�，而不是說(shuō)教。

　　【鏈接】

　　驚悚懸疑小說(shuō)≠推理小說(shuō)

　　記者在本市各大書(shū)店發(fā)現(xiàn)，在標(biāo)有“推理小說(shuō)”的書(shū)架上，已幾乎難覓推理小說(shuō)的蹤影，取而代之的是各色驚悚、懸疑小說(shuō)。被奉為“推理小說(shuō)經(jīng)典”的《福爾摩斯探案系列》只剩一部分若干年前出版的“殘余”置身于角落中；1998年貴州出版社的全套阿加莎推理小說(shuō)早已在兩三年前就“退隱”書(shū)市，只有2007年起人民文學(xué)出版社陸續(xù)整理出版的阿加莎推理小說(shuō)才能在書(shū)店里尋到“棲身之所”，但圍在書(shū)架周圍埋頭苦讀的讀者手中捧著的依然是各色驚悚、懸疑類小說(shuō)。

　　有的書(shū)店已專門(mén)為驚悚、懸疑類小說(shuō)開(kāi)辟了專架，但由于數(shù)目龐大，往往“鵲巢鳩占”，把推理小說(shuō)的“地盤(pán)”給“搶”了。對(duì)此，書(shū)店員工也很無(wú)奈，“這個(gè)很難分，好像除了福爾摩斯和阿加莎之類的，很少有推理小說(shuō)，這些驚悚、懸疑的，也算是推理的吧�！�

　　新報(bào)記者|王晨|實(shí)習(xí)生|徐雯怡|文