《陪我看電視》

　　話劇通過一臺(tái)最早的牡丹牌9寸電視在30年間的遭遇，記錄改革開放對(duì)中國家庭和情感的巨大改變。隨時(shí)代的發(fā)展，這臺(tái)電視機(jī)先后“流落”到1980年北京青年知識(shí)分子家、1986年西北農(nóng)村、1993年都市垃圾堆、1997年南方工廠打工妹宿舍，最后成為上海豪華別墅主人懷舊之物和酒吧的另類擺設(shè)，在擬人的電視機(jī)(程前飾)眼中，他目睹都市到農(nóng)村一個(gè)個(gè)家庭中，人們的情感在時(shí)代沖擊下的迷失和掙扎。

　　選擇電視機(jī)作為30年光陰唯一不變的線索，顯然是制作方的良苦用心，倒與主題天然契合。在80年北京青年家里，妻子小芬對(duì)丈夫說，“我只是希望你多點(diǎn)時(shí)間陪我看電視，我們能多點(diǎn)時(shí)間在一起�！薄坝幸惶彀�。等我錢賺夠了，等我一切幫你都弄好，我會(huì)好好陪你的。我先出去一下，不會(huì)太晚回來�！�

　　最后一幕，時(shí)間是當(dāng)下，所有人都聚集在酒吧，上演各式的交易，發(fā)了小財(cái)?shù)男±钫f，“我的妻子在醫(yī)院里，我卻在這里談生意，我們永遠(yuǎn)在忙卻不知為了什么，每一個(gè)人都像這個(gè)酒吧的名字——極度空虛！”

　　制作方的野心一目了然——30年改革開放下中國社會(huì)變遷，如此宏大背景，未必討好市場(chǎng)。而賴聲川和演員們卻是討巧地找到“家庭與情感”這個(gè)與每個(gè)人生息相關(guān)的痛點(diǎn)大做文章。導(dǎo)演將戲切分成6幕分別展現(xiàn)不同時(shí)代的生活，以同一臺(tái)電視機(jī)和共同的情感迷失貫穿，整部劇還顯完整。于是，“陪我看電視”成為呼喚家庭和情感回歸的一個(gè)支點(diǎn)，倒也意味深長。

　　而流浪漢方芳的“插科打諢”，也是“賴式”十足。